《茶館》學(xué)生讀后感

　　讀完一本名著(zhù)以后，你心中有什么感想呢？寫(xiě)一份讀后感，記錄收獲與付出吧。那么讀后感到底應該怎么寫(xiě)呢？以下是小編為大家收集的《茶館》學(xué)生讀后感，希望對大家有所幫助。

　　《茶館》學(xué)生讀后感1

　　人藝的劇院門(mén)口永遠有著(zhù)讓人心馳神往的燈光。那五十年代的老式建筑發(fā)黃的外墻毛時(shí)代的字體組成的“首都劇場(chǎng)”四個(gè)字招牌，由于燈光的襯托顯得格外熠熠生輝。夜幕降臨了，周?chē)�的建筑，�?chē)流，行人，都沒(méi)有它的光輝。王府井教堂在遠處若明若暗。這是一個(gè)做夢(mèng)的去處。走進(jìn)大門(mén)，《龍須溝》的節目單整齊地碼放在簡(jiǎn)陋木頭桌子上，一人一份，免費自取。人藝是現在為數不多的節目單還能免費的劇場(chǎng)之一。二樓的皮沙發(fā)寬大得有點(diǎn)空曠，在沙發(fā)圍成的天井中，老式的水晶頂燈光直射下來(lái)；劇場(chǎng)里面也是一樣。

　　劇場(chǎng)永遠是厚厚的紅色帷幕。在當時(shí)看來(lái)很龐大的劇場(chǎng)，現在甚至比不上一個(gè)大學(xué)的講堂。一層，二層，一層與二層之間的側座，還有二層最后幾排的學(xué)生票。但是，依然可以看見(jiàn)演員的臉龐，聽(tīng)清演員抑揚頓挫的臺詞�！洱堩殰稀肥籽莸娜兆�，是在56年前。正如導演顧威所說(shuō)的一樣，56年，半個(gè)多世紀了，那條溝早成了金魚(yú)池。小妞 子要是活著(zhù)，今年也該是七十高齡的妞子奶奶了。光看這出劇的名字，就讓人覺(jué)得眼眶發(fā)紅。帷幕拉開(kāi)，仍然是這個(gè)50多年前的小雜院兒，才華橫溢的程瘋子唱著(zhù)辛酸的單弦，三嫂還是那么潑辣，趙大爺和現在北京街頭的任何一個(gè)老大爺一樣有范兒……50年前的話(huà)劇今年首演的日子，正是1949年北平和平解放的日子�？吹揭欢�幕之間兩個(gè)黨 派軍隊交 接的過(guò)場(chǎng)戲，雪花洋洋灑灑地落下，突然覺(jué)得這些年的事情并沒(méi)有發(fā)生，那些人，那條溝，重回眼前，一如當年。

　　老舍的話(huà)劇經(jīng)典之處在于生活化，可是現在的話(huà)劇連生活化都做不到。那些從網(wǎng)上扒了兩個(gè)段子就想把觀(guān)眾逗樂(lè )的話(huà)劇都應該來(lái)好好學(xué)學(xué)，真正的話(huà)劇應該怎么寫(xiě)。56年的時(shí)光輕飄飄地過(guò)去了；灰燼在我們眼前反射著(zhù)它的光。

　　《茶館》學(xué)生讀后感2

　　暑假期間，我讀了《茶館》一書(shū)。這本書(shū)是以劇本的方式來(lái)寫(xiě)的，跟莎士比亞寫(xiě)戲劇的方式差不多。內容也非常有趣。里面有善有惡，有好有壞。我喜歡王利發(fā)，我厭惡心狠意毒的劉麻子。

　　《茶館》主要講得是清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時(shí)期、國黨政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代一個(gè)叫裕泰茶館的生活場(chǎng)景。文章分為三幕，第一幕是茶館最鼎盛的時(shí)期，很多人來(lái)這里喝茶談笑；第二幕茶館開(kāi)始漸漸衰落，因怕遭淘汰，后面已經(jīng)改成了公寓；到第三幕時(shí)茶館已經(jīng)非常衰落了。最后，王利發(fā)一家（除了王利發(fā)）都逃走了。王利發(fā)最后也上吊自殺了。

　　我喜歡王利發(fā)這個(gè)人。他是裕泰茶館掌柜的。雖然他有點(diǎn)自私，但是他善良、心眼不壞。第三幕時(shí)，王掌柜已經(jīng)很老了。他的心依然善良。他幫助因為家窮而賣(mài)給龐太監做老婆的康順子。當康順子和龐家斷絕關(guān)系后，她的四侄媳婦來(lái)請她去管管要做皇帝的四侄子少貪圖女色，因為康順子不答應，她的`四侄媳婦就翻臉了，給她下了最后通牒。王利發(fā)知道，要是康順子還不答應，康順子會(huì )倒霉，他的茶館也會(huì )完蛋。他就幫助康順子隱藏她兒子的秘密，還幫助她秘密逃走。他也知道后果，就是砸茶館。但他也不怕這些了。要是有些貪圖榮華富貴的人，絕對會(huì )好好地勸康順子，討好她的四侄媳婦，以后討一個(gè)大官做做。要是不行，就強行把她送到宮里去，至少能得到許多賞賜。但王利發(fā)就不這么想。后來(lái)他又幫兩個(gè)罷工的老師逃走了。他也知道后果，輕則坐牢，重則槍斃。后來(lái)他因為放了起事的康順子的兒子康大力，弄得他們家（除了王掌柜）要逃到別處去，王利發(fā)自己說(shuō)不定都要喪命。王利發(fā)還沒(méi)有一點(diǎn)后悔。要是有些怕死的人，就后悔自己放了康大力，連忙派人去這里找找，那里找找，說(shuō)不定能撿回一條命。

　　《茶館》這本書(shū)就是這樣，有善有惡，有好有壞，有喜有憂(yōu)，有笑有哭。

　　《茶館》學(xué)生讀后感3

　　這些天，歷史課正學(xué)著(zhù)中國復雜而落寞的近代史，課余在讀著(zhù)老舍先生的《茶館》和《龍須溝》，夜里偷空躲在被窩里看易中天的《讀城記》。于是不知不覺(jué)中，這三者串聯(lián)起來(lái)，讓我看到了近代中國的社會(huì )變遷，體會(huì )到了北京平民的善良、儒雅和悲苦，感受到了老北京的文化內涵。

　　相比曾經(jīng)讀過(guò)的莎士比亞的經(jīng)典劇作，以及曹禺的引人入勝的話(huà)劇《雷雨》，老舍先生的這兩部作品并沒(méi)有明顯的戲劇沖突和復雜糾結的人物關(guān)系，甚至并沒(méi)有一個(gè)像樣的主角�！恫桊^》中唯一貫穿全劇的，恐怕只有王利發(fā)、常四爺、松二爺和那一直沒(méi)有取消的“莫談國事”的標語(yǔ)。

　　戊戌時(shí)期的這里，賣(mài)茶、也賣(mài)簡(jiǎn)單的點(diǎn)心和菜飯，玩鳥(niǎo)的人們，每天在遛夠了畫(huà)眉、黃鳥(niǎo)等后，要到這里歇歇腿、喝喝茶，并使鳥(niǎo)兒表演歌唱。老北京的生活是詩(shī)意的、藝術(shù)的。然而這時(shí)候，幾個(gè)喪權辱國的條約已經(jīng)簽訂，這詩(shī)意與藝術(shù)中亦存在著(zhù)老人、鄉婦、康六這樣的貧農，生活窘困不說(shuō)，還受著(zhù)狠毒官僚的欺壓。

　　軍閥統治時(shí)期的這里，曾經(jīng)的古意已經(jīng)消失殆盡了，老北京曾經(jīng)的那種逍遙也漸漸被警惕取而代之，經(jīng)濟蕭條之于，更顯得惶惶不安。

　　解放以前的這里，越來(lái)越暗淡無(wú)光，甚至到最后，干脆取消了茶館，再沒(méi)有了昔日老北京的情調，只剩下了越來(lái)越囂張的官僚和一派浮躁的烏煙瘴氣的歌舞廳。

　　“這種大茶館現在已經(jīng)不見(jiàn)了�！遍_(kāi)篇平平淡淡的這句話(huà)在讀完全劇后再次映入眼簾，不免顯得有些觸目驚心。茶館不在了，老北京人平靜安詳、寬和禮讓、恬淡閑散、詼諧幽默，他們在茶館里聽(tīng)戲，在園子里會(huì )鳥(niǎo)，在皇城根兒溜彎，在大槐樹(shù)下納涼，在四合院里話(huà)家常，這樣一種不緊不慢的節奏，這樣一種詩(shī)意的生活是不是也不在了？

　　“帝國主義、封建主義和本國資本主義的三重壓迫”、“中國完全淪為半殖民地半封建社會(huì )成為帝國主義統治中國的工具”……我第一次體會(huì )到歷史課本上這些被我們用來(lái)應付考試的句子這樣的沉重，它們背后是中國老百姓所承受的長(cháng)達一個(gè)世紀的苦難與辛酸，是康六賣(mài)女兒的無(wú)奈，是常四爺的反感和不甘，是松二爺的膽怯和懦弱，亦是龐太監的卑鄙、劉麻子的狗仗人勢……

　　茶館中“莫談國事”的紙條越來(lái)越多，貼在越來(lái)越顯眼的位置。老舍先生一次次用這樣的布景提醒我們他所描寫(xiě)的老北京平民的特點(diǎn)——他們大都是順民，沒(méi)什么大的野心，與其說(shuō)不愿關(guān)心國事，不如說(shuō)是不敢關(guān)心國事怕惹火燒身，正如王利發(fā)自己所說(shuō)：“我呢，作了一輩子順民，見(jiàn)誰(shuí)都請安，鞠躬，作揖，我只盼著(zhù)呀，孩子們有出息，凍不著(zhù)，餓不著(zhù)，沒(méi)災沒(méi)病”；他們固然也愛(ài)國，但誰(shuí)都明白他們沒(méi)有能力扭轉這個(gè)國家的命運，只有聽(tīng)之任之，只有逆來(lái)順受；他們心眼都不壞，卻不愛(ài)替人出頭，絕不會(huì )為了幫誰(shuí)而讓自己吃虧，對他們而言人生最大的哲學(xué)就是敷衍和圓滑，老以為“按著(zhù)父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話(huà)，多請安，討人的喜歡，就不會(huì )出大岔子”。

　　也許，這就是北京平民最致命的傷，正如易中天說(shuō)的，他們要求的只是過(guò)得去就行，凡事秉承“退一步、海闊天空”的理念，殊不知一再的退讓終于導致的終結。

　　《龍須溝》的時(shí)間，正巧是接著(zhù)《茶館》來(lái)的，于是不難從《龍須溝》中發(fā)現茶館的結局——小劉麻子、沈處長(cháng)被推翻了，人民翻身當了主人；然而，茶館卻消失了。沒(méi)有了老實(shí)、厚道的商人，沒(méi)有了提著(zhù)鳥(niǎo)籠的松二爺，沒(méi)有了這樣淳樸的民風(fēng)，縱然迎來(lái)了北京的現代化，我們卻也悵然，因為速度與新生的代價(jià)正是無(wú)法挽回的消逝，我們逐漸丟失了屬于我們的文化。

　　終于懂得，這個(gè)故事的主角原來(lái)就是茶館，老舍先生寫(xiě)茶館的興衰，與其說(shuō)是想用王利發(fā)的死顛覆舊社會(huì )迎接新社會(huì )，不如說(shuō)是在為老北京唱一曲挽歌，或許，這段黯然神圣的哭泣可以為老北京留下些許疼痛的記憶；或許，我們在努力向前走的時(shí)候也真該回頭看看了。

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