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茶館讀后感1000字（通用12篇）
認真讀完一本名著(zhù)后，大家心中一定有很多感想，不能光會(huì )讀哦，寫(xiě)一篇讀后感吧。那么你會(huì )寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編為大家整理的茶館讀后感1000字，僅供參考，歡迎大家閱讀。
茶館讀后感1000字 1
在《茶館》中，我最印象深刻的一段話(huà)是劇末了，常四爺的那段感嘆：
“我自己呢？我愛(ài)咱們的國呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”
我竊以為，這句話(huà)，可以當做劇中大多數人物心聲的總結。常四爺不必說(shuō)，一輩子不服軟，敢作敢當，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā)，也可以歸納于這句話(huà)之中的，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無(wú)奈的背后，是對和平年代的單純向往，是對國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì )現實(shí)中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對于政治的恐懼心理，對于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢力，無(wú)論是革命者，農民，民族資本家，都抱著(zhù)一定的拳拳愛(ài)國之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無(wú)奈，將社會(huì )之狡詐黑暗展現得淋漓盡致。
一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結為“他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫(xiě)新生活的蹩腳者�！睂ⅰ恫桊^》的意義歸結為“《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側面說(shuō)明只有社會(huì )主義才能救中國的道理，這是作品的潛在主題�！蔽矣X(jué)得都是非常的不科學(xué)的，在第一點(diǎn)上，描寫(xiě)新生活的任務(wù)不應該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據時(shí)期與反對派政權覆滅前夕，這些時(shí)候，時(shí)局混亂，中國都是處于一種對于前途摸著(zhù)石子過(guò)橋的階段，茶館位于的'北平更是全國的政治中心，因為它具有的強烈的政治意義，意味著(zhù)北京的政治立場(chǎng)的轉變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來(lái)不符合歷史背景也平白增加了寫(xiě)作的難度�？赡芎芏嗳吮е�(zhù)“不破不立”的想法，而強加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責任，在我看來(lái)，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。
第二點(diǎn)，雖然老舍對于舊社會(huì )的種種不公有著(zhù)深?lèi)和唇^的鞭笞，但在這部話(huà)劇本身看來(lái)，并沒(méi)有明確的政治指向性，所謂的“社會(huì )主義才能救中國”的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì )上的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長(cháng)也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員政治力量的對立并不是對等的，也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系，更具有普遍性，因為無(wú)論是軍閥還是北洋政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的，甚至是戲劇中可通過(guò)閱讀預見(jiàn)的。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無(wú)聲的抗議，而是無(wú)奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息，那也得再寫(xiě)部什么《康大力智取沈處長(cháng)》才行。在《茶館》的劇本當中，應該說(shuō)是見(jiàn)不到的。
茶館讀后感1000字 2
淺斟慢品，任塵世浮華，眼前氤氳的水霧，纏綿，消散……茶館，一個(gè)充滿(mǎn)情思的地方，它固執地守在塵世浮華中，護住了自己的清雅。她微微頷首，捊須而笑，衣衫翩翩，絕世而獨立，于一方角落見(jiàn)證著(zhù)市井百態(tài)。
老舍先生的茶館，正似一杯幽幽清茶，不濃不烈，不急不躁，不沉不浮，從從容容，淡泊致遠。像低進(jìn)塵埃里的素顏，似高攀靈魂的風(fēng)骨，忍不住，去口味。
初品，是歲月的苦澀。第一幕，一個(gè)初秋的上午，三三兩兩的旗人遛夠了鳥(niǎo)，走進(jìn)裕泰歇腳，茶客們細品著(zhù)茶點(diǎn)，閑聊著(zhù)風(fēng)月。突然，一洪亮的男聲攜著(zhù)滿(mǎn)懷的豪情，對醒目的“莫談國事”恍若無(wú)視，拍案訴說(shuō)著(zhù)對洋鬼子的不滿(mǎn)，眉眼中的壯志顯而易見(jiàn)，卻被那特務(wù)吳思子和宋祥子抓了去�？蓱z的康老六為了讓女兒過(guò)上好日子，將女兒賣(mài)給了年過(guò)七旬的龐太監。女兒凄涼的淚向人們訴說(shuō)著(zhù)對世界的不滿(mǎn)。于這一方茶館，各色的人演繹著(zhù)各色的人生。
親抿一口，品味出些苦澀，融著(zhù)些百味，苦澀的絕唱，響徹歲月的枝頭。就像烏云密布的天，讓人不由得心情沉重。這樣的《茶館》，讓我不禁想去再次品味。
再品，是亂世的.本味。人們追逐著(zhù)時(shí)光的腳步，來(lái)到了民國初年。身處亂世的裕泰艱難的維持著(zhù)，掌柜王利發(fā)積極改良，卻屢遭失敗。唯有那“莫談國事”變得更加醒目。掌柜的兒子與兒媳打點(diǎn)著(zhù)茶館。常四爺終于出獄了，將他關(guān)進(jìn)去的二人卻又成為軍閥的走狗……這一方茶館，接受著(zhù)歲月的考驗。
望茶葉于杯中沉沉浮浮，與沸水的碰撞，激出了最美的舞踏。它飛旋著(zhù)，舞著(zhù)它的態(tài)度，于亂世中的一絲本味。這清茶愈加苦澀，可又讓人們品出了它的態(tài)度，它的決心，它的本真。而我們于這如海的苦澀中尋懂了那一絲本味，去追尋那心心念念的苦盡甘來(lái)。
飲盡，是人生的風(fēng)月。故事終有尾聲，一個(gè)個(gè)子承父業(yè)的青年再次聚集在不似從前的裕泰，帶著(zhù)從前的希冀，守著(zhù)父輩的故事，于亂世中，遇見(jiàn)，又錯過(guò)……常四爺的生活更加凄慘了。當昔日的意氣風(fēng)發(fā)變?yōu)槔夏甑母锌f(wàn)千，眼底的風(fēng)霜是歲月的痕跡與無(wú)可奈何。咀嚼著(zhù)前塵往事，感慨著(zhù)世道崎嶇，對著(zhù)世間的麻木悲涼冷笑。但康大力作為一個(gè)青年熱血地投入革命斗爭，以及康順子、王大拾等投奔西北游擊區，何又不是奔赴光明前景，向可悲的社會(huì )唱響反抗之歌？是啊，當你老了，可永遠有人正年輕著(zhù)。
這一口，品盡了這世間繁華，品盡了人生百味，品盡了風(fēng)花雪月�；匚队崎L(cháng)，沉痛的苦終會(huì )過(guò)去的吧�？啾M甘來(lái)是最為幸福的時(shí)刻。
人們品著(zhù)清茶，品著(zhù)事故。城市一隅的一方茶館，茶館無(wú)言卻守著(zhù)歲月，過(guò)去的過(guò)去，歲月流逝；故事的故事，茶館記得。
這樣的《茶館》讓人怎么不去用心品味。清杯一壺茶，品味余后生。一杯茶，一個(gè)地方，一群人，一個(gè)故事，一本書(shū)，一杯茶……用心品味……
茶館讀后感1000字 3
幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一個(gè)成熟的劇作家的杰作。茶館的故事就發(fā)生在一個(gè)叫裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)單的三幕劇，借助一個(gè)普通的茶館，濃縮了半個(gè)世紀的時(shí)間，覆蓋了大量符合時(shí)代特點(diǎn)的無(wú)足輕重的人物，表達了一個(gè)國家在那個(gè)特定時(shí)代的悲哀。
該劇主要講述了隨著(zhù)時(shí)代的變遷，老北京裕泰茶館逐漸消失的故事。 玉臺茶館經(jīng)歷了清朝、民國、抗日戰爭勝利后國民黨的統治，在當權者和小人的謀劃下，最終更名為“花花聯(lián)合公司”。而守護茶館一生的店主王利發(fā)卻選擇了在自己的茶館自殺�！恫桊^》這部戲可以說(shuō)非常寫(xiě)實(shí)，好人不一定有好報，壞人不一定有惡報。
我們先來(lái)談?wù)勥@出戲里的人物吧。老舍在《茶館》中塑造的人物很有特色。每個(gè)不同的人物代表了當時(shí)社會(huì )中不同職業(yè)和階級的不同群體。有幾十個(gè)角色，但沒(méi)有一個(gè)是重復的。王掌柜、常四爺、宋二爺等不同的人生經(jīng)歷，突出了人物形象上的個(gè)性。你只需要把它讀一遍，就能把不同人物的個(gè)性銘刻在你的腦海里。例如，裕泰茶館的王掌柜，正如老舍在書(shū)的開(kāi)頭對他的定位:聰明、自私、不壞。在我看來(lái)，作為一個(gè)掌柜，他是圓滑的，軟弱的，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話(huà)。然而，最后，他不忍看到茶館被奪取，在后院默默地自殺了。這個(gè)情節，似乎出乎人們的意料，但仔細想想，又合情合理，讓人傷心不已。這樣一個(gè)中庸之道的店主，卻選擇了一種極端的方式結束自己的生命。老舍通過(guò)一個(gè)人物形象，通過(guò)行為與性格的強烈對比，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達了作者對當時(shí)社會(huì )氛圍的`諷刺與不滿(mǎn)
再談?wù)勥@出戲的特別之處�！恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇結構的巧妙嚴謹。一出戲都是根據臺詞來(lái)塑造人物的，一個(gè)人的個(gè)性體現在他的每一句話(huà)上�！罢Z(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言能力令人驚嘆�！恫桊^》中每個(gè)人物的臺詞都充滿(mǎn)了生命，但又有意義。就戲劇結構而言，茶館可以說(shuō)是“形散神不散”。整部劇雖然時(shí)間跨度長(cháng)，沒(méi)有主要故事，但并不分散，難懂。老舍在這部戲中貫穿了一個(gè)主要人物，從強壯到年老。這樣，故事雖然松散，但卻很連貫。其次，故事中的人物繼承了父親和兒子。盡管年代已經(jīng)改變，但每個(gè)角色所代表的群體仍然存在，并且隨著(zhù)時(shí)間的推移會(huì )有細微的變化。使故事充滿(mǎn)濃郁的時(shí)代氣息。最后，每個(gè)角色都在演繹著(zhù)自己的故事，同時(shí)又與自己所處的時(shí)代緊密相連。它揭示了社會(huì )的一個(gè)角落，展示了許多不同人物的生活。
有人評論說(shuō)，《茶館》是舊時(shí)代的喪歌，也是挽歌�！恫桊^》這三幕共50年的時(shí)間，而老舍先生只是用一些小的人如何生如何死，來(lái)說(shuō)明那個(gè)時(shí)代的種種。 我想當你合上書(shū)的時(shí)候，你會(huì )覺(jué)得自己在這些小人物身上度過(guò)了漫長(cháng)而艱難的50年。
茶館讀后感1000字 4
老舍，原名舒慶春，他出生于北京的大雜院中,是滿(mǎn)族的貧困家。父親早逝之后,生活窘迫,后來(lái)一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。老舍奮發(fā)圖強，為之后在創(chuàng )作《茶館》的過(guò)程中，提供了良好的思路。
《茶館》這本書(shū)是老舍最重要的劇作，也是中國話(huà)劇史上的經(jīng)典之一，出版六十多年來(lái)暢銷(xiāo)不衰，北京人將《茶館》保留劇目，在中外影響深遠。
全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應酬。然而現實(shí)卻使他每次都被嘲弄，被冷酷無(wú)情的社會(huì )吞沒(méi)。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn)，豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事揭示了如劉麻子等一些小人物的狀態(tài);向人們展示了從清末到抗戰勝利后的五十年間，北京的社會(huì )風(fēng)貌及各階層人物的不同命運等等。在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的'年代，北京的茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。這那里，可以聽(tīng)到最荒唐的新聞，如某處的大蜘蛛怎么成了精，受到雷擊。奇怪的一件也在那里可以聽(tīng)到，像把海邊上的修上大墻，就足以擋住洋兵上岸。那里還可以聽(tīng)到某京戲演員新近創(chuàng )造了什么腔兒，和煎熬鴉片煙的最好的方法。那里也可以看到某人得到的奇珍——一個(gè)出土的玉扇墜兒，或三彩的鼻煙壺、那真是個(gè)重要的地方，簡(jiǎn)直可以算作文化交流的所在。
老舍擅長(cháng)表現中國的世態(tài)，他基本的文學(xué)精神是對北京市民社會(huì )不歇的批判。在西方，市民社會(huì )是獨一國家的領(lǐng)域，是由契約關(guān)系聯(lián)結的社會(huì )空間。我個(gè)人覺(jué)得，文學(xué)“經(jīng)典”的標準至少要復合下面一些條件，它的以一當百、以一當千的無(wú)可爭辯的分量;它在歷史上有不可或缺的地位，無(wú)法逾越的經(jīng)典范、代表性;產(chǎn)生的時(shí)候是重要的，之后又擁有持久的影響力，一代一代有它的讀者，甚至迷戀者;他值得人們再三品味，可以不斷感受、不斷驗證、不算有新的發(fā)現，具有永恒的魅力。用這些尺度來(lái)衡量老舍，我們可以越發(fā)體會(huì )到他所具備的特質(zhì)，話(huà)劇雖然僅收了一部，但老舍以小說(shuō)家的資格、特性在抗爭時(shí)期間開(kāi)始寫(xiě)劇本，有的是能讀不能演，到寫(xiě)出《茶館》的當兒，確實(shí)達到了巔峰狀態(tài)。
《茶館》是我讀的第一部話(huà)劇，這本書(shū)的人物很多，每次讀的時(shí)候都要去看看人物列表，有好人有壞人;有善良的人，有奸詐的人，都在老舍的筆下生龍活虎，栩栩如生，展現了許許多多、形形色色的人物的生活狀態(tài)。
茶館讀后感1000字 5
茶館是三教九流匯聚之地，以小見(jiàn)大，能夠反映整個(gè)社會(huì )的變遷。
老舍的話(huà)劇藝術(shù)在《茶館》這個(gè)劇本中有重大突破，同時(shí)《茶館》也是當代中國話(huà)劇舞臺最享盛名的保留劇目�！恫桊^》以戊戌變法到抗日戰爭勝利后的50年間的社會(huì )變遷為背景。描寫(xiě)了三個(gè)時(shí)代的茶館生活，刻畫(huà)了數十位名具個(gè)性的形形色色的茶客。其中具體講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，可最終被冷酷無(wú)情的社會(huì )吞設，選擇懸梁自殺;經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國，到因工廠(chǎng)被帝國主義霸占而以失敗告終;以及豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡走上了自食其力的道路，但最終還是沒(méi)有擺脫饑寒交迫，窮困潦倒的命運。同時(shí)也揭露舊社會(huì )的黑暗;父親賣(mài)女，太監娶妻，恃強凌弱等等。都表現出作者對舊中國風(fēng)氣的厭惡之情。
雖是舊社會(huì )的葬歌，但愛(ài)憎是分明的。從《茶館》的表面來(lái)看，日子是越來(lái)越糟了，同時(shí)也向我們暗示了一種潛在的力量，這個(gè)力量是會(huì )給我們帶來(lái)一個(gè)新的時(shí)代新的生活。1958年《茶館》出版了劇本的第一版，對于屬于那個(gè)時(shí)代的人來(lái)說(shuō)是非常需要這樣的劇本的。林默涵曾道：“老舍同志是通過(guò)對舊社會(huì )的批判表明了他對新社會(huì )的熱愛(ài)�！弊髡唠m然沒(méi)有寫(xiě)到新社會(huì )，但正因為他熱愛(ài)新社會(huì )，才對于舊社會(huì )有更深刻的憎恨。
《茶館》分為的三幕戲，能代表三個(gè)特殊時(shí)期。這三個(gè)時(shí)期中表現出種種的不幸與社會(huì )本質(zhì)中的黑暗息息相關(guān)。首先戊戌變法時(shí)期，變法的`失敗加速了清朝滅亡的速度，但真實(shí)的反映了封建專(zhuān)制制度的腐朽以及拯救舊中國的夢(mèng)想破滅。其次軍閥混戰時(shí)期，軍閥的各自為利益而戰，以及帝國主義的殘酷欺壓。最后便是抗日戰爭勝利后的混亂時(shí)期，由于國民黨腐敗，不顧人民安危，不斷的挑起內戰，使廣大人民群眾生活在水深火熱之中。所以，作者用文化的視角對社會(huì )現象進(jìn)行描寫(xiě)來(lái)表明在當時(shí)的中國，推翻三座大山的壓迫成為中國唯一的出路。
《茶館》寫(xiě)作于1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放，百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵文藝繁榮發(fā)展之后的8月份，作者完成了一部配合第一屆人大和憲法通過(guò)的作品，來(lái)歌頌人民普選。所以說(shuō)，文化與政治之間有著(zhù)密切的聯(lián)系。從文化中能夠傳達出一定的政治思想，作者所寫(xiě)的《茶館》正是使用這種方式來(lái)對政治主題進(jìn)行描寫(xiě)，同時(shí)也成為了藝術(shù)作品反映社會(huì )現實(shí)的一種有效途徑。
《茶館》直接表現了舊中國的日趨衰微，并揭示必須尋找新出路的真理。作者用對舊社會(huì )的厭惡，來(lái)突出表現對新社會(huì )無(wú)限期盼。正是因為有老舍這一類(lèi)人，用自己的行動(dòng)來(lái)證明對新社會(huì )的向往，才能加速新時(shí)代的到來(lái)。
所以對于正處新時(shí)代的我們，應要更加愛(ài)護新時(shí)代的美好。
茶館讀后感1000字 6
《茶館》只有三幕，卻分別寫(xiě)了三個(gè)時(shí)段，通過(guò)對形形色色、生動(dòng)鮮活的人物命運的描寫(xiě)，反映了從戊戌變法失敗到抗日戰爭勝利后國民黨政權覆滅前夕近50年的變遷史，揭示了舊中國黑暗與腐朽，真實(shí)展現了當時(shí)廣大人民群眾苦難生活。
從茶館中桌凳的變化就側面反映了這里生意的好壞。第一幕中店里放的是長(cháng)桌，方桌，方凳，長(cháng)凳，小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當時(shí)天泰，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門(mén)了。市場(chǎng)競爭的壓力不大了，勉勉強強的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著(zhù)淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝美人，可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了，門(mén)庭也不光鮮了，歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是這里的'形容詞了。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條。
“莫談國事”這條子陪著(zhù)裕泰一起經(jīng)歷了半個(gè)世紀。第一幕中茶館各處都貼著(zhù)這條子“莫談國事”。第二幕中的“莫談國事”更大了，更醒目了，功能依舊。第三幕中“莫談國事”有了一個(gè)伙伴“茶錢(qián)先付”�！澳剣隆备�，更多!這是一張神奇的條子。
“莫談國事”將封建無(wú)限的放大，也無(wú)限的反應了社會(huì )的落后�！安桢X(qián)先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。
在茶館中不僅僅有陳設的條子，還有人�！恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)人都有鮮明的個(gè)性，這也是這個(gè)劇本的一大特色。王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次，不必像上語(yǔ)文課那樣細細品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話(huà)。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。
在《茶館》里，我最敬佩的人就是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì )中生存。
雖然《茶館》中有讓我欽佩的常四爺，但是在老舍的描寫(xiě)還是讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀，只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現在的發(fā)展之路。老舍，無(wú)論您想傳達予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說(shuō)它的優(yōu)劣，在此戲劇面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財富�！�
茶館讀后感1000字 7
炎炎盛夏，一縷清涼沁入心脾，書(shū)店某個(gè)角落的白色封面的書(shū)一下子吸引了我。沒(méi)有一絲絲張揚，只是封面上有“茶館”的毛筆字，端端正正地躺在上面。
“一句臺詞一個(gè)人物，演繹可感可嘆的悲喜人生；一片茶館一個(gè)社會(huì )，映射滄桑變幻的炎涼世態(tài)�！辈茇壬脑�(huà)在我讀《茶館》時(shí)一遍遍回響在我的'耳畔。
《茶館》中的線(xiàn)索人物王利發(fā)早年喪失父親，所以二十歲當上裕泰茶館掌柜，在茶館里忙前忙后。這樣一個(gè)年輕人，想通過(guò)奮斗努力來(lái)獲得美好生活，讓人感到積極向上�？墒且粋�(gè)混沌黑暗的社會(huì )里，好景不長(cháng)。宋思子，吳祥子的搗亂，妻子被車(chē)撞了沒(méi)人管，王利發(fā)老實(shí)本分，為適應革命浪潮，不斷改良茶館經(jīng)營(yíng)，但還是被軍閥霸占，成了歌舞廳，而王利發(fā)上吊自殺了。如此正直善良的王利發(fā)卻落了個(gè)如此下場(chǎng)，不禁讓人感嘆惋惜。
“我愛(ài)咱們的國呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呀�！边@是常四爺經(jīng)典對白。常四爺敢說(shuō)敢做，熱愛(ài)祖國，一生為此奮斗，可是卻什么也無(wú)法改變。惡勢力越來(lái)越肆無(wú)忌憚，為所欲為，而正直善良的人卻生活窘破，無(wú)路可走，這個(gè)世道太不公平了，但沒(méi)有人能改變，沒(méi)有人能反抗，只能隨波逐流。
小唐鐵嘴兒，小劉麻子，小宋恩子，小吳祥子這么一群人趨炎附勢，隨波逐流，干盡了壞事，敲詐勒索，無(wú)惡不作，壞人沒(méi)有得到應有的懲罰，反而生活過(guò)得有滋有味，想要通過(guò)實(shí)業(yè)救國的秦仲義最終卻破產(chǎn)了，真是可悲啊。
裕泰大茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物三數九流。老舍先生用《茶館》來(lái)反映社會(huì )的興衰變動(dòng)，用小人物來(lái)反映國家大事。一個(gè)茶館，一個(gè)社會(huì )。
在那樣的年代，樸實(shí)的勞動(dòng)人民想用奮斗取得成功，成了一種笑話(huà)，而在當今的這一和平年代里，奮斗才是成功的捷徑。世事變遷，追上時(shí)代的腳步，抓住眼前的機遇，向詩(shī)和遠方邁進(jìn)。人間正道是滄桑，老舍先生用滄桑之筆書(shū)寫(xiě)了一幅人間坎坷的畫(huà)卷，在話(huà)劇史上留下了永恒的記憶。
生活總是不盡人意，堅定目標，朝著(zhù)正確的航向，用奮斗做漿，信念做帆，扛起祖國青少年責任旗幟，讓舊社會(huì )成為歷史，讓新時(shí)代加速到來(lái)，不忘悲慘屈辱的斗爭歷史，讓歷史不再重演。堅定地堅持中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導，走中國特色社會(huì )主義道路，以自己的實(shí)際行動(dòng)，為建設富強民主文明和諧美麗的社會(huì )主義國家努力奮斗。
疫情下，醫護人員沖在前線(xiàn)；火災里，消防員穿梭其中。課堂上，老師們辛苦付出……每個(gè)中國人在用責任奮斗努力書(shū)寫(xiě)著(zhù)新時(shí)代的美好畫(huà)卷，讓之成為永恒。
生于這個(gè)時(shí)代，感謝這個(gè)時(shí)代，適應這個(gè)時(shí)代，為之奮斗，創(chuàng )造永恒……
茶館讀后感1000字 8
泡一杯茶，緊跟著(zhù)老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著(zhù)整個(gè)社會(huì )令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農村破產(chǎn)、愛(ài)國者遭逮捕。到了民國初年，連年不斷的內戰使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)。盡管如此，社會(huì )上的動(dòng)亂仍波及茶館。又過(guò)了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著(zhù)茶館，以獨特的角度在上演著(zhù)整個(gè)社會(huì )的'戲。
一切還在繼續，日本投降了，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內戰的災難。吉普車(chē)橫沖直撞，愛(ài)國人士慘遭鎮壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。
這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著(zhù)撿來(lái)的紙錢(qián)，凄慘地叫著(zhù)、笑著(zhù)，這種場(chǎng)景容易想象，令人難忘、發(fā)指。最后只剩下王利發(fā)一人，安然了結他的一生。這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸!
茶館，在中國極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì )的各種形態(tài)，并隨著(zhù)社會(huì )的變革而同步地演出著(zhù)一幕幕的人間活劇。
《茶館》通過(guò)“裕泰”的茶館陳設古樸、新式、簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。難以忘記那開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶、玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著(zhù)一種令人壓抑的氣氛。
在第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著(zhù)茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì )中所作的抗爭。難忘那茶館中的“洋氣”以及那張越寫(xiě)越大的“莫談國事”紙條，則預示著(zhù)更大的危機。
一轉眼，到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫(xiě)得更大，數目更多，而且旁邊還有一張紙條:“茶錢(qián)先付”。 這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢(qián)先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心……
全劇只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現劇情，這便是這本劇的最大優(yōu)點(diǎn)。從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時(shí)期再到國民黨政權覆滅前夕，人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。
讀者在感嘆，老舍在感嘆，茶館在感嘆，歷史在感嘆，中國在感嘆。我們——所有中國人，都一定不會(huì )忘卻這一位作家，這一部《茶館》，這一段歷史的影子!
茶館讀后感1000字 9
近日去新華書(shū)店，在書(shū)之海洋中，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書(shū)者，名曰《茶館》，置于書(shū)山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧書(shū)而視，受益無(wú)窮于其中，故有感如下：
書(shū)名為《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常�；\罩著(zhù)煙霧的地方�？煞_(kāi)了書(shū)，才發(fā)現它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對話(huà)劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì )的浮世繪的黑暗社會(huì )，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì )，以小見(jiàn)大。是由茶館中的客人的話(huà)中而得。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì )出許多意味。書(shū)雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì )—他不讓好人有出路。
書(shū)的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書(shū)的線(xiàn)索。在第一階段中，的為太監娶老婆，暗探遍布社會(huì )，麻木的旗兵無(wú)所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農民賣(mài)兒鬻女，愛(ài)國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢力越來(lái)越肆無(wú)忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續敲詐勒索，的劉麻子的后代青出于藍，依托要員準備開(kāi)女招待“拖拉撕”，龐太監的侄子侄媳組成的迷信會(huì )道門(mén)在社會(huì )上稱(chēng)王稱(chēng)霸，甚至做著(zhù)“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路。
是由茶館中的客人的話(huà)中而得。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì )出許多意味。書(shū)雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì )—他不讓好人有出路。 書(shū)的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書(shū)的線(xiàn)索。在第一階段中，的為太監娶老婆，暗探遍布社會(huì )，麻木的旗兵無(wú)所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農民賣(mài)兒鬻女，愛(ài)國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的'發(fā)展中，惡勢力越來(lái)越肆無(wú)忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續敲詐勒索，的劉麻子的后代青出于藍，依托要員準備開(kāi)女招待“拖拉撕”，龐太監的侄子侄媳組成的迷信會(huì )道門(mén)在社會(huì )上稱(chēng)王稱(chēng)霸，甚至做著(zhù)“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路。
我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它，此書(shū)短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話(huà)劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當時(shí)社會(huì )下厚重的歷史畫(huà)面。
茶館讀后感1000字 10
《茶館》講的是在新交替期間，以戊戌變法、軍閥爭戰、新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代為背景，通過(guò)茶館這一典型文化聚集地發(fā)生的人生百態(tài)與風(fēng)云變化。老舍以細致入微的觀(guān)察和生動(dòng)的描寫(xiě)帶我們走進(jìn)了那個(gè)光怪陸離的時(shí)代，接近那樣特別的蕓蕓眾生。
王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜。他是那個(gè)時(shí)代老北京市民的典型，世故圓滑，心眼不壞，但有一點(diǎn)自私和貪財。他可以說(shuō)是裕泰茶館的化身。他是懂得變通的，這一點(diǎn)，可以從裕泰茶館的翻新和長(cháng)存看出。他也是膽小怕事的，他不敢為了朋友出頭，裕泰茶館也一直貼著(zhù)“莫談國事”的紙條。然而縱然裕泰茶館再改進(jìn)，再翻新請戲臺子請招侍，舊事物也走向消亡，最終裕泰茶館被侵占，王利發(fā)也上吊死去。
松二爺和常四爺是好友，都是裕泰茶館的老主顧。他們的個(gè)性，從他們一出場(chǎng)就可以看出�！八啥斘闹a謅的`，提著(zhù)小黃鳥(niǎo)籠;常四爺雄赳赳的，提著(zhù)大而高的畫(huà)眉籠�！彼啥斒桥f文人的典型，他愛(ài)國仁慈又膽小怕事，有那么一點(diǎn)點(diǎn)文采，但是不知道用到何處。常四爺安康正直，然而固執，不懂變通，所以在后期只能挑菜材上街賣(mài)，勉強糊口。
秦仲義是維新時(shí)期民族資本家的代表。他是有著(zhù)實(shí)業(yè)救國愿望的大心胸的人。他變賣(mài)祖產(chǎn)，耗盡心血，創(chuàng )辦起不小的企業(yè)，自以為能使民富國強。然而在那個(gè)半殖民地半封建社會(huì )，民族資本主義的道路根本行不通。最終秦仲義的工廠(chǎng)在日本和中國的雙重壓迫下，被強行沒(méi)收。一生愛(ài)國的秦仲義最終只落得個(gè)賣(mài)花生米的下場(chǎng)。
還有《茶館》里的其別人物們，代表底層農民的康六，小妞和鄉婦;代表頑固舊權利的龐太監，龐四奶奶;代表軍閥權利的沈處長(cháng)等人，他們一起構成了那個(gè)時(shí)代中國的社會(huì )。老舍先生把這些人物，三個(gè)時(shí)代高度濃縮在裕泰茶館之中，使得《茶館》這部話(huà)劇成為一個(gè)不可超越的經(jīng)典。無(wú)怪乎曹禺先生曾說(shuō)，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。
1898年維新變法，1945年抗戰成功，中間大概近50年。50年發(fā)生了多少故事，數不盡的心酸。老舍《茶館》的偉大之處，不僅在于它寫(xiě)盡了封閉的、妥協(xié)的、灰色市民的形形色色，點(diǎn)到了我們民族根性中最頑劣的一面，更在于他點(diǎn)明我們去深思在日新月異的社會(huì )如何自處，以及珍惜如今美妙，謹記過(guò)去苦難。
有人評論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌�！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著(zhù)和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上書(shū)本的一瞬，你會(huì )感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(cháng)艱辛的五十年。
茶館讀后感1000字 11
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話(huà)劇，借助于一家普普統統的茶館，將半個(gè)世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
這部話(huà)劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰爭成功后國民黨統治時(shí)期的裕泰茶館，在當權者和小人的謀劃下最終被改成了“花花結合公司”。而一生守護著(zhù)茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺�！恫桊^》該劇可以說(shuō)是很現實(shí)，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡報。解放前社會(huì )的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展如今讀者面前，讓人唏噓不已。
先談?wù)勥@幕話(huà)劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)非常鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當時(shí)社會(huì )不同職業(yè)、階級的不同群體�？此贫噙_幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等等身世不同、個(gè)性顯著(zhù)的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深化在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話(huà)。
然而，在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著(zhù)中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式完畢了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達了作者對當時(shí)社會(huì )風(fēng)氣的挖苦與不滿(mǎn)。
再談?wù)勥@部話(huà)劇的特殊之處�！恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇構造的巧妙、嚴密。話(huà)劇全憑塑造人物，一個(gè)人的性格全表達于他的`每一個(gè)字眼中�！罢Z(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀(guān)止�！恫桊^》中每個(gè)人物的臺詞都有生活氣息卻意味深長(cháng)。在戲劇構造上，《茶館》可以說(shuō)是“形散，神不散”。整部話(huà)劇雖年代跨度大，沒(méi)有主線(xiàn)故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過(guò)一個(gè)主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連接性。其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著(zhù)的群體照舊存在，并隨著(zhù)時(shí)間的遷移有了細微的變化。令故事富有強烈的時(shí)代氣息。最后，每個(gè)人物都扮演著(zhù)自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代親密關(guān)聯(lián)。提醒了社會(huì )一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
老舍先生不愧為大家。他的文章總給人一種扎根土里的穩重感。初讀他的書(shū)是《駱駝祥子》，如今又讀《茶館》，先生書(shū)里帶著(zhù)老北京味兒的語(yǔ)言和描寫(xiě)的底層群眾的生活又一次給我留下了深化的印象。
茶館讀后感1000字 12
《茶館》是老舍筆下一副巨大的畫(huà)。寥寥三萬(wàn)字卻塑造了七十多個(gè)有血有肉的人物形象。這是一曲舊中國人情涼薄的挽歌，是一支支人生各異的內心獨白！是恍如昨日，仿佛有切膚之痛的每一個(gè)中國人應不斷品讀的愛(ài)國經(jīng)典。
七十多人物中，王利發(fā)王掌柜是由始貫穿至終的重要人物之一。老掌柜由青年時(shí)替父掌管裕泰茶館，與之在《茶館》這個(gè)無(wú)聲的舞臺上表演著(zhù)，也生活著(zhù)！或者說(shuō)是本色出演著(zhù)。老掌柜的愿望也就如同他與好友常四爺、秦二爺所說(shuō)的一般：“我呢，做了一輩子順民，見(jiàn)誰(shuí)都請安、鞠躬、作揖。只是啊盼著(zhù)孩子們能有出息：凍不著(zhù)、餓不著(zhù)、沒(méi)災沒(méi)病的！”是啊，一個(gè)在舊時(shí)代這個(gè)熔爐中喘息著(zhù)的，再普遍不過(guò)的平民百姓的愿望！也許會(huì )有人嫌惡他溜須拍馬唯唯是諾的“好好先生”模樣。但換個(gè)角度換個(gè)立場(chǎng)想想：王利發(fā)他一個(gè)無(wú)權無(wú)勢的本分生意人，只想在這亂世中求得平平淡淡、安安靜靜的日子。不曾有過(guò)害人之心，也尚存中國人寶貴的拳拳愛(ài)國之心。在他幫助康順子和康大力兩個(gè)可憐人時(shí)毅然送走媳婦、孫女自己坦然面對……在彌留之際不畏強權、不貪富貴。絕望的選擇了上吊之死。王利發(fā)只不過(guò)是腐朽的.清末政府統治下的犧牲品之一罷了。
常四爺果敢無(wú)畏，敢作敢當。雖是過(guò)著(zhù)自食其力，掙口凈飯的生活，而他能為精神層面的高尚而放棄物質(zhì)，是舊社會(huì )鐵骨錚錚的漢子的典型寫(xiě)照。但這樣不免有些無(wú)知與愚忠了，僅憑一顆熾熱的愛(ài)國之心一己之力豈能打敗洋人、漢奸、惡霸？其后果也是不言而喻了……
如果說(shuō)常四爺需要具備實(shí)業(yè)救國的策略和頭腦的話(huà)，那么秦仲義便應運而生了。一個(gè)資產(chǎn)階級維新派，一生主張實(shí)業(yè)救國，變賣(mài)家當辦公廠(chǎng)、開(kāi)銀行，卻在花甲之年落個(gè)生無(wú)分文，窮愁潦倒的光景。在行將就木的時(shí)候得出了“有錢(qián)哪，就該吃喝嫖賭、胡作非為，可千萬(wàn)別干好事”的謬論！既令人啼笑皆非，也讓人悲由心生��！這到底是一個(gè)怎樣的社會(huì )環(huán)境使一個(gè)善良正直的人扭曲了靈魂，道出了泣血之言？由此可見(jiàn)，深受其害的人們對舊社會(huì )慘無(wú)人道的無(wú)情鞭撻之情可見(jiàn)一斑。
透過(guò)《茶館》我們看到了當時(shí)社會(huì )的一個(gè)縮影。一個(gè)透過(guò)哈哈鏡的現實(shí)，壓迫剝削勞苦人民，心意狠毒的惡人能在其中撈到一個(gè)浮華的“幸�！�。憂(yōu)國憂(yōu)民、心系祖國安危的人被壓迫、餓死，被殺害的悲慘命運。國家被列強的時(shí)候，卻有大批的爪牙走狗為了一己之利向帝國主義投降，賣(mài)國！侵略者外寇眼中的“東亞病夫”、“亡國奴”就是一個(gè)屈辱的歷史！
“落后就要挨打”,新時(shí)代的我們在享受幸福生活的同時(shí)請不要忘記先人以鮮血向我們闡述的箴言！讓《茶館》的歷史永遠不要重演！
讀《茶館》，泣國人，悲命運，恨不爭，望奮進(jìn)，再奮進(jìn)！
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