《蝴蝶夢(mèng)》讀后感范文（通用5篇）

　　當細細地品讀完一本名著(zhù)后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，何不靜下心來(lái)寫(xiě)寫(xiě)讀后感呢？那么讀后感到底應該怎么寫(xiě)呢？下面是小編為大家收集的《蝴蝶夢(mèng)》讀后感范文（通用5篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　《蝴蝶夢(mèng)》讀后感1

　　我一個(gè)小小的不起眼的年輕女伴在陪著(zhù)范·霍珀夫人在蒙特卡洛的蔚蘭海岸吃飯的時(shí)候帶著(zhù)幾分瑟縮的驚慌被動(dòng)地撞入到邁克斯·德溫特——一個(gè)擁有古老而聞名的曼陀麗莊園的鄉村貴族眼界�！逗�蝶夢(mèng)》開(kāi)頭對范霍珀夫人的描寫(xiě)是充滿(mǎn)幽默筆調的現實(shí)中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯(lián)系得這樣天衣無(wú)縫的范·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個(gè)活靈活現的小人物。有時(shí)候夸張有它無(wú)與倫比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。

　　人總是有對比才有優(yōu)勢的或者這個(gè)“我”并不是出色的但在參照物范·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無(wú)論是哪盆都會(huì )起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個(gè)帶著(zhù)滿(mǎn)腹心事的中年男人開(kāi)始通過(guò)關(guān)注我來(lái)轉移積壓在他心頭的無(wú)形陰影。

　　德溫特是因為帶著(zhù)“逝去妻子”的“憂(yōu)郁”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開(kāi)始和他相交的時(shí)候總是千方百計想回避這一點(diǎn)總是拿捏著(zhù)十二分的小心不觸動(dòng)他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子里還有好奇又想方設法想知道得更多一點(diǎn)。在我沒(méi)太見(jiàn)過(guò)世面的眼里德溫特就是一個(gè)典型中世紀貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近。而我則是一個(gè)因為地位卑下常常胡思亂想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴張的年輕女孩�；嫉没际С３Ｊ沟梦易约簩ψ约菏�去信心因此在我的意識中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。我們不過(guò)是兩個(gè)都在旅途中稍憩著(zhù)尋找個(gè)談話(huà)伴侶的相識者而已也僅此而已。

　　一個(gè)四十二歲一個(gè)二十一歲整整一個(gè)倍數顯然在這個(gè)二十一年中足可以允許任何應該或不應該發(fā)生的大小事件發(fā)生（甚至包括兩次大的世界戰爭。）事實(shí)上德溫特在決定同我結婚的時(shí)候不啻于把一顆炸雷投擲到毫無(wú)心理準備的我面前或者在他一慣的生活中需要的僅僅是毫無(wú)反抗的接受換而言之是——盲從。至少在我當時(shí)的心理是這樣認為的因為此刻的德溫特已經(jīng)鬢含風(fēng)霜了急切想找條能載他歸上正途的道路了。

　　無(wú)疑曼陀麗是所豪宅這在文中的字里行間都可以看出來(lái)但是入住曼陀麗卻與我從小到大孤兒的身份有著(zhù)天壤之別的不相襯我需要的是時(shí)間這種突然的過(guò)度讓我感覺(jué)到由衷的不安和驚懼甚至意識中總有一種不期而降的天災人禍隨時(shí)發(fā)生我帶著(zhù)自己薄薄小小的“甲殼”龜縮在自己的心靈一角甚至有幾分絕望地“恭候”著(zhù)這種不幸的降臨。

　　《蝴蝶夢(mèng)》讀后感2

　　有的文學(xué)作品寫(xiě)得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。這一年大多時(shí)候，我都是先看了電影，之后偶然找到了對應的原著(zhù)作，翻看之后大概有兩種體會(huì )，其一，原來(lái)那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長(cháng)，忍不住要重新看一遍（如《后裔》《革命之路》）！其二，原來(lái)電影拍得遠遠不夠好，只是原著(zhù)的壓縮版，沒(méi)有那些細節，丟了多少樂(lè )趣，電影僅僅是主要內容的概括（如《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，甚至這本《蝴蝶夢(mèng)》）！好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據此改編的影像作品！

　　達芙妮·杜穆里埃深受19世紀以神秘、恐怖為主要特點(diǎn)的哥特派小說(shuō)的影響，同時(shí)亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的小說(shuō)創(chuàng )作手法，這也就不難理解大家都說(shuō)《蝴蝶夢(mèng)》像《簡(jiǎn)？愛(ài)》了。這部達芙妮？杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來(lái)塑造一個(gè)神秘的Rebecca形象，最后四分之一突然反轉了她的形象，確實(shí)是典型的的驚悚懸疑故事構架。作者熟稔情景交融的寫(xiě)法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂！由于先看了電影，于是我對于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。

　　不過(guò)唯一讓我有點(diǎn)疑慮的就是Rebecca在嫁給邁克西姆之前到底做了些什么？文中只是用邁克西姆的一句話(huà)（她把自己的經(jīng)歷告訴我，那些話(huà)我怎么也不愿對第三者重復一遍。）帶過(guò)，我感覺(jué)Rebecca既然可以在社交上做得游刃有余，說(shuō)明她很有能力，具備文中提到的妻子三品德：教養、頭腦和姿色，這樣一位獨立出眾的女子，何必當初要與邁克西姆結婚呢？又是何必要和邁克西姆做一樁交易，幫他管理曼陀里莊園，既然是交易，她得到了什么？讀者當然看得清楚，她在后面活得談不上很快樂(lè )，所以這是讓我覺(jué)得這個(gè)故事不夠流暢的一點(diǎn)遺憾，但整體上，它對得起一本暢銷(xiāo)不衰的浪漫主義小說(shuō)的名號！

　　《蝴蝶夢(mèng)》讀后感3

　　小說(shuō)中的我則是與現實(shí)中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂(lè )俱在，實(shí)際上卻處處起著(zhù)烘托的作用。作者這種以“實(shí)有”陪襯“虛無(wú)”的手法實(shí)在高明，頗富新意。

　　本書(shū)一開(kāi)頭幾葉的景色描寫(xiě)，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運用了較多的擬人手法，讓人覺(jué)得整個(gè)氣氛有點(diǎn)詭異，所有的事物好似都有著(zhù)生命反倒人變得特渺小。作者有通過(guò)夢(mèng)境的形式描寫(xiě)了現在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時(shí)很自然的想到那之前詭異的景象，也會(huì )讓人心生感慨。作者之所以要以“夢(mèng)見(jiàn)”來(lái)描寫(xiě)現在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點(diǎn)。也表現了我有多么不愿意再踏進(jìn)曼陀麗。

　　在后面的事實(shí)中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無(wú)聊賴(lài)。書(shū)中一開(kāi)頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著(zhù)，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動(dòng)。對現在生活的描寫(xiě)畢竟是少數的，最多的是過(guò)去。對于“我們”的相識相知相許也并沒(méi)有大篇幅的描述�？梢哉f(shuō)從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經(jīng)出現了：那個(gè)讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個(gè)懸崖時(shí)，讀者也可以理解邁克西姆當時(shí)的痛苦和失態(tài)。

　　后來(lái)邁克西姆就帶我來(lái)到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車(chē)第一次親眼見(jiàn)識曼陀麗，一進(jìn)門(mén)便是比小徑寬不了多少的路，也表明著(zhù)曼陀麗不同尋常的`一切。接下來(lái)的景物也總是各哦“我”帶來(lái)不是很舒服的感覺(jué)，也預示著(zhù)后文的發(fā)展，因為這是呂蓓卡設計的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。

　　到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當時(shí)我的樣子“穿著(zhù)緊身衣，汗濕的手里抓著(zhù)一副齊臂長(cháng)手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門(mén)檻上”。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當然作為人，我當時(shí)的自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺(jué)得我比不過(guò)呂蓓卡埋下伏筆。

　　《蝴蝶夢(mèng)》讀后感4

　　讀《蝴蝶夢(mèng)》總讓我聯(lián)想起一度傳唱很廣的《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》：

　　由來(lái)只為新人笑，有誰(shuí)聽(tīng)到舊人哭。

　　愛(ài)情兩個(gè)字，好辛苦。

　　是要問(wèn)一個(gè)明白，還是要裝作糊涂。

　　知多知少難知足！

　　只不過(guò)，在這個(gè)故事中，作為新人的“我”卻無(wú)法笑，而作為舊人的呂蓓卡也并沒(méi)有哭。

　　《蝴蝶夢(mèng)》是英國女作家達夫妮·杜穆里埃的成名作，發(fā)表于1938年。

　　故事中的“我”是一名真誠而又帶著(zhù)幾分幼稚的青年女子，是貴夫人范·霍珀夫人的“伴侶”（實(shí)質(zhì)是侍女之類(lèi)的人）�！拔摇背錆M(mǎn)了同情心。一個(gè)名叫布萊茲的女裁縫因范·霍珀夫人在她那里做了三件上衣，想給“我”一百法郎表示感謝，“‘我’漲紅了臉，窘態(tài)畢露，說(shuō)什么也不肯收錢(qián)�！币驗椤拔摇蹦軌蛳胂蟮剿�“生肺病的兒子也許就躺在她身旁的沙發(fā)上，且益憔悴下去。我甚至想象出女裁縫如何瞇縫著(zhù)干澀的眼睛，穿針引線(xiàn)”。（第四章）

　　然而，對愛(ài)情的憧憬又是一切青年女子不可避免的沖動(dòng)。當遇到差不多可以做“我”父親的邁克西姆（邁克斯·德溫特）時(shí)，戀愛(ài)的沖動(dòng)，很快讓兩人走到一起，并作為新婚燕爾回到美麗曼陀麗莊園。卻總是生在邁克西姆已故夫人呂蓓卡的陰影中。

　　呂蓓卡作為已去死的人，在小說(shuō)中始終沒(méi)有出現，但又始終是無(wú)處不在，甚至連她那條心愛(ài)的狗杰斯珀都時(shí)時(shí)在提醒著(zhù)呂蓓卡的曾經(jīng)存在�！八�用鼻子嗅了一陣，發(fā)覺(jué)我不是它等待的那個(gè)人，于是就咕嚕了一聲，把頭轉開(kāi)，又盯著(zhù)爐火出神去了”（第八章），也就更別說(shuō)呂蓓卡曾經(jīng)用過(guò)的雨衣、曾經(jīng)生活過(guò)的房間了。生活在呂蓓卡陰影中的“我”是痛苦的。為了走出這片陰影，“我”作了努力，卻始終未能成功。直到在一個(gè)大霧天，有一條船在曼陀麗附近海域觸礁，從而引出藏著(zhù)呂蓓卡尸體的那條沉船，最終發(fā)現由于忍受不了呂蓓卡無(wú)恥的生活，而致使邁克西姆開(kāi)槍殺死呂蓓卡，并偽裝成呂蓓卡出海發(fā)生事故的真相。

　　對于呂蓓卡這種貴夫人放浪形骸的腐化生活，悠悠是憎惡的。她主張“男女之間的情愛(ài)是場(chǎng)游戲……找男人，那是因為覺(jué)得好玩！”（第二十四章）這樣的觀(guān)點(diǎn)無(wú)疑是荒唐透頂的。當悠悠看到她的情人費弗爾企圖以“邁克西姆殺死呂蓓卡”為由，向邁克西姆敲詐勒索，無(wú)恥地訛詐“兩三千鎊一年的進(jìn)款”時(shí)（第二十三章），悠悠真想嘔心得吐出來(lái)，悠悠真正地替呂蓓卡感到悲哀。一個(gè)要求別人“把妻子拿出來(lái)與人共享”、信奉“面目姣好的娘兒們可不比一個(gè)汽車(chē)輪胎，俏娘兒們不會(huì )用就成了舊貨。你越是跟她相好，她就變得越加嫵媚動(dòng)人”的無(wú)恥之徒，一個(gè)嗜好賭如命的家伙，又有什么值得喜歡的。從費弗爾的身上，我們可以看到呂蓓卡無(wú)疑也是一丘之貉，看到她們或他們這些寶貴人士，在衣食無(wú)憂(yōu)之后，對性的畸形的、變態(tài)的追求。

　　即便如此，悠悠認為，邁克西姆也無(wú)權殺死呂蓓卡。

　　也許是為了替邁克西姆開(kāi)脫，作者安排呂蓓卡生晚期癌癥，并向邁克西姆撒謊說(shuō)懷了情人的孩子，以此要挾繼承曼陀麗莊園，以激怒邁克西姆開(kāi)槍?zhuān)�以求早日擺脫病痛折磨。然而，這并不能成為邁克西姆不獲罪的理由，對邁克西姆不判刑是不對的，呂蓓卡畢竟是他開(kāi)槍殺死的。在情與法之間，感情不能為犯罪者開(kāi)脫。

　　倒是作為呂蓓卡忠實(shí)仆人的丹弗斯太太，卻多少讓人有些同情。在丹弗斯的眼里，德溫特太太只能是呂蓓卡，其他任何人都無(wú)法替代�！拔摇钡牡絹�(lái)，無(wú)疑讓她感到萬(wàn)分的不如意、不習慣。于是想方設法地想讓邁克西姆，讓莊園內的所有人，受到呂蓓卡陰魂的折磨，最終在看到自己的一切努力失敗之后，就放火燒了曼陀麗莊園，自己也隨之葬身火海。

　　對于丹弗斯太太的執著(zhù)、忠誠，悠悠倒是認為著(zhù)實(shí)不易。

　　悠悠覺(jué)得，小說(shuō)寫(xiě)得很有看頭，曲折動(dòng)人，懸念不斷，絲絲入扣，層層推進(jìn)，簡(jiǎn)潔精練，又能引人入勝，全無(wú)拖沓松垮之痕跡。小說(shuō)創(chuàng )造的手法也是如此成熟，“我”與呂蓓卡，一個(gè)明，一個(gè)暗，一個(gè)虛，一個(gè)實(shí)，交錯著(zhù)推進(jìn)，吸引著(zhù)讀者，感動(dòng)著(zhù)讀者。無(wú)怪乎自小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)，風(fēng)靡一時(shí)。

　　《蝴蝶夢(mèng)》讀后感5

　　當夢(mèng)結束，一切卻還在繼續。初識蝴蝶夢(mèng)，黑白的粗糙紙張，記憶猶新；丹弗斯的猙獰面龐，歷歷在目。再識蝴蝶夢(mèng)，是在銀幕上遇見(jiàn)REBECCA。

　　REBECCA，這個(gè)充滿(mǎn)東方浪漫色彩的名字——蝴蝶夢(mèng)，是一部彌漫著(zhù)陰謀和旖旎愛(ài)情的懸疑電影。

　　電影鋪排的情節十分精巧。影片一開(kāi)始，一個(gè)單純平凡的女孩和一個(gè)上層社會(huì )的紳士墜入愛(ài)河。原以為有情人終成眷屬，無(wú)奈事與愿違。新婚的莊園隨處可見(jiàn)呂蓓卡的“身影”，廢棄的房間、寵物狗、記事本、海邊小屋、甚至是德溫特為“我”擦拭淚水的手帕，全都印有“R”的標記。呂蓓卡過(guò)世已久，而”我“卻時(shí)時(shí)感受到她的存在。

　　當真相一層層揭開(kāi)，德溫特的憂(yōu)郁不是對呂蓓卡的思念而是對誤殺呂蓓卡感到不安的事實(shí)袒露無(wú)遺，所謂的愛(ài)慕不過(guò)是為了維護尊嚴和榮譽(yù)的障眼法。更令人吃驚的是，這一切都是自知患上絕癥的呂蓓卡選擇讓自己生命的消逝成為德溫特揮之不去的陰影而設計的陷阱。三層情節，兩條線(xiàn)索，環(huán)環(huán)相扣，令人拍案叫絕。

　　莎翁曾說(shuō)，一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特。同樣地，有人認為呂蓓卡是一個(gè)倔強、勇敢、高貴、能干的女性，也有人認為她是輕浮、放蕩和耽于享受的。尼采說(shuō)過(guò)，其實(shí)人跟樹(shù)一樣，越是向往高處的陽(yáng)光，它的根就越要伸向黑暗的地底。在我看來(lái)，呂蓓卡的墮落應是她強烈反叛意識的扭曲表達。

　　德溫特因為呂蓓卡的姿色、頭腦、出身、教養和氣質(zhì)與曼陀麗莊園相匹配，而與之形成政治經(jīng)濟利益結盟。表面上曼陀麗莊園的灌木叢、石楠花、畫(huà)廊是呂蓓卡嘔心瀝血的杰作，實(shí)則是其對傳統道德置若罔聞的人生態(tài)度。正如渡邊淳一所說(shuō)，誘惑這個(gè)東西本身就是根據人的需求而產(chǎn)生的。

　　呂蓓卡生性剛毅，馴服烈馬、獨自出海、舉辦化妝舞會(huì )，更是將曼陀麗莊園打造成“全世界最著(zhù)名的圣地“�？墒菍�(shí)際上，試圖忠于自我真實(shí)感悟的呂蓓卡深知沒(méi)有愛(ài)情的婚姻只會(huì )是墳墓。為了實(shí)現本我的快樂(lè )，呂蓓卡左右逢源、迎合別人、漠視自己，將性當作發(fā)泄方式，置享樂(lè )于第一位。

　　在男權主義高度集中和婦女認知二極論根深蒂固的社會(huì )大背景下，呂蓓卡和德溫特的聯(lián)袂出演被稱(chēng)為“本世紀最成功的婚姻”。波伏娃說(shuō)：“我厭倦了貞潔又郁悶的日子，又沒(méi)有勇氣過(guò)墮落的生活�！憋@而易見(jiàn)，被當作活體布娃娃看待的呂蓓卡就有這個(gè)勇氣！作為一個(gè)有獨立人格的女性，呂蓓卡不愿充當一個(gè)被忽視的欲望客體，采取極端方式的反抗就是她最后的自我救贖。

　　所謂的不忠永遠只是一種報復。像是薩克雷筆下的蓓基夏潑和莎士比亞筆下的高奈瑞爾和麗甘一樣，被客觀(guān)化的呂蓓卡因為被拋入中上階層而被閑置從而看穿了女性作為男性主體切割出分裂的一部分不能從束縛中脫身的悲哀。

　　影片結尾，火焰籠罩了整個(gè)曼陀麗莊園。而真相看似石沉大海，實(shí)則人盡皆知。當“我”迎著(zhù)霞光離開(kāi)時(shí)，“我”仿佛明白了：REBECCA，這只美麗而丑陋、高貴而低賤、堅強而軟弱的蝴蝶終究飛走了。

　　這一夜，“我”又回到了曼陀麗莊園。

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