黃雀記讀后感1000字
下面是小編為你帶來(lái)的黃雀記讀后感1000字 ，歡迎閱讀。
在余華的《第七天》以后，蘇童的這部新作真算得上是一只黃雀。
至少在《黃雀記》里，蘇童還在。沿河的香椿樹(shù)街，街上躁動(dòng)著(zhù)的青春。蘇童文字里的青春，燥熱、殘酷有一股濃重的血腥氣，就像是那條潮濕陰暗的街巷，街上光著(zhù)腳的枯瘦的孩子，孩子腳上的一個(gè)傷口，膿腫甚至都已經(jīng)潰爛。
題目中黃雀的意象并沒(méi)有真正出現在小說(shuō)的故事里，但是整個(gè)情節設置體現了一種黃雀在后式的連鎖關(guān)系：仙女被保潤捆了，而最后是柳生強*了仙女；保潤向仙女討債，而仙女又向柳生討債。整部小說(shuō)分成了三個(gè)章節，三個(gè)視角三個(gè)相互咬合的人物。從一張照片開(kāi)始到最后的紅臉嬰兒，形式上的魔幻與內容上的荒誕，蘇童有意無(wú)意地又呈現了一出百年孤獨。
其實(shí)作為一部長(cháng)篇，小說(shuō)里的三個(gè)人物都顯得十分單薄。保潤、柳生、仙女，三個(gè)視角甚至都可以互相調換，然而跟余華的《第七天》相比，《黃雀記》在敘事方面就顯得成功許多。
雖然跟電影《兩桿*煙槍》相比，《黃雀記》里螳螂捕蟬的故事要簡(jiǎn)單得多，但是小說(shuō)文本中大量的隱喻和象征，給了整個(gè)故事盡可能大的解讀可能。
首先是關(guān)于魂魄。小說(shuō)中反復提及丟魂的事情，保潤爺爺的魂丟在了手電筒中的尸骨里，除此之外，小說(shuō)中的人物也不斷被別人提醒自己已經(jīng)丟了魂兒。這暗示了當代人一種靈魂缺失的狀態(tài)，一種無(wú)以憑附的空虛與焦灼。小說(shuō)第三章里仙女（也就是白*姐）去找龐太太時(shí)，提及了這樣一句話(huà)，“如何向上帝贖回丟失的靈魂”，原話(huà)的字體特意進(jìn)行了加粗，然而作者沒(méi)有回答，也許這個(gè)問(wèn)題太難解釋。
然后就是關(guān)于祖父——保潤的爺爺。祖父一直貫穿小說(shuō)的始終，從家里到精神病院，爺爺一點(diǎn)點(diǎn)衰老，但是始終見(jiàn)證著(zhù)發(fā)生的一切。小說(shuō)中拆床的情節曾出現過(guò)兩次，一次是保潤父母拆掉祖父的木質(zhì)大床，一次是保潤賣(mài)掉了父母的.床鋪。這暗示的是一種破壞與舍棄。而保潤在捆綁爺爺時(shí)問(wèn)他要民主結還是法制結，爺爺說(shuō)法制結像是要槍斃，所以要求民主結。但是民主結也把爺爺捆了起來(lái)。其中的黑色幽默充滿(mǎn)諷刺。因此，爺爺可以象征著(zhù)某個(gè)年代、某種傳統甚至是某種力量，然而它已經(jīng)失去了魂魄，變成了干癟的軀殼，慢慢被世人忘記。小說(shuō)第一章最后寫(xiě)到：“后來(lái)黃魚(yú)車(chē)經(jīng)過(guò)護城河上的立體交叉工地，四周人山人海，一片繁忙的建設景象……祖父說(shuō)，祖國的面貌日新月異啊”。而此時(shí)祖父正被民主捆得結結實(shí)實(shí)。
仙女第二次出現時(shí)，已經(jīng)改稱(chēng)了白*姐。對于保潤、柳生甚至是白*姐自己來(lái)說(shuō)，仙女都是遙不可及的，她美好得就像那對安靜的兔子，然而又會(huì )突然變成一只渾身是刺兒的刺猬。仙女是他們所有人的理想，在理想之下，是保潤的倒霉與孤獨，是柳生所承受的生活之重，是白*姐作為女性的憤怒與無(wú)奈。也許這就是宋胖子所說(shuō)的，“愛(ài)上一匹野馬，而我的家里沒(méi)有草原，這讓我感到絕望，董小姐”。
在這個(gè)簡(jiǎn)單的故事里，蘇童放置了盡可能多的內容。依舊很難找到引號的行文，依舊詩(shī)意陰柔的氣質(zhì)。然而太多的依舊把這個(gè)故事丟在了蘇童最熟悉的那個(gè)年代�？墒悄莻�(gè)年代已經(jīng)慢慢模糊，而我們的年代卻沒(méi)有清晰起來(lái)。也許，該有個(gè)人站在我們的年代，該有人嘗試，寫(xiě)寫(xiě)我們這一代的故事了。
【黃雀記讀后感1000字】相關(guān)文章：
登黃雀樓 王之渙11-14
登黃雀樓王之渙10-19
湘行記讀后感04-18
昆蟲(chóng)記讀后感05-08
《昆蟲(chóng)記》讀后感05-09
觀(guān)舞記讀后感04-20
米小圈上學(xué)記讀后感04-18
《火山歷險記》讀后感04-18
(推薦)《昆蟲(chóng)記》讀后感04-17