高三語(yǔ)文第三單元復習教學(xué)設計
高三語(yǔ)文第三單元復習教學(xué)設計
目標點(diǎn)擊
(一)知識目標
1．了解曹雪芹其人及其生平思想。
2．了解《紅樓夢(mèng)》有關(guān)章節的故事情節。
3．了解寶玉、王熙鳳、香菱、晴雯等人物性格。
(二)能力目標
1．學(xué)習簡(jiǎn)潔明快、準確生動(dòng)、質(zhì)樸自然、耐人尋味的敘述語(yǔ)言和個(gè)性化的人物語(yǔ)言。
2．閱讀有關(guān)章節，力求較好地欣賞《紅樓夢(mèng)》這部偉大作品。
要點(diǎn)回放
1．《紅樓夢(mèng)》有關(guān)章節的思想內容。
(1)《訴肺腑》
賈寶玉與林黛玉、薛寶釵之間的愛(ài)情婚姻悲劇是《紅樓夢(mèng)》故事情節的主線(xiàn)。本文通過(guò)寶黛傾訴肺腑，吐露心聲，表明他們的愛(ài)情已經(jīng)成熟。
(2)《寶玉挨打》
所寫(xiě)的是《紅樓夢(mèng)》中的著(zhù)名事件之一，突出表現了賈政與寶玉父子兩代的思想沖突，明確展示男主人公的叛逆性格。
(3)《香菱學(xué)詩(shī)》
以飽蘸深情的筆，謳歌了這精華靈秀所鐘的薄命女兒香菱。
(4)《抄檢大觀(guān)園》
王夫人因下人在大觀(guān)園里拾到一個(gè)繡春囊而大發(fā)雷霆，質(zhì)問(wèn)鳳姐，風(fēng)姐說(shuō)出理由排除自己的干系，刑夫人的仆人王善保家的進(jìn)讒言，提議夜里到大觀(guān)園各處一一抄檢，通過(guò)描寫(xiě)一系列活動(dòng)，表現了復雜的矛盾沖突，逆造了王熙風(fēng)、晴雯、探春等幾個(gè)有血有肉的人物形象。
抄檢大觀(guān)園是賈府內部各種矛盾激化的結果，也是賈府由盛而衰的一個(gè)征兆。
2．分析有關(guān)章節中的人物形象
賈政：懼怕忠順府，聽(tīng)信讒言，易于動(dòng)怒，笞子時(shí)下手不知輕重，性格正統頑固。
賈寶玉：言談機敏，不善應酬，矢志不移，性情溫潤，善體貼少女，思想叛逆。
王夫人：善用心機，以退為進(jìn)。
王熙鳳：指揮若定，管家風(fēng)范。
林黛玉：多愁善感，羸弱多病，孤傲尖刻，同時(shí)又熱情實(shí)在，富于同情心，不虛偽，不做作。
晴雯：身份低微但性格堅毅，不甘心庸俗的現狀，而發(fā)憤自強的女性形象，執著(zhù)精誠，虛心求教，努力追求，不達目的決不休止。
3．領(lǐng)會(huì )所選章節的基本手法
《訴肺腑》通過(guò)細膩的心理刻畫(huà)表現人物性格是其突出特點(diǎn)。
《寶玉挨打》情節聽(tīng)跌宕起伏，錯落有致。
《香菱學(xué)詩(shī)》筆墨飽蘸深情，人物栩栩如生，人情味很濃，立意新穎，章法新巧。
《抄檢大觀(guān)園》情節頗為曲折矛盾復雜。
方法指津
本單元學(xué)習節選自《紅樓夢(mèng)》的四篇課文。學(xué)習這四篇課文，要投入感情，展開(kāi)想象，走進(jìn)《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)世界；又要“跳出來(lái)”，客觀(guān)地評析它的思想成就、人物形象和藝術(shù)特點(diǎn)。尤其要注意學(xué)習它的簡(jiǎn)潔明快、
準確生動(dòng)、質(zhì)樸自然、耐人尋味的敘述語(yǔ)言和個(gè)性化的人物語(yǔ)言。同時(shí)，閱讀《語(yǔ)文讀本》中所選的《紅樓夢(mèng)》有關(guān)的章節，最好課外閱讀《紅樓夢(mèng)》全書(shū)，力求較好地欣賞這部偉大作品。
考點(diǎn)例析
1．鑒賞古代詩(shī)歌的形象、語(yǔ)言和表達技巧。
2．評價(jià)古代詩(shī)歌的思想內容和作者的觀(guān)點(diǎn)態(tài)度。
閱讀下面一首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
春夜洛城聞笛
李白
誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿(mǎn)洛城。
此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情?
前人在評論這首詩(shī)時(shí)曾說(shuō)，“折柳”二字是全詩(shī)的關(guān)鍵。詩(shī)中“折柳”的寓意是什么?你是否同意“關(guān)鍵”之說(shuō)?為什么？
“折柳”這首曲子寓有惜別懷遠之意。本詩(shī)抒寫(xiě)了思鄉之情，而這種思鄉之情是從聽(tīng)到“折柳”曲的笛聲引起的，可見(jiàn)“折柳”是全詩(shī)的關(guān)鍵。
此題重點(diǎn)是考查鑒賞古典詩(shī)歌的形象、語(yǔ)言和表達技巧的能力�？陀^(guān)世界中的一切具體的物象一旦進(jìn)入詩(shī)中，便成為具有強烈感情色彩乃至具有深邃思想的詩(shī)的意象，這種現象，在美學(xué)理論中稱(chēng)之為移情作用。一種深入人心的意象一旦形成，
它甚至可以世代襲下去成為一個(gè)民族的某種心理象征。自從“昔我往矣，楊柳依依”被作為一種惜別的象征之后，“折柳”便成為人們送別親友的感情表達方式。自有“桃之夭夭，灼灼其華”對美好的比喻之后，“人面桃花相映紅”的詩(shī)繼而流行，
“桃花”就成為美好事物的象征�？偸侵貜湍撤N意象的蘊涵，必造成閱讀者的反感，聰明的詩(shī)人總是在尋找著(zhù)表達的新意，所以楊柳、桃花在不同的詩(shī)篇里呈現出各異的內涵。例如，楊柳可以是依依惜別的感情寄托，但也可以因其報春的特征而勾引起少婦的閨思，
甚至還能從它隨風(fēng)擺動(dòng)的形象發(fā)現某些與人格精神有關(guān)的蘊涵。桃花可以是美色的表征，也可暗喻夕陽(yáng)或鮮血。所以詩(shī)的意象中雖然有一些出現頻率較高的自在的物象，但是它們的內涵和指向則不應受到限制和定位。
這首詩(shī)著(zhù)重.寫(xiě)作者的一種思鄉之情。作者的思鄉之情，從詩(shī)中看，又恰恰是由“聞”到“折柳”曲后而引起的。因“折柳”曲，它屬于漢樂(lè )府古曲，以古代離別往往從路邊折柳枝送別來(lái)抒寫(xiě)離別行旅之苦，所以“折柳”寄托著(zhù)惜別懷遠之意。
說(shuō)“折柳”在詩(shī)中的地位實(shí)為重要，可見(jiàn)是有根據的評價(jià)。但鑒賞詩(shī)歌見(jiàn)仁見(jiàn)智是正�，F象，因此命題者沒(méi)有把這種評價(jià)絕對化，而是認為是否同意“關(guān)鍵”之說(shuō)，只要能自圓其說(shuō)即可考慮給分。這種主觀(guān)性命題，更符合鑒賞的原則。
遷移訓練
閱讀下面的文章，完成1-5題。
波瀾，亦即情節波瀾，它是小說(shuō)的縱向運動(dòng)。對小說(shuō)結構的考察，亦應包括對情節波瀾的考察。
總的說(shuō)來(lái)，《紅樓夢(mèng)》的情節推進(jìn)并非大波大瀾、大起大落，不給人以大驚大喜的審美感受。從題材角度看，《紅樓夢(mèng)》是一部家庭瑣事小說(shuō)，從風(fēng)格上看，它又是一部“不敢稍加穿鑿”的大寫(xiě)實(shí)小說(shuō)，這決定了《紅樓夢(mèng)》的波瀾不驚。
小說(shuō)情節波瀾的基本面貌如此，而小說(shuō)情節組織的匠心亦見(jiàn)于此。在碧波萬(wàn)頃汩汩前行的駕馭中，在和風(fēng)細雨、柔波微瀾所蘊含的刀奔箭突中，體現了作者非同尋常的藝術(shù)功力。
《紅樓夢(mèng)》是由無(wú)數瑣言碎語(yǔ)，無(wú)數的細節構成的。它給讀者留下深刻印象的，也往往不是那些大是大非，而是微言謹行。而人物形象的塑造，也多半不是在那種表層的矛盾沖突中進(jìn)行。深刻的矛盾總是蘊藏在片言只語(yǔ)、舉手投足之中。且看第29回關(guān)于金麒麟的一段對話(huà)：
……賈母因看見(jiàn)有個(gè)赤金點(diǎn)翠的麒麟，便伸手拿了起來(lái)，笑道：“這件東西好像我看見(jiàn)誰(shuí)家的孩子也帶著(zhù)這么一個(gè)的�！睂氣O笑道：“史大妹妹有一個(gè)，比這個(gè)小些�！辟Z母笑道：“是云兒有這個(gè)�！睂氂竦溃骸八@么往我們家去住著(zhù)，我也沒(méi)看見(jiàn)�！�
探春笑道：“寶姐姐有心，不管什么他都記得�！绷主煊窭湫Φ溃骸八趧e的上還有限，惟有這些人帶的東西上越發(fā)久留心�！睂氣O聽(tīng)說(shuō)，便回頭裝沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)�！�
除去標點(diǎn)符號，這段文字總共只有144宇，然而，這短短的144字卻寫(xiě)了五個(gè)人物，并且個(gè)個(gè)性格鮮明入骨�？梢�(jiàn)《紅樓夢(mèng)》片言只語(yǔ)的魅力。與上段具有異曲同工之妙的又如第22回寶釵生日宴會(huì )那天因戲子事引發(fā)的一段描寫(xiě)：
鳳姐笑道：“這個(gè)孩子扮上活像一個(gè)人，你們再看不出來(lái)�！睂氣O心里也知道，便只一笑，不肯說(shuō)。寶玉也猜著(zhù)了，亦不敢說(shuō)，史湘云接著(zhù)笑道：“倒像林姐姐的模樣兒�！睂氂衤�(tīng)了，忙把湘云瞅了一眼，使個(gè)眼色。眾人卻都聽(tīng)了這話(huà)，
留神細看，都笑起來(lái)了，說(shuō)：“果然不錯�！币粫r(shí)散了。
鳳姐的發(fā)言，猶若賈母說(shuō)金麒麟，引出各人話(huà)語(yǔ)。寶釵、寶玉、湘云和眾人的七嘴八舌，寶玉一個(gè)眼神旋即又使湘云氣走，黛、云兩相得罪，可謂一波方動(dòng)，波波相隨。這種因小而大的波瀾推展可以相當分明地在全書(shū)最大的波瀾寶玉挨打和抄檢大觀(guān)園中看到。
小波浪孕育發(fā)展為大波浪，大波浪亦引發(fā)出千支萬(wàn)脈的小波浪。大小之間、層層傳遞，這使得波瀾的發(fā)展有著(zhù)無(wú)窮的動(dòng)力，又顯現出一起一伏的強烈節奏感。寶玉會(huì )賈雨村等三小浪花沖匯成挨打的大浪花后，這大浪花隨即便牽引出了王夫人哭寶玉，
賈母訓子，眾人探望，寶釵送藥，寶黛相會(huì )，襲人獻計，晴雯傳帕，寶釵錯怪……等無(wú)數新的小浪花小漣漪，波波傳動(dòng)，層層擴展，以至于它們重新匯合為新的大波瀾。
大小波浪之間，常常相互牽引、擠推、交換，而一個(gè)大波浪中又常包容有若干個(gè)小波浪，這就形成了一波含萬(wàn)波，萬(wàn)波掛一波，一波動(dòng)而萬(wàn)波隨的壯麗景象。
《紅樓夢(mèng)》的這種美學(xué)追求，使得行文變得搖曳多變。它的流程絕不像孤桐勁竹那般一竿子到底，更不像那啟閘之水、燃信之爆一般一泄無(wú)遺。它總是極盡曲折變幻之能事，恰如那云中神龍，或隱或現，藏頭露尾，曲折善變，而其隱現之間，又如魚(yú)躍出水，鳥(niǎo)鉆山林，毫無(wú)痕跡可尋。
1．對于金麒麟一段人物形象的分析，下列說(shuō)法有誤的一項是()
A．賈母一句有意無(wú)意的話(huà)，首先得到寶釵應承，足見(jiàn)寶釵的善解人意或善于逢迎，而“比這個(gè)小些”同管子確實(shí)也體現了她平日的細心和敏感。
B．寶玉所說(shuō)當然是大實(shí)話(huà)，這就體現了與寶釵細心相對的粗心大意，亦可見(jiàn)寶玉對“金玉”之說(shuō)的不以為然，不以為意，正是這種心理造成了生活中對金玉等物的盲點(diǎn)。而急著(zhù)與寶釵唱反調本身，多少也看出他對寶釵的不滿(mǎn)，及對黛玉表忠。
C．探春的敘述明顯地看出她對寶釵善解人意的贊賞，對寶玉粗心大意的嗔怪及對黛玉“尖刻”“小性”的鄙視。
D．黛玉所言，應該說(shuō)包含有一定的真理成分，全更多的恐怕還是黛玉自我心理的投射，是一種主體對客體的強加。黛玉的所謂“尖刻”就表現在此，“小性”也表現在此。這種不顧環(huán)境、場(chǎng)合與后果的說(shuō)話(huà)也就黛玉說(shuō)得出。
2．簡(jiǎn)析“寶釵生日宴會(huì )”那天因戲子事引發(fā)的一段描寫(xiě)中人物形象。
寶釵：
寶玉：
湘云：
3．《寶玉挨打》一文中，寶玉挨打后，來(lái)探傷的寶釵、黛玉的片言只語(yǔ)也很有魅力，試簡(jiǎn)析之。
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4．“寶玉挨打”是如何一波緊似一波，終于累疊成了巨波大瀾的?
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5．如果說(shuō)“寶玉挨打”的情節是采用“舞臺藝術(shù)”的寫(xiě)法，使各種矛盾和情節發(fā)展
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