《我愛(ài)這土地》艾青
《我愛(ài)這土地》是現代詩(shī)人艾青于1938年寫(xiě)的一首現代詩(shī)。下面是小編整理的關(guān)于《我愛(ài)這土地》艾青的內容，歡迎大家閱讀學(xué)習。
作品原文
我愛(ài)這土地
假如我是一只鳥(niǎo)，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風(fēng)雨所打擊著(zhù)的土地，
這永遠洶涌著(zhù)我們的悲憤的河流，
這無(wú)止息地吹刮著(zhù)的激怒的風(fēng)，
和那來(lái)自林間的無(wú)比溫柔的黎明……
——然后我死了，
連羽毛也腐爛在土地里面。
為什么我的眼里常含淚水？
因為我對這土地愛(ài)得深沉……
寫(xiě)作背景
《我愛(ài)這土地》寫(xiě)于1938年11月17日，發(fā)表于同年12月桂林出版的《十日文萃》。1938年10月，武漢失守，日本侵略者的鐵蹄猖狂地踐踏中國大地。作者和當時(shí)文藝界許多人士一同撤出武漢，匯集于桂林。作者滿(mǎn)懷對祖國的摯愛(ài)和對侵略者的仇恨便寫(xiě)下了這首詩(shī)。
文學(xué)賞析
這首詩(shī)以“假如”開(kāi)頭，這個(gè)頭開(kāi)得突兀、新奇，有凝神沉思之感。詩(shī)中的“鳥(niǎo)”是泛指，是共名，它不像歷代詩(shī)人所反復詠唱的杜鵑、鷓鴣那樣，稍一點(diǎn)染，即具有一種天然的特殊的情味和意蘊，而是全靠作者在無(wú)所依傍的情況下作出新的藝術(shù)追求。再則，詩(shī)中特地亮出“嘶啞的喉嚨”，也和古典詩(shī)詞中棲枝的黃鶯、啼血的杜鵑、沖天的白鷺等大異其趣，它純粹是抗戰初期悲壯的時(shí)代氛圍對于作者的影響所致，同時(shí)也是這位“悲哀的詩(shī)人”（作者自稱(chēng)）所具有的特殊氣質(zhì)和個(gè)性的深情流露。
詩(shī)的首句集中展現了作者對土地的一片赤誠之愛(ài)。在個(gè)體生命的短暫、渺小與大地生命的博大、永恒之間，作者為了表達自己對土地最真摯、深沉的愛(ài)，把自己想像成“一只鳥(niǎo)”，永遠不知疲倦地圍繞著(zhù)祖國大地飛翔。全詩(shī)表現出一種“憂(yōu)郁”的感情特色，這種“憂(yōu)郁”是對災難深重的祖國愛(ài)得深沉的內在感情的自然流露，它源自民族的苦難，因而格外動(dòng)人。這里有深刻的憂(yōu)患意識，有博大的歷史襟懷，有濃烈的愛(ài)國真情。這種憂(yōu)郁表現在兩點(diǎn)：其一，強烈的抒情色彩。這首詩(shī)可以說(shuō)是作者的自白。作者采用了“直接”的抒情方式，來(lái)表達自己對土地的感情。它像“誓詞”一樣嚴肅，又像“血”一樣莊嚴，十分強烈，震撼人心。詩(shī)人用了四行象征性的詩(shī)句，來(lái)概括“我”的使命。這四句詩(shī)并沒(méi)有具體所指，但它們以更形象、更廣泛的泛指性，擴大加深了這使命的內涵。作者所深深?lèi)?ài)著(zhù)的這土地，正在經(jīng)歷著(zhù)一場(chǎng)歷史的大搏斗，大變革。人民在奮起，民族在覺(jué)醒，“無(wú)比溫柔的黎明”已經(jīng)可望了……作者作為一只鳥(niǎo)，就要為這一偉大的時(shí)代歌唱。其二，寫(xiě)實(shí)和象征交織。作者用寫(xiě)實(shí)和象征的手法，描繪了一組鮮明的詩(shī)歌意象，分別賦予“大地”、“河流”、“風(fēng)”、“黎明”等意象不同的象征和暗示意味。但作者對祖國的“黎明”也抱有樂(lè )觀(guān)的信念，作了美妙的抒寫(xiě)。
這首詩(shī)在抒情上不斷地強化自己的感情，以便久久地撥動(dòng)心弦。此詩(shī)偏以“假如”開(kāi)頭，這是第一層強化。誰(shuí)不知道鳥(niǎo)聲優(yōu)美清脆，此詩(shī)偏以“嘶啞”相形容，這是第二層強化。光有這兩層強化還不夠，于是詩(shī)中接連出現了所歌唱的對象：土地、河流、風(fēng)、黎明。特別值得注意的是，作者在描寫(xiě)這些對象時(shí)達到了窮形盡相、淋漓酣暢的地步，充分體現了這位自由體詩(shī)人的藝術(shù)特色。寫(xiě)詩(shī)多半是忌用或少用“的”字的，因為“的”字一多，拖泥帶水，沖淡了詩(shī)味。作者艾青則不然，他敢于用由一系列“的”字組成的長(cháng)句來(lái)抒發(fā)纏綿而深沉的感情，喜歡在所描寫(xiě)的對象前面加上大量的形容詞和修飾語(yǔ)，以展現對象的神采風(fēng)貌，形成一種特殊的立體感和雕塑感，這是作者艾青的自由詩(shī)創(chuàng )作不同于其他自由詩(shī)作者（如田間）的一個(gè)重要特色�！段覑�(ài)這土地》這首詩(shī)也不例外，且看詩(shī)人在“土地”“河流”“風(fēng)”“黎明”這樣的中心詞語(yǔ)前面特意加上的“悲憤的”“激烈的”“溫柔的”等許多修飾語(yǔ)，就可窺見(jiàn)其中的奧秘了。以上所說(shuō)的這些描摹土地、河流等景觀(guān)的長(cháng)句，可說(shuō)是第三層強化。正當為作者不斷的歌唱——頑強的生命力所折服所吸引時(shí)，詩(shī)篇卻陡然來(lái)了一個(gè)大的轉折，一個(gè)破折號之后突出“我死了”，讓身軀肥沃土地。于是，生前和死后，形成了強烈的對比，而在這強烈的對比和反差中一以貫之的乃是“鳥(niǎo)”對土地的執著(zhù)的愛(ài)，這便是生于斯、歌于斯、葬于斯，念茲在茲，至死不渝。
藝術(shù)特色
篇幅短小，構思精巧
土地是個(gè)博大的意象，詩(shī)人選擇它來(lái)作為寄情和傾訴的對象，其境界極其廣闊，然而又將這些感情濃縮在10行的詩(shī)句里，取得了極佳的藝術(shù)效果。這首先是因為作者不是從實(shí)處落筆，而是從虛處落筆，不是直寫(xiě)自己與土地的關(guān)系，而是通過(guò)想像把自己虛擬為“一只鳥(niǎo)”，借鳥(niǎo)兒與土地的關(guān)系來(lái)展開(kāi)全詩(shī)的藝術(shù)境界，使詩(shī)的整體構架顯得巧妙自然，渾然不覺(jué)。詩(shī)中的“鳥(niǎo)”，僅是泛指，具有象征性，不像古詩(shī)詞中那些實(shí)指（如杜鵑、鷓鴣等）�！坝盟粏〉暮韲蹈璩�，是一句引人注目、令人心動(dòng)、值得品味和沉思的詩(shī)句，也是全詩(shī)中深化作者對土地感情的一個(gè)奇異的亮點(diǎn)。本來(lái)，鳥(niǎo)聲是優(yōu)美清脆的，不存在“嘶啞”的聲音，但作者卻特別亮出“用嘶啞的喉嚨歌唱”。這是當時(shí)悲壯的時(shí)代氛圍（抗戰初期）、作者特殊的個(gè)性與氣質(zhì)以及作者特殊的表達需要等，共同作用于鳥(niǎo)兒形象而產(chǎn)生的審美意象，它大大提升和強化了形象的審美表現力，從中更能感到作者對土地的愛(ài)是如此的執著(zhù)、堅貞和頑強：即使是面對這樣一片浸透著(zhù)苦難的土地，作者也要無(wú)條件地去愛(ài)，要永遠不知疲倦、竭盡全力地去為這片土地而歌唱！接下來(lái)，作者用類(lèi)似電影蒙太奇式的特寫(xiě)鏡頭，依次推出他要歌唱的對象：土地、河流、風(fēng)、黎明。這些都是博大的自然或宇宙意象，有動(dòng)有靜，有近有遠，境界開(kāi)闊，氣勢恢弘。作者在“土地、河流、風(fēng)、黎明”前都特意加上了帶有感情色彩的形容詞或修飾語(yǔ)，使它們一個(gè)個(gè)都轉化成了富有象征意味和暗示力的畫(huà)面。從構思的角度看，到這里，作者仍然緊扣“鳥(niǎo)兒”這個(gè)虛擬的形象（“連羽毛也腐爛在土地里面”），作者借這個(gè)形象，象征性地表現了自己決心生于土地、歌于土地、葬于土地，與土地生死相依、忠貞不渝的強烈情感。至此，詩(shī)的感情已達到了高潮。
巧妙轉換，另辟詩(shī)境
通常來(lái)說(shuō)，詩(shī)情到達高潮之后，再接下來(lái)抒寫(xiě)難度就很大，寫(xiě)得不好，就難以為繼，或畫(huà)蛇添足，或前后脫節，或情思弱化，難以壓陣……但作者卻巧妙地宕開(kāi)一筆，隔開(kāi)一行，做了必要的間歇和停頓后，開(kāi)始巧妙轉換，另辟詩(shī)境，寫(xiě)下了兩行形象突出，感情進(jìn)一步升華的結尾。有怦然心動(dòng)，過(guò)目難忘，吟誦不已之感。
第一，抒情視角作了轉換。詩(shī)的第一節是從虛擬的視角，即從鳥(niǎo)兒的視角去想像，去表現鳥(niǎo)兒對土地的忠誠與摯愛(ài)，顯得形象含蓄；第二節卻換成實(shí)寫(xiě)的視角，即從作者自己的視角去實(shí)寫(xiě)自己“常含淚水的眼睛”，傾訴自己對土地的“深沉”之愛(ài)，是直抒胸臆。這樣，虛境和實(shí)境的結合與對應，構筑了全詩(shī)內在完整的藝術(shù)空間；結果與原因的關(guān)聯(lián)與對照，又構成了支撐全詩(shī)的內在邏輯結構。
第二，寫(xiě)作手法作了轉換。第一節用的是比，是想像的境界；第二節用的是賦，是直抒胸臆的寫(xiě)實(shí)。全詩(shī)由前面蒙太奇鏡頭式的畫(huà)面暗示轉到了后面作者的直接指點(diǎn)，以一個(gè)強有力的情感抒發(fā)結束了全篇，從而把注意力引到一個(gè)濃郁的情感氛圍中，再一次感受到作者對土地的忠貞與摯愛(ài)。
主題意象
主題
作者通過(guò)描述自己生活在祖國的這塊土地上，痛苦多于歡樂(lè )，心中郁結著(zhù)過(guò)多的“悲憤”、“無(wú)止息地吹刮著(zhù)的激怒的風(fēng)”；然而，這畢竟是生他養他的祖國，即使為她痛苦到死，也不愿意離開(kāi)這土地——“死了”以后連“羽毛”也要“腐爛在土地里面”。表達了作者一種刻骨銘心、至死不渝的最偉大、最深沉的愛(ài)國主義感情。
意象
作者艾青詩(shī)歌中的土地情結以及土地在作者詩(shī)中具有多重象征意義。作者艾青堪稱(chēng)“土地的歌者”，“土地”構成了作者詩(shī)歌的中心意象�！巴恋亍边@一意象是民族精神的象征，中華文明的象征，也是祖國命運的象征，其中聚集著(zhù)作者對祖國和大地母親深深的愛(ài)，這種感情在這首詩(shī)中得到充分的反映：詩(shī)人表示要像鳥(niǎo)一樣歌唱祖國大地；死了，也要使自己融進(jìn)祖國的土地中�！巴恋亍钡囊庀笠材壑�(zhù)作者對生于斯、耕作于斯、死于斯的勞動(dòng)者最深沉的愛(ài)，對他們的命運的關(guān)注與探索。這里的“土地”，不再單純是客觀(guān)景物，而是貫注了作者主觀(guān)情感的“象”。作者對蒼老、衰弱、正備受苦難的祖國感到萬(wàn)分悲哀，挾著(zhù)這份感情，用憂(yōu)郁的目光掃視周?chē)鷷r(shí)，寂寞、貧困的曠野的載體——土地便進(jìn)如作者的腦海。作者通過(guò)吟唱土地這一個(gè)“象”，詛咒摧殘土地的人，幻想著(zhù)土地能煥發(fā)出生命的活力。在詩(shī)中，作者的歌喉雖然沙啞但卻寬厚，雖然悲哀但卻博大，顯示出一種雄渾的生命感；雖古樸但卻蒼勁有力，因為土地是孕育萬(wàn)物的基礎。正是由于有了對土地的這種熱愛(ài)和眷戀，作者筆下的另外三個(gè)意象便順流而出�！昂恿鳌钡那懊婕由稀坝肋h洶涌著(zhù)”和“悲憤”兩個(gè)形容詞，“風(fēng)”前面加上“無(wú)止息地吹刮著(zhù)的”和“激怒”兩個(gè)修飾語(yǔ)，就把“河流”“風(fēng)”這兩種外在的純景物變成了含有作者主觀(guān)情思的“象”，就把悲憤和激怒的人民為了挽救土地的那種不屈不撓、前仆后繼、奮力抗爭的革命斗爭形象地表現了出來(lái)�！袄杳鳌边@個(gè)意象表明作者堅信在人民風(fēng)起云涌的斗爭中必將迎來(lái)曙光，迎來(lái)勝利。但是作者意猶未盡，“——然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面”表達了作者對土地執著(zhù)的愛(ài)。最后兩句“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛(ài)得深沉……”再回歸到土地這個(gè)意象上來(lái)，深化了文章的主題。
名家點(diǎn)評
施建清《一只常含淚水的鳥(niǎo)》：詩(shī)離不開(kāi)詩(shī)人的體驗，詩(shī)人的情感也必須融合在時(shí)代的痛苦與歡樂(lè )中。
李復威《艾青詩(shī)歌賞析》：艾青的詩(shī)歌飽含激情，或憂(yōu)郁，或恬靜柔和……
王繼波《（我愛(ài)這土地）的意象藝術(shù)》：“土地”是艾青常用的一個(gè)意象，可以說(shuō)那是他的又一生命。
牛漢、郭寶臣《艾青名作欣賞》：……詩(shī)人，對土地的理解更深刻了，對土地的感情更濃烈了。
作者簡(jiǎn)介
艾青（1910年～1996年）現代詩(shī)人。本名蔣海澄，字養源，筆名莪伽、克阿、林壁等。浙江金華人。新中國成立后，曾擔任《人民文學(xué)》副主編、全國文聯(lián)委員等職，1985年，獲法國文學(xué)藝術(shù)最高勛章。成名作《大堰河——我的保姆》。著(zhù)有《大堰河》、《北方》、《向太陽(yáng)》、《黎明的通知》、《湛江，夾竹桃》等詩(shī)集。
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