滿(mǎn)江紅原文及賞析（精選18篇）

　　《滿(mǎn)江紅》蘊含的典故,清楚地表明其誕生地就在廬山東林寺。 多少年來(lái),人們研究《滿(mǎn)江紅》,為尋找岳飛的精神支柱和力量源泉,費盡周折而不得。下面小編帶來(lái)滿(mǎn)江紅原文及賞析，希望能幫到您！

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇1

　　滿(mǎn)江紅·登黃鶴樓有感

　　遙望中原，荒煙外、許多城郭。想當年、花遮柳護，鳳樓龍閣。萬(wàn)歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。到而今、鐵騎滿(mǎn)郊畿，風(fēng)塵惡。

　　兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。卻歸來(lái)、再續漢陽(yáng)游，騎黃鶴。

　　翻譯

　　黃鶴樓上遠望中原，荒草煙波的地方，有著(zhù)許多的城池。遙想當年，城中花團錦簇遮住了視線(xiàn)，柳樹(shù)成蔭掩護著(zhù)城墻，樓閣都是雕龍砌鳳。萬(wàn)歲山前、蓬壺殿里盡是一派宮女成群、歌舞升平的熱鬧景象。如今，胡虜鐵騎卻踐踏包圍著(zhù)京師郊外，塵沙彌漫，戰勢兇險。

　　士兵在哪里？他們血染沙場(chǎng)，鮮血滋潤了兵刃。百姓在哪里？他們在戰亂中喪生，尸首填滿(mǎn)了溪谷。悲嘆大好河山一如往昔，但千家萬(wàn)戶(hù)流離失所，田園荒蕪。自己何時(shí)才能請纓殺敵，率領(lǐng)精銳部隊出兵北伐，揮鞭渡過(guò)長(cháng)江，掃清橫行“郊畿”的胡虜，收復中原。然后歸來(lái)，重游黃鶴樓，以續今日登臨之興。

　　注釋

　　萬(wàn)歲山：即萬(wàn)歲山艮岳，宋徽宗政和年間所造，消耗了大量民力民財。

　　蓬壺殿：疑即北宋故宮內的蓬萊殿。

　　鐵騎：指金國軍隊。

　　郊畿：指汴京所在處的千里地面。

　　風(fēng)塵：指戰亂。

　　風(fēng)塵惡：是說(shuō)敵人占領(lǐng)中原，戰亂頻仍，形勢十分險惡。

　　膏：滋潤，這里做被動(dòng)詞。

　　鋒：兵器的尖端。

　　鍔：劍刃。

　　溝壑：溪谷。

　　纓：繩子。請纓，請求殺敵立功的機會(huì )。

　　河洛：黃河、洛水交匯的洛陽(yáng)地區。這里泛指中原。

　　漢陽(yáng)：今湖北武漢市（在武昌西北）。

　　賞析

　　這是一首登高抒懷之詞。全詞由詞人登上黃鶴樓所見(jiàn)之景發(fā)端，追憶了昔日汴京城的繁華，再回到眼前講述戰亂頻繁、生靈涂炭的情景，最后懷想來(lái)日得勝后的歡樂(lè )之情，抒發(fā)了詞人對國破家亡的悲痛之情和光復中原的強烈愿望。

　　這首壯詞采用散文化寫(xiě)法，可分四段，層次分明。

　　從篇首到“蓬壺殿里笙歌作”為第一段。寫(xiě)在黃鶴樓之上遙望北方失地，引起對故國往昔“繁華”的回憶�！跋氘斈辍比�字點(diǎn)目�！盎ㄕ诹�護”四句極其簡(jiǎn)潔地寫(xiě)出北宋汴京宮苑之風(fēng)月繁榮。萬(wàn)歲山亦名艮岳。據《宋史·地理志·京城》記載，徽宗政和七年始筑，積土為假山，山周十余里，堂館池亭極多，建制精巧（蓬壺是其中一堂名），四方花竹奇石，悉聚于此，專(zhuān)供皇室游玩�！爸榇淅@”、“笙歌作”，極寫(xiě)歌舞升平的壯觀(guān)景象。

　　第二段以“到而今”三字提起（回應“想當年”），直到下片“千村寥落”句止。寫(xiě)北方遍布鐵蹄的.占領(lǐng)區，生活在水深火熱中的人們的慘痛情景。與上段歌舞升平的景象強烈對比�！拌F蹄滿(mǎn)郊畿，風(fēng)塵惡”二句，花柳樓閣、珠歌翠舞一掃而空，驚心動(dòng)魄。過(guò)片處是兩組自成問(wèn)答的短句：“兵安在？膏鋒鍔”，“民安在，填溝壑”。戰士浴血奮戰，卻傷于鋒刃，百姓饑寒交迫，無(wú)辜被戮，卻死無(wú)葬身之地。作者恨不得立即統兵北上解民于水火之中�！皣@江山如故，千村寥落”，這遠非“風(fēng)景不殊，正自有山河之異”的新亭悲泣，而言下正有王導“當共戮力王室，克復神州”之猛志。所以緊接二句就寫(xiě)到作者心中宿愿——率領(lǐng)勁旅，直渡黃河，肅清金人，復我河山。這兩句引用《漢書(shū)》終軍請纓典故，渾成無(wú)跡�！昂稳铡痹圃�，正見(jiàn)出一種迫不及待的心情。

　　最后三句，作者樂(lè )觀(guān)地想象勝利后的歡樂(lè )。眼前他雖然登黃鶴樓，作“漢陽(yáng)游”，但心情是無(wú)法寧靜的�；蛟S他會(huì )暗誦“昔人已乘黃鶴去”的名篇而無(wú)限感慨。不過(guò)，待到得勝歸來(lái)，“再續漢陽(yáng)游”時(shí)，一切都會(huì )改變，那種快樂(lè )，唯恐只有騎鶴的神仙才可體會(huì )呢！詞的末句“騎黃鶴”三字兼顧現實(shí)，深扣題面。

　　在南北宋之交，詞起了一次風(fēng)格化的變化，明快豪放取代了婉約深曲，這種藝術(shù)上的轉變根源卻在于內容，在于愛(ài)國主義成為詞的時(shí)代性主題。當時(shí)寫(xiě)作豪放詞的作家，多是主戰派人士，包括若干抗金將領(lǐng)，其中也有岳飛，這種現象有其必然性的。這首《滿(mǎn)江紅》即以文法入詞，從“想當年”、“到而今”、“何日”說(shuō)到“待歸來(lái)”，嚴格遵循時(shí)間順序，結構層次分明，語(yǔ)言洗練明快，已具豪放詞的一般特點(diǎn)。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詞寫(xiě)于公元1134年（南宋紹興四年）作者出兵收復襄陽(yáng)六州駐節鄂州（今湖北武昌）時(shí)。公元1137年（高宗紹興七年），岳飛曾向朝廷提出請求增兵，以便伺機收復中原，但他的請求未被采納。次年春，岳飛在鄂州駐屯時(shí)，到黃鶴樓登高，北望中原，寫(xiě)下了這樣一首抒情感懷詞。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇2

　　滿(mǎn)江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦

　　稼軒居士花下與鄭使君惜別醉賦，侍者飛卿奉命書(shū)。

　　莫折荼蘼，且留取、一分春色。還記得青梅如豆，共伊同摘。少日對花渾醉夢(mèng)，而今醒眼看風(fēng)月。恨牡丹笑我倚東風(fēng)，頭如雪。

　　榆莢陣，菖蒲葉。時(shí)節換，繁華歇。算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂！老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。也不因春去有閑愁，因離別。

　　翻譯

　　不要去折荼蘼花，權且留住一分春色。還記得青梅如豆的時(shí)節，和你一起采摘。當時(shí)對著(zhù)花的情景像在夢(mèng)中。而今天醒著(zhù)看風(fēng)月，只恨牡丹花笑我頭發(fā)已經(jīng)白如雪。

　　榆莢樹(shù)林，菖蒲的葉子。隨著(zhù)時(shí)間的變換，繁華又凋零。怎么能經(jīng)得住風(fēng)雨，怎么能禁得住杜鵑的啼鳴�；ê土鴺�(shù)都已經(jīng)老了，蜜蜂和蝴蝶還忙忙碌碌。也不是因為春天逝去了而有閑愁，而是因為離別。

　　注釋

　　鄭使君：始末不詳。查淳熙七年后至稼軒卒前，衡州守之鄭姓者僅有鄭如崈一人，為繼劉清之之后任者。

　　衡州：在今湖南省，以衡山而得名。

　　荼蘼：又名酴醾，夏日開(kāi)花，花冠為重瓣，帶黃白色，香氣不足，但甚美麗，唐宋詩(shī)詞多用之。

　　青梅：青的梅子。

　　少日：當時(shí)。

　　榆莢：榆樹(shù)葉前所生之莢，色白成串，有如小錢(qián)，通稱(chēng)榆錢(qián)。

　　菖蒲：水生植物，多年生草本，有香氣。相傳菖蒲不易開(kāi)花，開(kāi)則以為吉祥。

　　鵜鴂：這里指杜鵑。據說(shuō)這種鳥(niǎo)鳴時(shí)，正是百花凋零時(shí)節。

　　是：如此，這般。

　　棲棲：忙碌貌。

　　創(chuàng )作背景

　　據考證，該詞作于淳熙十五年（1188），該年鄭厚卿要到衡州去做知州，辛棄疾設宴餞別，先作了一首《水調歌頭》，而意猶未盡，又作了這首《滿(mǎn)江紅》，所以題目中用“再賦”二字。

　　賞析

　　這是一首別開(kāi)生面的餞行詞。鄭厚卿要到衡州赴任，作者設宴餞別，席間先作了一首《水調歌頭》，然而意猶未盡，于是又作了這首《滿(mǎn)江紅》，所以題目中有“再賦”二字。

　　上片開(kāi)頭以勸阻的口氣寫(xiě)道： “莫折荼蘼！”好像有誰(shuí)要折。而且一折就會(huì )立刻產(chǎn)生嚴重的后果似的，起筆驚人。荼蘼是在春末開(kāi)的花，故珍惜春天的人。往往發(fā)出“開(kāi)到荼蘼花事了”的慨嘆，作者一開(kāi)口便勸人“莫折荼蘼”，其目的正是要“留住”最后“一分春色”。企圖以“莫折荼蘼”留住“春色”，自然是癡心妄想。然而心愈癡情愈真，也愈具有感人肺腑的藝術(shù)魅力。這一句未明寫(xiě)送人，實(shí)則點(diǎn)出送人的季節已是暮春，接著(zhù)又以“還記得”領(lǐng)起，追溯“青梅如豆，共伊同摘”的往事。 “青梅如豆”乃是“春半”之時(shí)的景物。再寫(xiě)“看花”，以“少日”的“醉夢(mèng)”，對比“而今”的“醒眼”�！岸�今”以“醒眼”看花，花卻“笑我頭如雪”，讓人可“恨”。

　　下片寫(xiě)物換星移，“榆莢陣，菖蒲葉。時(shí)節換，繁華歇”�！盎ā迸c“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但不用說(shuō)“我”也更加老了，那又該“恨”誰(shuí)，“算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鳩！”在同摘青梅的往事之后，是榆錢(qián)紛落、菖蒲吐葉，時(shí)節不斷變換，繁華都歇，只剩下幾朵“荼蘼”的今時(shí)！即使“莫折”，但風(fēng)雨陣陣，鵜鳩聲聲，那“一分春色”也是留不住的。 “鵜鳩”在初夏鳴。鵜鳩一叫，說(shuō)明春天已經(jīng)歸去，百花的芬芳也就停止了。因此這種鳥(niǎo)在詩(shī)詞中就常被用來(lái)表現歲月蹉跎、年華虛度、眾芳衰歇、青春遲暮的悲哀。作者在這里于“時(shí)節換。繁華歇”之后繼之以“算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鳩！”表現了對那僅存的“一分春色”的無(wú)限擔憂(yōu)。在章法上，與開(kāi)頭遙相呼應。

　　“老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶”兩句，是工對，命意新警�！盎ā睌　傲�”老，“蜂”與“蝶”還忙忙碌碌，不肯安閑，有什么用處呢？春秋末期，孔丘為興復周室奔走忙碌，有個(gè)叫微生畝的很不理解，問(wèn)道： “丘何為是棲棲者與？”作者在這里把描述孔子的'詞兒用到“蜂”“蝶”上，是寓有深意的。

　　上述描寫(xiě)都沒(méi)有涉及餞別，到了結尾時(shí)，作者突然筆鋒一轉，寫(xiě)了“也不因春去有閑愁，因離別”即戛然而止，給讀者留下一系列的懸念和疑問(wèn)。

　　全詞句句驚心動(dòng)魄，其奧秘在于句句意兼比興。例如“莫折荼蘼，且留取、一分春色”，寫(xiě)得是如此鄭重，如此情深意切，令人想到除它本身的意義外，必另有所指。其他如“醒眼看風(fēng)月”、 “怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴆”以及“是棲棲者蜂和蝶”等等，也都是這樣的。隨著(zhù)“時(shí)節換，繁華歇”，人的頭發(fā)也已似雪一樣的白。洋溢在字里行間的似海深愁，分明是由“春去”引起的，卻偏偏說(shuō)與“春去”無(wú)關(guān)；都只是“因離別”，卻又偏偏在“愁”前著(zhù)一“閑”字，顯得無(wú)關(guān)緊要。這就不能不發(fā)人深省。聯(lián)系作者生平，他生于亂世，力主抗金，由于投降派把持朝政，遭到百般打擊。這首詞把“春去”與“離別”綰合起來(lái)，觸景生情，比興并用，國家的現狀與前途，個(gè)人的希望與失望，俱見(jiàn)于言外。 “閑愁”云云，實(shí)際是說(shuō)此“愁”無(wú)人理解，盡管“愁”也是徒然。憤激之情，出以平淡，卻內涵深廣，遠遠超出了送別的范圍。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇3

　　原文：

　　滿(mǎn)江紅·翠幕深庭

　　[宋代]吳文英

　　翠幕深庭，露紅晚、閑花自發(fā)。春不斷、亭臺成趣，翠陰蒙密。紫燕雛飛簾額靜，金鱗影轉池心闊。有花香、竹色賦閑情，供吟筆。

　　閑問(wèn)字，評風(fēng)月。時(shí)載酒，調冰雪。似初秋入夜，淺涼欺葛。人境不教車(chē)馬近，醉鄉莫放笙歌歇。倩雙成、一曲紫云回，紅蓮折。

　　譯文

　　茂密蒼翠的樹(shù)枝掩映著(zhù)深深的庭院，院中尚有晚開(kāi)的花顯示出紅艷艷的色彩，優(yōu)閑自在地競放著(zhù)。春意盎然，亭臺相映成趣，園中的亭臺樓閣在一片濃蔭下自成春趣。雛燕學(xué)飛，竹簾上的燕窠空蕩蕩的一片寂靜；簾外寬闊的水池中金魚(yú)游動(dòng)的影兒轉來(lái)轉去。鼻中不斷地涌進(jìn)來(lái)滿(mǎn)園的花香，眼前還有翠竹的倩影湊成了這無(wú)限的春趣，供我們欣賞吟唱和寫(xiě)詩(shī)。

　　空閑時(shí)和友人互相請教學(xué)問(wèn)，又評風(fēng)論月，語(yǔ)涉冶游之樂(lè )。又用冰雪水調制了冰酒，邊飲酒邊談?wù)�。晚春夜涼也那初秋相似，即使人身上穿�?zhù)葛衣，身上也會(huì )感到有一些涼颼颼的難受。雖在塵世卻讓車(chē)馬不得靠近。頻傳佳釀，又有笙歌侑酒，還有仙女般的歌妓即席高唱一曲《紫云回》，使池中的紅蓮亦為之傾倒、佩服。

　　注釋

　　滿(mǎn)江紅：詞牌名�！渡�庵詞品》謂唐人小說(shuō)《冥音錄》說(shuō)：“曲名有《上江虹》，即《滿(mǎn)江紅》�！庇置�《念良游》、《傷春曲》�！稑�(lè )章集》、《清真集》并入“仙呂調”。宋以來(lái)作者多以柳永格為準。雙調，九十三字，上片八句，下片十句，上片四仄韻，下片五仄韻，一般例用入聲韻。聲情激越，宜抒豪壯情感，宋人填者最多。亦可酌增減襯字，故有八十九字、九十一字、九十二字、九十四字、九十七字等多體。姜夔始改作平韻，則情調俱變。夢(mèng)窗此詞系仄聲韻。

　　露紅晚：露出紅色的時(shí)間較晚。指開(kāi)花的時(shí)間較往年晚。

　　簾額：簾幕的橫額。

　　閑情：陶淵明作有《閑情賦》，表達對女子愛(ài)慕之情。

　　問(wèn)字漢書(shū)·揚雄傳》：“劉棻嘗從雄作奇字�！碧K軾也有詩(shī)曰“問(wèn)道攜壺問(wèn)奇字�！边@里引申作朋友之間互相請教學(xué)問(wèn)的意思。

　　風(fēng)月：即清風(fēng)明月，風(fēng)花雪月，泛指四時(shí)美好的景色。也用來(lái)指浮泛的詩(shī)文題材。另外舊亦指為男女情愛(ài)或不務(wù)正業(yè)，放蕩不拘的行為。

　　載（zài）酒：攜帶酒水。

　　欺葛：葛：葛衣。

　　人境：塵世、人居住的地方。

　　醉鄉：喝醉之后昏昏沉沉，迷迷煳煳的境界。王績(jì)著(zhù)《醉鄉記》。

　　雙成：即西王母身邊仙女董雙成，這里借指歌妓。

　　紫云：唐時(shí)妓女名，為李愿所蓄妓。

　　賞析：

　　該詞上片主要描述晚春園苑中的美麗景色，下片主要記述詞人與朋友在園苑中聚會(huì )的快樂(lè )情景。全詞語(yǔ)言清麗，善用典故，體物入微，風(fēng)格雅致�！伴e”字是一詞之骨。

　　此詞上片，“翠幕”兩句寫(xiě)庭花。此言晚春天氣樹(shù)上綠葉濃蔭密似帷幕，掩映著(zhù)深深的庭院，但院中尚有晚開(kāi)的花顯示出紅艷艷的色彩，優(yōu)閑自在地競放著(zhù)�！按翰粩唷眱删�，述園景。言春天的景象到此時(shí)還隨處可見(jiàn)，園中的亭臺樓閣在一片濃蔭下自成春趣�！白涎唷彼木�，承上寫(xiě)園景。言園中景色優(yōu)美，抬頭可以仰望到雛燕學(xué)飛，所以竹簾上的燕窠空蕩蕩的一片寂靜；低頭可以俯視池魚(yú)嬉水，在陽(yáng)光下可見(jiàn)金鱗閃爍，使池水仿佛顯得更加的寬闊；鼻中不斷地涌進(jìn)來(lái)滿(mǎn)園的花香，眼前還有翠竹的倩影湊成了這無(wú)限的春趣。這些都成了詞人吟誦的對象，并激發(fā)起他高漲的詩(shī)興，不由自主地欣然命筆寫(xiě)下了這一首《滿(mǎn)江紅》詞。上片重在描述園中晚春的景色。

　　詞的下片主要抒情，抒發(fā)高朋良友之間的“閑問(wèn)字，評風(fēng)月”的幽雅閑適之情�！伴e問(wèn)字，評風(fēng)月，時(shí)載酒，調冰雪”二韻，承上“閑情”、“吟筆”，描繪詞人與文友們互相酬唱贈答，飲酒作樂(lè )的.生活。這里“閑問(wèn)字，評風(fēng)月”是朋友們在一起閑論風(fēng)景、創(chuàng )作等問(wèn)題�！赌鲜贰ゑ覐┗貍鳌罚撼跚餂鱿�，風(fēng)月甚美�！倍鸥Α度漳骸吩�(shī)：“風(fēng)月自清夜，江山非故園�！斌簧拙邮俊蛾肯﹂e談·小敘》：“使徒作風(fēng)花雪月之詞，記兒女纏綿之事，則未免近于導淫，”夢(mèng)窗這里描述的生活，類(lèi)似陶淵明在《移居》中所寫(xiě)“鄰曲時(shí)時(shí)來(lái)，抗言談在昔。奇文共欣賞，疑義相與析”那種良友過(guò)從談?wù)撝畼?lè )�！八瞥跚锶胍�，淺涼欺葛”一韻，承“調冰雪”引發(fā)一種涼爽的感覺(jué)，就好像初秋之夜，微微的涼意襲身�！八啤弊�，“淺”字用得極準確，“欺”字靈動(dòng)，奇巧。不說(shuō)衣單，而說(shuō)天涼（氣候）欺負葛布之衣。將自然界的天氣擬人化了�！叭司巢唤誊�(chē)馬近，醉鄉莫放笙歌歇”一韻，化用陶淵明《飲酒》詩(shī)：“結廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧，問(wèn)君何能爾，心遠地自偏”的意境，作者也幻想像陶淵明那樣，在田園隱居生活中享受寧靜閑適的情趣，從精神上遠離官場(chǎng)和塵俗生活的打擾�！百浑p成、一曲紫云回，紅蓮折”一韻，承“醉鄉”，詞人酒醉之后進(jìn)入夢(mèng)鄉，也和唐玄宗一樣在夢(mèng)中聽(tīng)仙女們演奏仙曲�！凹t蓮折”表現仙樂(lè )的藝術(shù)效果，又與上片“露紅”“花香”應照。

　　詞中也隱約透露出對世外桃源的仙境的向往心境。這首詞在藝術(shù)上主要是優(yōu)美的景色烘托詞人的閑情逸致，情景交融，韻味雋永。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇4

　　原文：

　　晝日移陰，攬衣起，香帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線(xiàn)紅生玉。背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局。

　　重會(huì )面，猶未卜。無(wú)限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿(mǎn)園飛，無(wú)心撲。

　　譯文

　　紅日高掛，移影入室，我從沉睡中醒來(lái)，披上羅衣，撩起簾幕，來(lái)到鏡前，只見(jiàn)秀發(fā)零亂，脂粉暗淡，臉上還有一線(xiàn)紅玉般的枕痕，我卻無(wú)心梳妝。背依畫(huà)欄，默默無(wú)語(yǔ)，凝望著(zhù)昔日與他對奕的地方。

　　想到與他再見(jiàn)遙遙無(wú)期，我的無(wú)限心事齊涌心頭，久久難去。屋內秦箏依舊，箏聲猶在耳際，而他已遠在天涯。抬眼遠望，天邊芳草連天，回眼屋內，被香薰過(guò)的被褥只剩我一人獨宿。最痛苦的是，蝴蝶滿(mǎn)園飛舞。卻無(wú)人與我共同捕捉，觸景傷情，不禁淚落。

　　注釋

　　晝日：白天的太陽(yáng)。移陰：日影移動(dòng)，指時(shí)過(guò)已久。

　　春�。╳éi）：春天的帷帳，點(diǎn)明季節與處所。睡足：在床上躺夠了，指女日子高懶起。

　　臨寶鑒：面對金鏡。

　　綠云撩亂：頭發(fā)紛亂。綠云，形容女子發(fā)多而黑。

　　未忺（xiān）：沒(méi)有興趣。

　　蝶粉蜂黃：唐代宮妝，以粉敷面、胸，以黃涂額間。

　　紅生玉：一作“紅生肉”，肉、玉均指女子兩腮；生，印出。

　　脈脈（mò）：含情不語(yǔ)貌。

　　尋棋局：杜牧《子夜歌》：“明燈照空局，悠然未有期（棋）�！币鉃橐驘o(wú)聊而尋找棋盤(pán)，以棋諧“期”，期待情人相會(huì )。

　　心曲：內心深處。

　　秦箏（zhēng）：彈撥樂(lè )器，傳為秦蒙恬所造。

　　金屋：華美的房屋。意為女子在居室彈箏，卻無(wú)人欣賞。

　　迷：模糊，看不清。

　　寶香：貴重的香料。

　　無(wú)人撲：一作“無(wú)心撲”。句意為無(wú)人與其賞春戲蝶，而獨自傷懷。

　　賞析：

　　此詞寫(xiě)一個(gè)閨中女子傷春懷人的愁緒。全詞用代言體寫(xiě)成，辭藻富艷，色彩秾麗，刻畫(huà)精細，并多處化用前人詩(shī)、詞、文成句，卻又毫無(wú)板滯堆砌之感，而是脈絡(luò )清晰，跌宕多姿，敘事言情極有層次。

　　詞的上片，先寫(xiě)這個(gè)女子春日睡起的無(wú)聊情態(tài)。一上來(lái)“晝日移陰，攬衣起，春帷睡足”三句，以景襯人，寫(xiě)女子日高懶起。陽(yáng)光已在閨房中移動(dòng)陰影，則日上三竿，時(shí)間已晚可知�！皵堃隆倍�句，暗用白居易《長(cháng)恨歌》：“攬衣推枕起徘徊”，和《自問(wèn)行何遲》：“酒醒夜深后，睡足日高時(shí)”。需要注意的是，此處所謂“睡足”，并非“睡飽了”、“睡得又香又甜”之意，而是指這位女子昨宵因相思而失眠，故早上精神倦怠，在床上磨蹭夠了才慢慢地起來(lái)。接下下，“臨寶鑒”三句，以女子起床后無(wú)心打份的慵懶之狀來(lái)透露她情絲繁亂的心理�！熬G云”句，化用杜牧《阿房宮賦》：“綠云擾擾，梳曉鬟也”句意�！拔磸�”，不喜歡，不想之意。接下來(lái)“蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線(xiàn)紅生玉”二句，繼續鋪寫(xiě)女主人公睡起之態(tài)。蝶粉蜂黃，指宮妝。蝶粉蜂黃都褪了”，指女子通宵轉側于枕上，宿妝因而盡褪。這里描寫(xiě)睡起的榜樣十分細致逼真，所以明人王世貞《弇州山人詞評》稱(chēng)贊說(shuō)“枕痕一線(xiàn)紅生玉”等句，“其形容睡起之妙，真能動(dòng)人”。以上一大段“欲妝臨鏡慵”的渲染描繪，都是為了突出女子獨居的苦惱，所以上片末又接以如下一個(gè)動(dòng)態(tài)描寫(xiě)：“背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局�！蓖ㄟ^(guò)這個(gè)富有特征的細節，開(kāi)始正面揭示女子的心理狀態(tài)，為下片宣泄其相思之情埋下了伏線(xiàn)。

　　通過(guò)上片的一系列精致深刻的描寫(xiě)，女主人公的生活環(huán)境與特殊情態(tài)已給人以鮮明的印象，于是下片放筆直言，代這個(gè)子傾訴出了滿(mǎn)肚子不可遏抑的想思之苦。換頭的四個(gè)三字句：“重會(huì )面，猶未卜。無(wú)限事，縈心曲�！本涠潭�韻促，意悲而情切，以質(zhì)直而重拙之筆突出全篇的情感內容。一切哀愁都是因為“重會(huì )面，猶未卜”而引發(fā)的，一切百無(wú)聊賴(lài)的行動(dòng)都是由于“無(wú)限事，縈心曲”而產(chǎn)生的，因而這十二個(gè)字可以說(shuō)是全詞的“詞眼”�！爸貢�(huì )面，猶未卜”，即承上片末句“尋棋局”的意脈而展開(kāi)。接下來(lái)“想秦箏依舊，尚鳴金屋”二句，是作者的設想之辭，意思是說(shuō)：在情人遠離之后，想必你還照常在閨房中彈奏箏曲，向他表達內心的情愫；可是他遠在天涯，你的一片心意他又何從理解呢？這一變換角度的虛擬之筆，把對女子相思心理的刻畫(huà)更深入了�！胺疾葸B天迷遠望，寶香薰被成孤宿�！奔闯写艘舛鴣�(lái)。二句意思是說(shuō)：“女子想盡辦法，仍不能排遣憂(yōu)思；她登高遠望，企圖看見(jiàn)意中人，不料春草連天，視線(xiàn)為之遮斷；只好重薰錦被，再受孤宿之苦。這一組工整流麗的對仗，恰切而生動(dòng)地寫(xiě)出了女子思遠人而不見(jiàn)的痛苦。作者筆頭一轉，由室內而至庭院，由環(huán)境渲染而轉入心理描述，由人意表地以“最苦是，蝴蝶滿(mǎn)園飛，無(wú)心撲�！比�句束住全篇：這個(gè)心理表白含蘊十分豐富，大致說(shuō)的是：眼下正是春光滿(mǎn)園、百花競放的時(shí)候，蝴蝶受春色引誘，紛紛而來(lái)，可女子見(jiàn)春色而增愁，不但無(wú)心撲捉蝴蝶，反而比錦帳孤眠之時(shí)更傷感了。這個(gè)結尾，將全篇的抒情推向了高潮，熱情飽滿(mǎn)而余味悠長(cháng)，相思女子的形象至此而更加完美生動(dòng)了。

　　《滿(mǎn)江紅》一調，句腳幾乎全是仄聲，音節拗怒，聲情激壯，一般適合于抒發(fā)豪壯慷慨的感情。此調在現存的唐五代及北宋初詞中不見(jiàn)。宋人最早用此調的，當推柳永�！稑�(lè )章集》中有《滿(mǎn)江紅》四首，內容為描寫(xiě)山水風(fēng)光、抒發(fā)羈旅哀愁與表達作者對情人的思念三類(lèi)。其中寫(xiě)山水、寫(xiě)羈愁的，境界闊大，感情沉郁，洵稱(chēng)佳構；而寫(xiě)戀情的那一兩首卻顯得直露而精糙，并非成功之作。此后，蘇東坡、辛棄疾等改革派的`詞人利用這個(gè)詞牌來(lái)恣意抒寫(xiě)政治情懷或人生感慨，創(chuàng )作了不少以陽(yáng)剛之美見(jiàn)長(cháng)的優(yōu)秀篇章。

　　流風(fēng)所及，遂使幾百年來(lái)作《滿(mǎn)江紅》詞者，大多走激烈豪放一路。不過(guò)也有一些例外。作為蘇東坡的后輩的柔麗派詞人周邦彥，就偏用此調來(lái)抒寫(xiě)兒女私情。邦彥的集子里這首唯一的《滿(mǎn)江紅》詞，以柔婉細膩的筆觸，寫(xiě)千回百轉的相思，特別是對女性的動(dòng)態(tài)與心態(tài)的描摹，達到了維妙維肖的程度。它的風(fēng)格情調，既與蘇、辛一派的豪壯激越迥然異趣，也與柳永同詞調、同題材作品中那種直露和俚俗的寫(xiě)法大相徑庭。南宋以后用《滿(mǎn)江紅》來(lái)寫(xiě)柔情者，大都不同程度地受了周邦彥這首詞的影響。因此我們可以說(shuō)，這首詞是眾多的《滿(mǎn)江紅》中的一種創(chuàng )格。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇5

　　原文：

　　滿(mǎn)江紅·漢水東流

　　宋代：辛棄疾

　　漢水東流，都洗盡，髭胡膏血。人盡說(shuō)，君家飛將，舊時(shí)英烈。破敵金城雷過(guò)耳，談兵玉帳冰生頰。想王郎，結發(fā)賦從戎，傳遺業(yè)。

　　腰間劍，聊彈鋏。尊中酒，堪為別。況故人新?lián)�，漢壇旌節。馬革裹尸當自誓，蛾眉伐性休重說(shuō)。但從今，記取楚樓風(fēng)，裴臺月。

　　譯文：

　　漢水東流，都洗盡，髭胡膏血。人盡說(shuō)，君家飛將，舊時(shí)英烈。破敵金城雷過(guò)耳，談兵玉帳冰生頰。想王郎，結發(fā)賦從戎，傳遺業(yè)。

　　漢水滔滔，向東流去；它沖凈了那些滿(mǎn)臉長(cháng)著(zhù)胡須的敵人嘴上沾著(zhù)人民的膏血。人們都說(shuō)：當年你家的飛將軍，英勇威列地打擊敵人。攻破敵人堅固的城池的時(shí)候，迅速勇猛，像迅雷過(guò)耳那么快；在玉帳里談?wù)摫�法或者是研究戰術(shù)的時(shí)候，態(tài)度激昂興奮，語(yǔ)言慷慨激烈，兩頰都結了冰�；叵胪趵�，你才到結發(fā)的年令，就從事戎馬生活。繼承著(zhù)先人的事業(yè)。

　　腰間劍，聊彈鋏。尊中酒，堪為別。況故人新?lián)�，漢壇旌節。馬革裹尸當自誓，蛾眉伐性休重說(shuō)。但從今，記取楚樓風(fēng)，裴臺月。

　　我腰里懸掛的寶劍沒(méi)有用了，只有在無(wú)聊的時(shí)候，把它當作樂(lè )器，彈著(zhù)劍柄唱唱歌。今天拿著(zhù)酒杯，喝著(zhù)酒為你送別。況且這是我的好朋友你，又是重新被任用，你簇擁旌節的儀仗，登上了拜將壇，封你為編率大軍的將軍。你是大丈夫男兒漢，應當把馬革裹尸當作自己的誓言，為了消滅敵人，為國捐軀是最光榮的。有些人，貪圖安樂(lè )，迷戀女色，是自伐生命，應以為戒，再也不要說(shuō)它了。從今后，要牢牢記�。涸蹅冊诔�樓、裴臺吟風(fēng)賞月的這段友誼。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　漢水東流，都洗盡，髭(zī)胡膏血。人盡說(shuō)，君家飛將，舊時(shí)英烈。破敵金城雷過(guò)耳，談兵玉帳冰生頰(jiá)。想王郎，結發(fā)賦從戎，傳遺業(yè)。

　　漢水：長(cháng)江支流，源出陜西，流經(jīng)湖北，穿武漢市而入長(cháng)江。髭胡：代指入侵的金兵。膏血：指尸污血腥。飛將：指西漢名將李廣。他善于用兵，作戰英勇，屢敗匈奴，被匈奴譽(yù)為“飛將軍”。金城：言城之堅，如金鑄成。雷過(guò)耳：即如雷貫耳，極言聲名大震。玉帳：主帥軍帳的美稱(chēng)。冰生頰：言其談兵論戰明快爽利，辭鋒逼人，如齒頰間噴射冰霜。結發(fā)：即束發(fā)。古代男子二十歲束發(fā)，表示成年。從戎：從軍。

　　腰間劍，聊彈鋏(jiá)。尊中酒，堪為別。況故人新?lián)�，漢壇旌(jīng)節。馬革裹(guǒ)尸當自誓，蛾眉伐性休重說(shuō)。但從今，記取楚樓風(fēng)，裴臺月。

　　彈鋏：敲擊劍柄。漢壇旌節：暗用劉邦筑壇拜韓信為大將事。馬革裹尸：用馬皮裹卷尸體。蛾眉：女子修長(cháng)而美麗的'眉毛，代指美女。楚樓：即蘭臺。故址在今湖北江陵。裴臺：一稱(chēng)南樓，在今湖北武昌市。東晉庾亮為荊州刺史時(shí)，曾偕部屬登斯樓賞月。

　　賞析：

　　這首詞是一首送別之作，因為友人軍職升遷是一件大喜事，所以此詞全無(wú)哀婉傷感之情，通篇都是對友人的贊揚與鼓勵，只是最后提醒友人不要忘記知音好友，一點(diǎn)即止。

　　上片寫(xiě)戰爭過(guò)去，人們的戰爭，敵情觀(guān)念薄弱了，“髭胡膏血”都被漢水洗凈了，這是一句反義用語(yǔ)，道出了作者心里的不平。接著(zhù)用“人盡說(shuō)”回憶王君的“歸時(shí)英烈”。下片的過(guò)片與上片的開(kāi)頭遙相照應。既然沒(méi)有戰爭了，刀劍就應入庫了。腰間劍，聊彈鋏；尊中酒，堪為別——前兩句由友人寫(xiě)到自己，以戰國時(shí)的馮諼為喻，表達作者勇無(wú)所施、報國無(wú)門(mén)的憤懣。后兩句表達自己對送行友人的歉意，言自己無(wú)物可送，只能用杯子之酒為別去的朋友送行。

　　況故人新?lián)�、漢壇旌節——“漢壇”，漢高祖劉邦曾在漢中筑壇拜韓信為大將。這兩句言朋友官職地位之重，言外之意，朋友處此重位，定能像當年的韓信一樣一展抱負，發(fā)揮自己的才能，為國立功。馬革裹尸當自誓，蛾眉伐性休重說(shuō)�！�—這兩句承上，前句用東漢馬援之典。后句化用枚乘《七發(fā)》中“皓齒蛾眉，命曰伐性之斧”語(yǔ)句，是說(shuō)貪戀女色，必當自殘生命。詞人認為男兒應當立誓以馬革裹尸死在沙場(chǎng)而還，至于那些沉溺酒色自戕生命之行再也休提，以此激勵友人要以殺敵報國為務(wù)，勿沉溺于男女私情而墮了青云之志。

　　但從今，記取楚臺風(fēng)，裴臺月�！�—引用戰國宋玉和東晉庾亮的典故。以此勸誡友人：不要忘記咱們在楚樓、裴臺吟風(fēng)賞月的這段友誼。全詞激昂沉郁，憤懣與不平隱含在曲折之中。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇6

　　原文：

　　滿(mǎn)江紅·劉朔齋賦菊和韻

　　宋代：吳文英

　　露浥初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸隨節過(guò)，桂凋無(wú)色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩催織。愛(ài)玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結。

　　芳井韻，寒泉咽。霜著(zhù)處，微紅濕。共評花索句，看誰(shuí)先得。好漉烏巾連夜醉，莫愁金鈿無(wú)人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。

　　譯文：

　　露浥初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸隨節過(guò)，桂凋無(wú)色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩催織。愛(ài)玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結。

　　芳井韻，寒泉咽。霜著(zhù)處，微紅濕。共評花索句，看誰(shuí)先得。好漉烏巾連夜醉，莫愁金鈿無(wú)人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　露浥（yì）初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸（yú）隨節過(guò)，桂凋無(wú)色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩（qióng）催織。愛(ài)玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結。

　　浥：濕潤，沾濕。萸：茱萸。

　　芳井韻，寒泉咽。霜著(zhù)處，微紅濕。共評花索句，看誰(shuí)先得。好漉（lù）烏巾連夜醉，莫愁金鈿（diàn）無(wú)人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。

　　漉：即用紗布等物濾出液體。鈿：古代一種嵌金花的首飾。

　　賞析：

　　“露浥”兩句，扣題中“賦菊”。此言夜露濕潤了剛剛開(kāi)放的菊花，可惜現在已經(jīng)不是重陽(yáng)佳節，過(guò)了賞菊的當令時(shí)節，但是這菊花還是我行我素地傲霜斗雪而獨自放香。因為菊有“寧愿枝頭抱香死”的氣節也�！斑�卻笑”兩句，用“茱萸”、“桂花”與菊花作一對比。此言只可笑那茱萸花隨著(zhù)重陽(yáng)節的過(guò)去而也隨即敗落凋零，并且桂花也在樹(shù)上紛紛地凋謝而顯得毫無(wú)生色；惟有菊花寧愿在枝頭上抱香而死，卻不改其傲霜斗雪的本質(zhì)噢。明是贊菊，暗中也含有以菊花作為自己的精神寄托在。表明自己有菊之傲骨，而無(wú)萸桂之媚俗態(tài)也�！氨�面”兩句，述秋景。此言杯中的'酒香與園中的菊香混合在空氣之中，引得群蜂四處飛舞。而籬笆下蟋蟀也正在“句句”地鳴叫著(zhù)，它好像在告訴人們：秋已深矣�！皭�(ài)玲瓏”兩句，再次“賦菊”。此言園中的水池邊上，主人家用千枝萬(wàn)朵的菊花交織成一架玲瓏透剔的花屏風(fēng)，月光透過(guò)它照射在水池之中，就倒影出憧憧的花影來(lái)。

　　“芳井韻”四句，承上啟下。此言在園中的水井邊，寒泉旁都開(kāi)放著(zhù)各式各樣的菊花，供人欣賞。那經(jīng)霜的菊葉，濕潤中透出了微紅的顏色�！肮苍u花”兩句，述共同賞菊，填詞吟詩(shī)。詞人說(shuō)：“我們共同觀(guān)賞著(zhù)花園中這許多菊花，同時(shí)還在品評著(zhù)菊花的優(yōu)劣，而且還互相比賽，看看哪一位才思敏捷先作成佳詞好詩(shī)？”“好漉”兩句，述賞花飲酒至通宵。古時(shí)酒有清、濁之分，故白居易《問(wèn)劉十九》詩(shī)有“綠蟻新醅酒”的描述，就是飲帶酒糟的濁酒。這里詞人所飲的也是濁酒，所以飲前先用“烏巾”漉凈酒糟，才可飲用。此言詞人面對香花、佳人作通宵漉酒暢飲，但他邊狂飲濁酒，邊還笑著(zhù)對侑酒的佳人說(shuō)：“你不要發(fā)愁我會(huì )醉得失態(tài)，如果你頭上的金鈿釵掉在地上，我還能馬上替你拾起來(lái)插上呢�！薄八氵z蹤”兩句，述酒醒。言詞人酒醉后醒轉，發(fā)現床頭枕邊尚遺留了佳人身上的物件，不覺(jué)睹物思人，倍增相思。

　　因為是和韻，所以全詞以詞人的寄托、臆想為多，不必詞人親自觀(guān)賞菊花后才能填之。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇7

　　滿(mǎn)江紅·丁未九月南渡泊舟儀真江口作

　　慘結秋陰，西風(fēng)送、霏霏雨濕。凄望眼、征鴻幾字，暮投沙磧。試問(wèn)鄉關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北。但一抹、寒青有無(wú)中，遙山色。

　　天涯路，江上客。腸欲斷，頭應白�？丈κ着d嘆，暮年離拆。須信道消憂(yōu)除是酒，奈酒行有盡情無(wú)極。便挽取、長(cháng)江入尊罍，澆胸臆。

　　翻譯

　　空陰沉愁云盤(pán)結多悲慘，西風(fēng)凄涼吹送滿(mǎn)天細雨濕江舟。抬眼望風(fēng)雨凄迷歸雁結成人字隊，暮色里振翅兼程投宿沙漠和荒丘。鐵蹄下請問(wèn)我家鄉在何處，江上云水相連浩浩蕩蕩不辨南北迷雙眸。我只見(jiàn)一抹寒冷的青色時(shí)隱現，想必是江對岸遙遠的山巒峰頭。

　　國家破我南渡天涯飄泊江上成難客，時(shí)危艱我寸腸欲斷滿(mǎn)頭白發(fā)生憂(yōu)愁�？毡瘒@我心煩意亂搔首踟躕郁苦恨，誰(shuí)料到晚年競與家人分散避寇仇。該相信唯有酒能消憂(yōu)悶，卻無(wú)奈飲酒有盡情不休。便只有引取江水入酒杯，以澆我胸中塊壘萬(wàn)古愁。

　　注釋

　　結：凝聚。

　　霏霏：形容雨細密。

　　征鴻：飛，仨的鴻雁。

　　幾字：指雁飛結成人字形或一字行。

　　沙磧：沙石淺灘。

　　山色：山的景色。

　　離拆：分散開(kāi)。此指離開(kāi)中原故土。

　　挽�。籂恳�。取為語(yǔ)助詞。

　　尊疉：古時(shí)盛酒器具，形狀似壺。

　　胸臆：胸襟和氣度。

　　賞析

　　上片不是通常的悲秋情調，而是當前的時(shí)令景色表現了北宋淪亡、中原喪亂的時(shí)代氣氛�！皯K結秋陰”，這秋季慘淡的陰云四布于寒空，也籠罩了作者悲涼的心頭�！捌嗤�眼，征鴻幾字，暮投沙磧”。這三句既是深秋時(shí)分的江頭情景，也是借雁自喻，也就是以北雁南飛暗喻自己此時(shí)的去國離鄉，倉皇南渡�！吧炒儭倍�字，暗含滿(mǎn)眼荒寒�！霸噯�(wèn)鄉關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北”，這兩句詞用唐崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“日暮鄉關(guān)何處是，煙波江上使愁�！薄懊浴弊贮c(diǎn)出心境，此時(shí)詞人目斷心迷，南北莫辨，有茫然無(wú)適之感。上片末兩句化自王維《漢江臨泛》詩(shī)“山色有無(wú)中”，和秦觀(guān)《泗州東城晚望》詩(shī)“林梢一抹青如畫(huà)，應是淮流轉處山”。但詞中“遙山”之“青”加以“寒”字，變成了“寒青”，這也是望眼凄迷所致吧�；赝�淮水諸山，告別中原，詞人無(wú)限依戀的`情意，溢于言表。

　　下片抒情，就以“放筆為直干”的寫(xiě)法，抒發(fā)作者國難當前時(shí)的憂(yōu)慮之情�！疤煅穆�，江上客。腸欲斷，頭應白�？丈κ着d嘆，暮年離拆�！苯ㄑ自�年，趙鼎不過(guò)四十三歲，正委以重任，就白了頭發(fā)。這是因為去年汴京失守，二帝蒙塵；當前家人分別，南北暌隔，再加上時(shí)局艱危，前途未卜，這些不能不使他腸斷而頭白了�！绊毿诺馈眱删溆袃蓚�(gè)襯字，按照詞律，這兩句是七字句，則“須”字（或“道”字）和“奈”字是襯字。此詞下片極言亡國之恨無(wú)窮，根本不是借酒消愁所能消除得了，除非萬(wàn)里長(cháng)江的滾滾洪流入酒杯，滿(mǎn)懷積悶或許可以沖洗一番。結句把郁結心頭的國家民族之深憂(yōu)，同眼前滔滔不絕的長(cháng)江合為一個(gè)整體，令人感到這種憂(yōu)愁直如長(cháng)江一樣浩蕩無(wú)涯，無(wú)可遏止。作者的愛(ài)國熱情和滿(mǎn)腔積郁不平之氣，也于此盡情流露出來(lái)了。

　　全文上片寫(xiě)景，極寫(xiě)南渡路途凄慘。下片抒情，就以“放筆為直干”的寫(xiě)法，抒發(fā)作者國難當前時(shí)的憂(yōu)慮之情。

　　創(chuàng )作背景

　　宋高宗建炎元年（1127）九、十月間，趙鼎渡江至建康，為趙構下一步定都江南作準備的。因此他泊舟儀真（今江蘇儀征）江口寫(xiě)的這首詞。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇8

　　原文：

　　滿(mǎn)江紅·寄鄂州朱使君壽昌

　　宋代：蘇軾

　　江漢西來(lái)，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨雪浪，錦江春色。君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思歸客。對此間、風(fēng)物豈無(wú)情，殷勤說(shuō)。

　　江表傳，君休讀�？裉幨�，真堪惜�？罩迣�鸚鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙詩(shī)，追黃鶴。

　　譯文：

　　江漢西來(lái)，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨雪浪，錦江春色。君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思歸客。對此間、風(fēng)物豈無(wú)情，殷勤說(shuō)。

　　長(cháng)江、漢江從西方奔流直下，在黃鶴樓望去，浩淼的江水碧綠澄澈。江水相通，好像都帶著(zhù)岷山和峨嵋山融化的雪水浪花，這便是錦江的春色。你是在陜州留有愛(ài)民美譽(yù)的通判，我卻是思鄉未歸的浪子。面對這里的景色怎能沒(méi)有感情，我將會(huì )殷切的述說(shuō)。

　　江表傳，君休讀�？裉幨�，真堪惜�？罩迣�鸚鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙詩(shī)，追黃鶴。

　　你千萬(wàn)不要讀《江表傳》，禰衡真是令人同情，深感痛惜。只能空對鸚鵡洲，葦花依舊蕭瑟。書(shū)生何苦與這種人糾纏，權勢人物如曹操與黃祖也都已一閃過(guò)去。希望使君能像李白一樣潛心作詩(shī)，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》詩(shī)。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　江漢西來(lái)，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷(mín)峨(é)雪浪，錦江春色。君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思歸客。對此間、風(fēng)物豈無(wú)情，殷(yīn)勤說(shuō)。

　　江漢：長(cháng)江和漢水。高樓：指武昌黃鶴樓。蒲萄：喻水色，或代指江河。岷峨句：岷山和峨嵋山融化的雪水浪花。錦江：在四川成都南，一稱(chēng)濯錦江，相傳其水濯錦，特別鮮麗，故稱(chēng)。南山：終南山，在陜西，朱壽昌曾任陜州通判，故稱(chēng)。遺愛(ài)：指有惠愛(ài)之政引起人們懷念。劍外：四川劍門(mén)山以南。蘇軾家鄉四川眉山，故自稱(chēng)劍外來(lái)客。

　　江表傳，君休讀�？裉幨�，真堪惜�？罩迣�鸚(yīng)鵡(wǔ)，葦花蕭瑟(sè)。不獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫(zhé)仙詩(shī)，追黃鶴。

　　《江表傳》：晉虞溥著(zhù)，其中記述三國時(shí)江左吳國時(shí)事及人物言行，已佚，《三國志》裴松之注中多引之�？裉幨浚褐溉龂�名士禰衡。他有才學(xué)而行為狂放，曾觸犯曹操，曹操多顧忌他才名而未殺。后為江夏太守黃祖所殺。不出仕之士稱(chēng)處士�？罩蓿褐耕W鵡洲，在長(cháng)江中，后與陸地相連，在今湖北漢陽(yáng)。曹公黃祖：指曹操與劉表屬將黃祖。謫仙：指李白。

　　賞析：

　　這首詞由景及情，思鄉懷古，由豪入曠，超曠中不失賦詩(shī)追黃鶴的豪情壯采，不失對于人生的執著(zhù)追求。詞的上片由景引出思歸之情和懷友之思；下片由思鄉轉入懷古，直抒胸臆。

　　開(kāi)篇由寫(xiě)景引入。開(kāi)篇大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬(wàn)轉、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢�！敖瓭h西來(lái)”二句，描繪了江水奔騰的勝景。著(zhù)名的黃鶴樓在武昌黃鵠山巍然屹立，俯仰浩瀚的大江。長(cháng)江、漢水滾滾西來(lái)，匯合于武漢，那波濤的顏色，如同葡萄美酒一般，一片濃綠。發(fā)端兩句，以高遠的氣勢，抓住了當地最有特色的勝景偉觀(guān)，寫(xiě)出了鄂州的地理特點(diǎn)�！捌烟焉畋獭�，重筆施彩，以酒色形容水色，用李白《襄陽(yáng)歌》“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅”詩(shī)句，形容流經(jīng)黃鶴樓前的長(cháng)江呈現出一派葡萄美酒般的深碧之色。以下“猶自帶”三字振起，化用李白“江帶峨嵋雪”之句，杜甫《登樓》詩(shī)“錦江春色來(lái)天地”，不著(zhù)痕跡，自然入妙，用“葡萄”、“雪浪”、“錦江”、“春色”等富有色彩感的詞語(yǔ)，來(lái)形容“深碧”的江流，筆飽墨濃，引人入勝。詞人將靈和樓前深碧與錦江春色聯(lián)系起來(lái)，不但極富文采飛揚之美，而且透露了他對花團錦族、充滿(mǎn)春意的錦城的無(wú)限追戀向往之情，從而為下文“思歸”伏脈。這兩句由實(shí)景“蒲萄深碧”引出虛景“岷峨雪浪，錦江春色”，拓展了詞境。江河自岷江錦水而來(lái)，將黃鶴樓與赤壁磯一線(xiàn)相連，既是友人駐地的勝景，又從四川流來(lái)，既引動(dòng)詞人思歸之情，又觸發(fā)懷友之思。這就為下文感懷作了有力的鋪墊。接下來(lái)這一句由景到人，一句寫(xiě)對方，一句寫(xiě)自已。朱壽昌在陜西任通守期間留有愛(ài)民之美譽(yù)，政績(jì)突出�！端问贰繁緜鬏d朱在閬斷一疑獄，除暴安良，“郡稱(chēng)為神，蜀人至今傳之”即“南山遺愛(ài)守”所指。詞中“南山”當是“山南”之誤。以對“劍外”，“山南”字面亦勝于“南山”。而蘇軾蜀人，稱(chēng)朱壽昌亦以其宦蜀之事，自稱(chēng)“劍外思歸客”，映帶有情。如今思鄉而歸不得，兩廂對比，既贊美了朱壽昌為人頌揚的政績(jì)，又表達了自己眼前寂寞的處境以及濃郁的思歸情緒。面對此間風(fēng)物，自會(huì )觸景興感，無(wú)限惆悵�！皩Υ碎g”以下，將君、我歸攏為一，有情就要傾吐、抒發(fā)，故由“情”字，導出“說(shuō)”字，逼出“殷勤說(shuō)”三字，雙流匯注，水到渠成。

　　上片“殷勤說(shuō)”三字帶出整個(gè)下片，開(kāi)始向友人開(kāi)懷傾訴，慷慨評論�！啊督�表傳》”二句，引出自己對歷史的審視和反思�！督�表傳》是記述三國時(shí)東吳人物事跡的史書(shū)，他勸告朱壽昌不要再讀這部書(shū)了。以憤激語(yǔ)調喚起，恰說(shuō)明感觸很深，話(huà)題正要轉向三國人物。 “狂處士”四句，緊承上文，對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠于漢室，曾不受折辱，當眾嘲罵曹操，曹操不愿承擔殺人之名，假借劉表屬將黃祖之手將其殺害，葬于武昌長(cháng)江段的鸚鵡洲。詞人用感觸頗深的三國人物——禰衡的事跡引以為戒，接著(zhù)筆鋒一轉，把譏刺的鋒芒指向了迫害文士的曹操、黃祖。如今賢士不在，只能空對那武昌長(cháng)江段的鸚鵡洲，葦花蕭瑟，一片凋零凄涼。書(shū)生何苦與這種人糾纏，以致招來(lái)禍災。蘇軾站在更高的視角審視歷史，“獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽”，“爭底事”，即爭何事，意即書(shū)生何苦與這種人糾纏，以致招來(lái)禍災。稱(chēng)霸一時(shí)的風(fēng)云人物，如殘害人才的曹操、黃祖之流，最終也只能在歷史的長(cháng)河中成為過(guò)眼煙云。此句流露出蘇軾豁達、隨緣自適的人生態(tài)度。這話(huà)是有弦外之音的，矛頭隱隱指向對他誣陷的`李定之流。蘇軾此時(shí)看來(lái)，禰衡的孤傲、曹操的專(zhuān)橫、黃祖的魯莽，都顯得非�？尚�。言語(yǔ)間，反映出蘇軾超越歷史，擺脫現實(shí)限制的觀(guān)念。收尾三句，就眼前指點(diǎn)，轉出正意。詞人引用李白的故事，激勵友人像李白一樣潛心作詩(shī)，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》。這既是對友人的勸勉，愿他能夠置身于政治漩渦之外，寄意于歷久不朽的文章事業(yè)，撰寫(xiě)出色的作品來(lái)追躡前賢；也體現了蘇軾居黃州期間的心愿，對于永恒價(jià)值的追求。

　　全詞形散而神不散，大開(kāi)大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風(fēng)格和嚴密的章法結構的統一。一則，它即景懷古，借當地的歷史遺跡來(lái)評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來(lái)寫(xiě)懷，藏情于事，耐人尋味；三則，筆端飽含感情，有一種蒼涼悲慨、郁憤不平的情感，在字里行間激蕩著(zhù)。即景抒懷，指點(diǎn)江山，論古說(shuō)今，涉及五個(gè)歷史人物，坦露了對朋友的坦蕩胸懷，將寫(xiě)景、懷古、抒情結合，不粘不滯，思想深沉，筆力橫放，雖為酬答之作，卻也體現了東坡詞豪放的風(fēng)格。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇9

　　滿(mǎn)江紅·清江風(fēng)帆甚快作此與客劇飲歌之

　　千古東流，聲卷地，云濤如屋。橫浩渺、檣竿十丈，不勝帆腹。夜雨翻江春浦漲，船頭鼓急風(fēng)初熟。似當年、呼禹亂黃川，飛梭速。

　　擊楫誓、空警俗。休拊髀，都生肉。任炎天冰海，一杯相屬。荻筍蔞芽新入饌，弦鳳吹能翻曲。笑人間、何處似尊前，添銀燭。

　　注釋

　　清江：江西贛江的支流，代指贛江。

　　風(fēng)初熟：風(fēng)起時(shí)方向不定，待至風(fēng)向不再轉移，謂之風(fēng)熟�！皝y黃川”，

　　渡黃河：意謂恰似當年追想著(zhù)大禹的業(yè)績(jì)橫渡黃河一樣，快如飛梭。

　　擊楫：用東晉祖逖事。后用以比喻收復失地的決心。休拊髀，

　　都生肉：這里用此抒寫(xiě)作者被投閑置散，功名不就的激憤。

　　荻筍：荻，蘆葦。筍，蔞蒿。

　　弦：指琵琶。

　　鳳吹：指簫。

　　注釋

　　清江：江西贛江的支流，代指贛江。

　　帆腹：用蘇軾《八月七日入贛過(guò)惶恐灘》“長(cháng)風(fēng)送客添帆腹”語(yǔ)。船帆因受風(fēng)而張開(kāi)，故云“腹”�；炭譃�，是贛江灘名。

　　風(fēng)初熟：用蘇軾詩(shī)《金山夢(mèng)中作》“夜半潮來(lái)風(fēng)又熟”語(yǔ)。風(fēng)起時(shí)方向不定，待至風(fēng)向不再轉移，謂之風(fēng)熟。

　　似當年、呼禹亂黃川，飛梭速：“當年”指乾道六年（1170）作者出使金國，交涉收復北宋陵寢及更改南宋皇帝向金使跪拜受書(shū)之禮的事宜，表現出大無(wú)畏的民族氣節，贏(yíng)得朝野上下稱(chēng)道�！昂粲怼�，呼喚大禹�！皝y黃川”，渡黃河。意謂恰似當年追想著(zhù)大禹的業(yè)績(jì)橫渡黃河一樣，快如飛梭。

　　擊楫：用東晉祖逖事�！稌x書(shū)》載：祖逖渡江北伐苻秦，中流擊楫而誓曰：“不能復中原而復濟者，有如大江�！焙笥靡员扔魇諒褪У氐臎Q心。

　　休拊髀，都生肉：用三國劉備事�！度龂�志》本傳載：劉備寄棲劉表幕下，一次入廁，則大腿（髀）肉生，慨然流涕。備曰：“吾常身不離鞍，髀皆消。今不復騎，髀里肉生。日月若馳，老將至矣。而功名不建，是以悲耳�！边@里用此抒寫(xiě)作者被投閑置散，功名不就的激憤。

　　荻筍：荻，蘆葦。筍，蔞蒿。

　　弦：指琵琶。

　　鳳吹：指簫�！读邢蓚鳌罚捍呵飼r(shí)蕭史善吹簫，能為鳳鳴之聲。

　　鑒賞

　　作者于乾道八年（1172）冬知靜江府（今廣西桂林），次年春過(guò)此并填寫(xiě)了此詞。

　　上片落筆先寫(xiě)清江水流風(fēng)高浪急，贛江之水，滾滾東流，千古不變，巨大的波濤聲如席卷地，翻騰的波浪又如涌起重疊的房屋，江水浩渺，無(wú)邊無(wú)際，十丈高的危檣，也承受不了張開(kāi)的帆腹。由于夜來(lái)春雨，水勢增大，水位增高，風(fēng)向剛定，便命擊鼓開(kāi)船。此時(shí)，風(fēng)急浪高船快如飛，就如當年出使金國追想大禹業(yè)績(jì)橫渡黃河一樣，令人振奮。順風(fēng)急駛，作者心情輕快。與客人痛飲船上，填詞佐酒，意氣洋洋，瀟灑風(fēng)流。但表面上的輕松難以掩飾他心中沉積的憤懣，覽物之情帶來(lái)的開(kāi)懷，無(wú)法替代報國無(wú)門(mén)，理想破滅的.悲憤，作者只有借酒澆愁，以釋胸中苦痛。

　　下片起首四句用祖逖擊楫和劉備撫髀感嘆的典故表達自己滿(mǎn)腔愛(ài)國熱情和收復失地的希望都已化為煙云的悲哀。因與朝廷政見(jiàn)不合，受到冷落外放為地方官，無(wú)法實(shí)現理想，他看透了一切，并表示不以此為意，不管把自己放到南方或北方，不管能否建功立業(yè)，一切都無(wú)所謂，不在乎，唯有與友人舉杯同飲，才最為快樂(lè )。以下寫(xiě)他的豪縱行為，吃著(zhù)新鮮的菜蔬美味，聽(tīng)著(zhù)美妙的音樂(lè )，何等的愜懷。此時(shí)此刻他感到，人間還有什么事情比把酒尊前、開(kāi)懷暢飲更令人高興呢？作者這些話(huà)看似曠達不羈，實(shí)則悲慟難抑，他把報國無(wú)路和理想成空的失意都化作一腔激憤，貌似豪爽，實(shí)為悲哀。全篇用典豐富而貼切自然，寫(xiě)景壯闊，情感激蕩。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇10

　　辛棄疾《滿(mǎn)江紅·題冷泉亭》

　　滿(mǎn)江紅

　　題冷泉亭

　　直節堂堂，看夾道冠纓拱立。漸翠谷、群仙東下，珮環(huán)聲急。誰(shuí)信天峰飛墮地，傍湖千丈開(kāi)青壁。是當年、玉斧削方壺，無(wú)人誤。

　　山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴。向危亭橫跨，玉淵澄碧。醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚(yú)龍泣。恨此中、風(fēng)物本吾家，今為客。

　　「賞析」

　　據文學(xué)史記載，辛棄疾在南歸之后、隱居帶湖之前，曾三度在臨安做官，但時(shí)間都很短。乾道六年（1170）夏五月，辛棄疾在三十一歲時(shí)，受命任司農寺主簿，乾道七年春山知滁州�！袄淙�亭”在杭州靈隱寺前的飛來(lái)峰下，為唐剌史元所建�！稘M(mǎn)江紅·題冷泉亭》就是詞人在杭州作的。

　　作者在南歸之后、隱居帶湖之前，曾三度在臨安做官，但時(shí)間都很短。乾道六年（1170）夏五月，作者三十一歲時(shí)，受命任司農寺主簿，乾道七年春山知滁州。這段時(shí)間是三次中較長(cháng)的一次，本詞可能就是這次在杭州作的。

　　冷泉亭在杭州靈隱寺前的飛來(lái)峰下，為唐剌史元所建。白居易《冷泉亭記》說(shuō)：“東南山水，余杭郡為最；就郡言，靈隱寺為尤；由寺觀(guān)，冷泉亭為甲。亭在山下水中央，寺西南隅，高不倍尋，廣不累丈，而撮奇得要，地搜勝概，物無(wú)遁形�！彼�不但靠近靈隱寺和飛來(lái)峰，而且就近登山，還有三天竺、韜光寺、北高峰諸名勝。詞的上闋寫(xiě)冷泉亭附近的山林和冰來(lái)峰；下闋寫(xiě)游亭的活動(dòng)及所感。

　　上闋自上而下，從附近的山林和流泉曲澗寫(xiě)起。

　　“直節堂堂，看夾道冠纓拱立�！闭f(shuō)山路兩旁，整齊排列的高大的樹(shù)木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。這在修辭上是擬人手法；在句法上是形容句置在主句之前�！爸惫澨锰谩�，形容“拱立”的樹(shù)木高大挺拔，倒戟而出，形成突兀雄偉的氣勢，并寄托了作者的志趣；第二句綰合上句，并形容樹(shù)木枝葉的茂盛垂拂�！皾u翠谷、群仙東下，珮環(huán)聲急�！闭f(shuō)兩旁翠綠谿谷的流泉，漸次流下，聲音琤琤琮琮，象神仙衣上的環(huán)珮叮噹作響一樣。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭記》：“隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán)�！边@也是擬人的寫(xiě)法。上一層以列隊官吏擬路旁樹(shù)木，有氣勢，但讀者不易領(lǐng)會(huì )，稍嫌晦澀；這一層比擬，由粗入細，形象自然、優(yōu)美，比較容易理解�！靶猎~才氣橫溢，常不擇粗細”，信手拈來(lái)，但都能靈活驅使，此處便是一個(gè)典型的例子。下面四句，集中寫(xiě)飛來(lái)峰，由“誰(shuí)信”二字直領(lǐng)到底。飛來(lái)峰并不高，但是形勢奇矯如靈鷲《淳祐臨安志》引晏殊《輿地記》說(shuō)：“晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰：”此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來(lái)。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復爾耶？‘因掛錫造靈隱寺，號為飛來(lái)峰�！皫r有矯龍、奔象、伏虎、驚猿等名稱(chēng)，是因為遠看有高峻之感�！碧旆屣w墮地“，狀飛來(lái)：”傍湖“，指在西湖之濱：”千丈“，狀高：”青壁“指山峰，承”天峰墮地“：”開(kāi)“承”飛“字�！闭l(shuí)信“二句描寫(xiě)飛來(lái)峰，氣勢雄偉，但和起兩句比較，則辭意細密，峭而不粗�！笔钱斈�、玉斧削方壺，無(wú)人識�！坝窀�泛指仙人的神斧；方壺，《列子。湯問(wèn)》所寫(xiě)的海上五個(gè)神山之一。句中意思是：飛來(lái)峰象是仙人用”玉斧“削成的神山一樣，可惜時(shí)間一久，滄桑變幻，現在已無(wú)人能認識它”當年“的來(lái)歷和面貌，以補充解釋、描寫(xiě)飛來(lái)峰作結，調子轉為舒和。

　　下闋“山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴”，寫(xiě)亭邊的木石�，槴\，美石；瓊珠，即秋露。因秋露結成瓊珠般的水點(diǎn)下滴，所以木石都呈濕潤。這四句形式平列，但前后有因果關(guān)系�！跋蛭Ｍ�橫跨，玉淵澄碧�！鄙暇鋵�(xiě)游亭，下句寫(xiě)冷泉秋天流水澄清如碧玉。

　　以上幾句，調子承上闋的歇拍，仍然舒和�！白砦枨覔u鸞鳳影，浩歌莫遣魚(yú)龍泣。轉寫(xiě)自己游亭活動(dòng)，觸動(dòng)豪情和身世，調子又轉為豪邁激昂�！薄白砦琛本鋵�(xiě)豪情，“鸞鳳”自喻，“浩歌”句寫(xiě)感慨，“魚(yú)龍”因泉水而聯(lián)想�！昂薮酥�、風(fēng)物本呈家，今為客�！睘槭裁醋砦柽�會(huì )發(fā)出悲痛的“浩歌”，怕歌聲會(huì )使“魚(yú)龍”感泣呢？這二句正可說(shuō)明其內在的，復雜的原因。作者的家鄉在歷城（今濟南），是山東的“家家泉水，戶(hù)戶(hù)垂楊”的勝地，原有著(zhù)名的七十二泉，其中也有叫冷泉的；那里大明湖、趵突泉附近有許多著(zhù)名的亭子，如歷下亭、水香亭、水西亭、觀(guān)瀾亭等，也有可觀(guān)的美景“風(fēng)物本吾家”，即謂冷泉亭周?chē)�景物，有和作者家鄉相似的地方。為什么又會(huì )因此而產(chǎn)生“恨”呢？原因是作者南歸之后，北方失地未能收復，不但素愿難酬，而且永難再回故鄉。只能長(cháng)期在南方作客，郁郁不得志，因而觸景懷舊，便有了無(wú)限傷感。要想排遣這種傷感，只能通過(guò)醉中的歌舞，但事實(shí)上是排遣不了的。話(huà)說(shuō)得平淡、含蓄，“恨”卻是很深沉的。

　　這個(gè)“恨”，不僅是關(guān)系個(gè)人思鄉之“恨”，而且是關(guān)系整個(gè)國家、民族命運之“恨”，自然會(huì )引起讀者強烈的同情。這首詞由西湖景物觸動(dòng)作者的思鄉之情聯(lián)想到國家民族的悲哀，表達含蓄悲憤深廣；寫(xiě)景形容逼肖，而開(kāi)闔自然。它并非是作者刻意經(jīng)營(yíng)的，但是能見(jiàn)出作者詞作的風(fēng)格特點(diǎn)和功力。

　　賞析二：

　　詞的上片寫(xiě)冷泉亭附近的山林和冰來(lái)峰。詞人首先從附近的山林和流泉曲澗寫(xiě)起。詞人寫(xiě)道：“直節堂堂，看夾道冠纓拱立�！钡谝痪渲械摹爸惫潯笔钦f(shuō)樹(shù)正直的形象，而實(shí)際是暗示了詞人守正不阿的操守。宋代范仲淹《依韻和龐殿院見(jiàn)寄》中寫(xiě)道“直節羨君如指佞，孤根憐我異凌霄�！薄疤锰谩边\用疊詞方式來(lái)形容陣式或氣勢很大。這兩句的意思是說(shuō)，山路兩旁，整齊排列的高大的樹(shù)木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。從寫(xiě)作的角度來(lái)說(shuō)，詞人運用了擬人的修辭手法，形象而鮮活地描繪了冷泉亭附近樹(shù)木的形象。接著(zhù)寫(xiě)道：“漸翠谷、群仙東下，佩環(huán)聲急�！币馑际钦f(shuō)，兩旁翠綠下溪谷的流泉，漸次流下，聲音像神仙衣上環(huán)佩發(fā)出急促的叮當聲一樣。由此。我們自然能想到柳宗元在《至小丘西小石潭記》中的著(zhù)名句子：“隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)�！痹~人從聲音的角度來(lái)寫(xiě)，表現出溪谷之空曠，溪水之綿延。接著(zhù)寫(xiě)道：“誰(shuí)信天峰飛墮地，傍湖千丈開(kāi)青壁。是當年、玉斧削方壺，無(wú)人誤�！边@里幾句集中寫(xiě)飛來(lái)峰。上句“誰(shuí)信”是領(lǐng)起詞�！疤旆屣w墮地”中，一個(gè)“飛”字，描寫(xiě)了飛來(lái)峰形勢奇矯。據靈鷲《淳佑臨安志》引晏殊《輿地記》中說(shuō)：“晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰：‘此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來(lái)。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復爾耶？’因掛錫造靈隱寺，號為飛來(lái)峰�！毕戮洹鞍�湖千丈開(kāi)青壁”中，“傍湖”指在西湖之濱�！扒д伞睜钌街�高�！扒啾凇敝干椒�。其中的“開(kāi)”承“飛”字，表現出了西湖之濱的開(kāi)闊景象。接著(zhù)寫(xiě)道：“是當年、玉斧削方壺，無(wú)人識�！薄坝窀�”泛指仙人的神斧�！胺綁亍痹从诹凶印稖珕�(wèn)》中所寫(xiě)的`海上五個(gè)神山之一。這幾句的意思是，飛來(lái)峰像是仙人用“玉斧”削成的神山一樣，可惜時(shí)間一久，滄桑滄海桑田，到現在已無(wú)人能認識它了。這里，詞人通過(guò)補充描寫(xiě)了，更加具體的展示飛來(lái)峰的面貌的奇特。

　　下片寫(xiě)詞人游亭活動(dòng)及所感。首先寫(xiě)道：“山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴�！眲t幾句寫(xiě)亭邊的木石�！艾槴\”即美石�！碍傊椤奔辞锫�。因秋露結成瓊珠般的水點(diǎn)下滴，所以木石都呈濕潤�！跋蛭Ｍ�橫跨，玉淵澄碧�！薄拔！奔锤�。其中，一個(gè)“跨”字，一個(gè)“橫”字，從空間上表明了高亭的氣勢之大。下句寫(xiě)冷泉秋天時(shí)，流水澄清如碧玉�！皽Y”即深水，水潭。前面加一“玉”字，突出了水之清澈。接著(zhù)詞人由物及人寫(xiě)道：“醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚(yú)龍泣�！鄙暇涿鑼�(xiě)出了酒醉之后的豪情之狀。其中，詞人以“鸞鳳”自喻�！胞[鳳”即鸞鳥(niǎo)和鳳凰。在古代詩(shī)詞中，往往比喻賢能、俊美或良善的人。其中，“搖”字，描寫(xiě)了“醉”之狀態(tài)。下句寫(xiě)感慨�！昂聘琛奔捶怕暩吒�，大聲歌唱。唐代杜甫《玉華宮》詩(shī)：“憂(yōu)來(lái)藉草坐，浩歌淚盈把。清代的龔自珍《己亥雜詩(shī)》中說(shuō)：“陶潛詩(shī)喜說(shuō)荊軻，想見(jiàn)《停云》發(fā)浩歌�！薄棒~(yú)龍”應該是大鯢，大鯢是一種兩棲動(dòng)物，并不是魚(yú)，俗稱(chēng)為“娃娃魚(yú)”。 “遣”即打發(fā)，引發(fā)。在此，我們不得不想，為什么醉舞還會(huì )發(fā)出悲痛的“浩歌”，而怕歌聲引發(fā)“魚(yú)龍”感泣呢？這里，詞人運用了擬人的修辭手法，并通過(guò)“玉龍”聽(tīng)到“浩歌”而哭泣來(lái)突出詞人的太傷感與凄切。其中一個(gè)“泣”字，暗示了不能回到故鄉而傷情。最后寫(xiě)道：“恨此中、風(fēng)物本吾家，今為客�！边@里的“本吾家”與“今為客”相對。意思是說(shuō)，本來(lái)就是自己家里的，現在反而當作客人了。在這樣的境況下，詞人用一個(gè)“恨”字，不但表現了北方失地未能收復而壯志難酬，而且更無(wú)法回到自己的故鄉，只能在南方客居�？梢哉f(shuō)，多重傷感，積郁于心，更無(wú)法排解。

　　在藝術(shù)上，首先，觸景生情。詞人見(jiàn)西湖景物觸動(dòng)思鄉之情，并聯(lián)想到國家民族的悲哀。其次，細致的描寫(xiě)，形容逼肖。再次，比喻、擬人和夸張的修辭手法的運用。第四，用詞精當，表達含蓄深廣。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇11

　　滿(mǎn)江紅·東武會(huì )流杯亭

　　蘇軾〔宋代〕

　　上巳日作。城南有坡，土色如丹，其下有堤，壅鄭淇水入城。

　　東武城南，新堤固、漣漪初溢。隱隱遍、長(cháng)林高阜，臥紅堆碧。枝上殘花吹盡也，與君更向江頭覓。問(wèn)向前、猶有幾多春，三之一。

　　官里事，何時(shí)畢。風(fēng)雨外，無(wú)多日。相將泛曲水，滿(mǎn)城爭出。君不見(jiàn)蘭亭修禊事，當時(shí)坐上皆豪逸。到如今、修竹滿(mǎn)山陰，空陳?ài)E。

　　譯文

　　東武城南剛剛筑就新堤，郟淇河水開(kāi)始流溢。微雨過(guò)后，濃密的樹(shù)林，蒼翠的山崗，紅花綠葉，滿(mǎn)地堆積。枝頭殘花早已隨風(fēng)飄盡，我與朋友同到江邊把春天尋覓。試問(wèn)未來(lái)還有多少春光？算來(lái)不過(guò)三分之一。官衙里的公事紛雜堆積，風(fēng)雨過(guò)后更無(wú)幾多明媚春日。今日相約，泛杯曲水，全城百姓也爭相聚集。您不曾聞知東晉蘭亭修禊的'故事？當日滿(mǎn)座都是豪俊高潔之士。到如今只有長(cháng)竹滿(mǎn)山崗。往日陳?ài)E，無(wú)從尋覓。

　　注釋

　　東武：此處指密州治所諸城。會(huì )：聚會(huì )。流杯亭：即諸城南禪小亭。上巳（sì）：農歷每月上旬的巳日。三月上巳為古時(shí)節日，習用三月初三日。壅（yōng）：堵塞。鄭淇：水名，由鄭河、淇河于密州城南匯集而成，東北流入濰河。阜：土丘。臥紅：指花瓣被雨打落在地。江頭：指郟淇水邊。向前：往前，未來(lái)。幾多：多少。春：指春光。蘭亭修禊（xì）：東晉永和九年（353年）三月三日，王羲之與當時(shí)名士41人集合于會(huì )稽山陰（今浙江紹興）蘭亭，修祓禊之禮。眾人作詩(shī)，王氏作《蘭亭集序》。修禊，三月三日于水邊采蘭嬉游，以驅除不祥。豪逸：指豪放不羈，瀟灑不俗的人。

　　賞析

　　這首詞城題目交代了作詞城地點(diǎn)、時(shí)間，敘寫(xiě)城中心——“會(huì )流杯亭”，以及與此相關(guān)城城南引滿(mǎn)入城工程。上片寫(xiě)雨后暮春景物，并抒寫(xiě)了惜春城意緒。開(kāi)頭三句從城南引滿(mǎn)入城工程寫(xiě)起：東武城南筑就新堤，鄭淇河滿(mǎn)開(kāi)始充盈。其所以由此落筆，因為這直接關(guān)系到“從滿(mǎn)”城滿(mǎn)源，對下片來(lái)說(shuō)，真可謂伏脈千里。以下詳寫(xiě)暮春景物，先寫(xiě)雨后山岡上花木零落城景象：一場(chǎng)小雨過(guò)后，在那濃密城樹(shù)林中和蒼翠城山岡上，紅花綠葉，堆積滿(mǎn)地。透過(guò)字面，仿佛有詞人輕微城嘆息。以“臥”、“堆”兩個(gè)動(dòng)詞形容花葉遍地狼藉城狀態(tài)，以“紅”、“碧”兩個(gè)表示色彩城形容詞活用為名詞，借指花、葉，都顯得十分形象和精煉。再寫(xiě)“枝上殘花”蕩然無(wú)存，于是的江邊追尋春天城蹤跡：試問(wèn)未來(lái)還有多少春光？算來(lái)不過(guò)三分之一。這就是尋春所獲得城一個(gè)既令人失望又使人略感安慰城結果。因此，詞人在描寫(xiě)暮春景物時(shí)，也由隱而顯地表現了他惜春城心情。

　　下片寫(xiě)從滿(mǎn)流杯城現場(chǎng)盛況以及對當年蘭亭陳?ài)E城感慨。換頭“官里事”四句，詞人感嘆官衙事務(wù)紛繁，自然界又多風(fēng)雨，輕閑而明麗城日子竟沒(méi)有多少。這是一筆襯托，說(shuō)明聚會(huì )流杯亭是很難得城。以下“相將泛從滿(mǎn)”兩句，正面寫(xiě)從滿(mǎn)流杯城現場(chǎng)盛況：上巳日與同僚相約聚會(huì )于流杯亭，開(kāi)展從滿(mǎn)流杯城活動(dòng)，全城百姓都爭著(zhù)前來(lái)觀(guān)光�！跋鄬ⅰ本涿鼽c(diǎn)詞序“會(huì )流杯亭”，轉到對全詞中心內容城敘寫(xiě)，但用墨極其簡(jiǎn)煉，妙處全在從閑處鋪墊以及從側面烘托。與暮春自然景物相比，“泛從滿(mǎn)”是一道特異城風(fēng)景線(xiàn)，它在很大程度上填補了春光大減所造成城缺憾，所以上片所寫(xiě)未嘗不是一種絕好城鋪墊�！皾M(mǎn)城爭出”句，由充當熱心觀(guān)眾城全城百姓渲染出從滿(mǎn)流觴現場(chǎng)城盛況。一個(gè)“滿(mǎn)”字和一個(gè)“爭”字，更令人想見(jiàn)萬(wàn)人空巷城熱鬧情景，以及詞人作為州郡長(cháng)官與民同樂(lè )城愜意和自得。另一層烘托則是由眼前景、事所引發(fā)城對歷史城聯(lián)想：“君不見(jiàn)蘭亭修楔事，當時(shí)座上皆豪逸�！憋@然，蘭亭修禊與從滿(mǎn)流杯，當日主盟其事并作序城王羲之與詞人自己，眾名士（“豪逸”）與眾同僚，一一對應，其襯托和比喻之意清晰可見(jiàn)。結尾兩句緊承上文，對史事感慨系之：到如今只有長(cháng)竹布滿(mǎn)故地城山嶺，而昔日盛事已成陳?ài)E，再也無(wú)從尋覓了。這不僅是發(fā)思古之幽情，懷古主要是為了慨今，因為“后之視今，亦猶今之視昔”（《蘭亭集序》），其真正用意即在于此。它所蘊蓄城是時(shí)光易逝、物是人非城沉痛之感，是帶有人生哲理意義城。

　　這年十二月，蘇軾離開(kāi)密州任所時(shí)，還滿(mǎn)懷深情地寫(xiě)下了一首《別東武流杯》詩(shī)，可見(jiàn)上巳雅集給他留下了美好城印象。

　　蘇軾

　�。�1037年1月8日—1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著(zhù)述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(cháng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇12

　　原文：

　　萬(wàn)里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣。正檻外、楚山云漲，楚江濤作。何處征帆木末去，有時(shí)野鳥(niǎo)沙邊落。近簾鉤、暮雨掩空來(lái)，今猶昨。

　　秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊。嘆十年心事，休休莫莫。歲月無(wú)多人易老，乾坤雖大愁難著(zhù)。向黃昏、斷送客魂消，城頭角。

　　滿(mǎn)江紅·豫章滕王閣賞析

　　寫(xiě)景

　　“萬(wàn)里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣�！逼鸸P著(zhù)題，“萬(wàn)里”用得極有氣勢，“吹”極為生動(dòng)，寫(xiě)出了登臨高閣時(shí)的興致。這里引用了王勃的故事。傳說(shuō)他往南昌途中，水神曾助以神風(fēng)，使他一夕行四百余里，民諺謂“時(shí)來(lái)風(fēng)送滕王閣”。這個(gè)故事更表現了作者的興致，還自然地將目前的登臨與王勃當年聯(lián)結了起來(lái)�！罢龣懲�、楚山云漲，楚江濤作�！薄皺懲狻睂�(xiě)出了當時(shí)居高臨下憑欄四望的感覺(jué)。楚山，指西山。楚江，指贛江�！霸茲q”、“濤作”，景象當時(shí)壯觀(guān)，可以想見(jiàn)詞人心潮的激蕩�！昂翁幷鞣�木末去，有時(shí)野鳥(niǎo)沙邊落�！边@是寫(xiě)登高遠望時(shí)所看到的景象，征帆像行駛在樹(shù)梢上，野鳥(niǎo)有時(shí)落在沙邊�！坝袝r(shí)”，二字極為傳神�！敖�簾鉤、暮雨掩空來(lái)，今猶昨�！薄澳河辍闭f(shuō)明其佇望之久。正當游目騁懷、沉入遐思時(shí)，雨霧撲簾而來(lái)，真是“珠簾暮卷西山雨”，與王勃當年所見(jiàn)情景如此相象，也不禁臨風(fēng)嗟嘆了。

　　以上是寫(xiě)在滕王閣覽景。景物寫(xiě)得重點(diǎn)突出、層次分明，又處處映照著(zhù)《滕王閣序》，融通了今古，拉長(cháng)了視野。這段景物描寫(xiě)明顯地浸染著(zhù)作者的情緒，如“征帆木未”就包含著(zhù)前途渺茫之感，而“暮雨掩空來(lái)”不無(wú)凄涼之意，“今猶昨”則蘊含著(zhù)物是人非的深沉感慨，并且引出下片的抒懷。

　　抒懷

　　“秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊�！薄扒餆熅o”就是秋意見(jiàn)深。這秋意包括上片所寫(xiě)西風(fēng)、暮雨，如果說(shuō)登臨樓閣時(shí)還給人以興致，現在則給人以相反的刺激，讓人更覺(jué)凄愴孤單了�！疤煺�遠”，道途茫茫，任所還遠著(zhù)呢�！罢�”字不堪。這都是眼前所感。

　　這樣一個(gè)季節，這樣一種環(huán)境，這樣一番景致，作者那敏感的心怎能不受到觸動(dòng)呢？于是下面由近及遠，回首往事�！皣@十年心事，休休莫莫�！薄靶菪菽�莫”，意思是說(shuō)，算了、算了，顯得不堪回首。這十年如果從嘉熙元年（1237）算起（正十年），他多次落職，最近的六年基本上是罷退鄉居，仕途不順，去年底剛復職，只半年又被謫遷。這十年如果是大約言之，那么十一年前他曾任職南昌（江西轉運副使兼知隆興府），算是舊地重游了。但是物是人非，這十年的心事，使人頓生滄桑之感。這一句感嘆可能包括這兩方面內容，真是“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，怎能不感慨萬(wàn)千呢�！皻q月無(wú)多人易老，乾坤雖大愁難著(zhù)�！彼�五十三歲，已入老境，流年似水，能有作為的歲月不多了。他焦慮，既由于自己有志難伸，也由于社稷顛危、國難深重。去年復職之后他連呈奏章，歷數內憂(yōu)外患種種情況，認為當務(wù)之急是整頓朝政，進(jìn)君子退小人（《奏論君子小人進(jìn)退》）。而言剛出，即被擠出朝廷，朝政可知矣。

　　“乾坤雖大愁難著(zhù)”�！爸�(zhù)”，安放。乾坤之大卻安放不住、也安放不下他的“愁”！由此可見(jiàn)：一、愁之易發(fā)，居其位無(wú)非惹愁添恨。二、愁之深廣，頗似杜甫的.“憂(yōu)端齊終南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）。這里以固態(tài)體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質(zhì)之重的感覺(jué)，想象奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無(wú)限慨嘆，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發(fā)出的郁悶不平之氣，亦是自然而然、水到渠成�！跋螯S昏、斷送客魂消，城頭角�！迸R近黃昏，城頭的號角又吹起來(lái)了，聲聲入耳，又勾引起遷客無(wú)盡的羈旅愁思。這正與上片“暮雨”照應，角聲混合著(zhù)秋風(fēng)、雨意，是多么蕭條悲涼的感覺(jué)。這是一個(gè)倒裝句。把“城頭角”放在最后，又使人覺(jué)得他的無(wú)盡愁思似乎像那聲聲號角一樣，在廣闊的秋空中，久久回蕩。這又變成一個(gè)以景結情的好句�！扒�坤雖大愁難著(zhù)”痛憤無(wú)比，結句哀思綿綿，剛柔相濟，益顯其沉痛悲郁。

　　“滕王高閣臨江渚”。自王勃大作問(wèn)世以來(lái)，在此覽景之作多矣，吳潛此作未與時(shí)消沒(méi)而留存至今、仍堪諷詠，除了其寫(xiě)景的精要、生動(dòng)、清暢外，就因為它真實(shí)地抒寫(xiě)了一個(gè)失意政治家的人生悲感和憂(yōu)憤。雖然它與王勃不能相比，但僅就抒情寫(xiě)懷而言，該詞也是沉郁動(dòng)人的。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇13

　　原文：

　　滿(mǎn)江紅·拂拭殘碑

　　拂拭殘碑，敕飛字，依稀堪讀。

　　慨當初，倚飛何重，后來(lái)何酷。

　　豈是功成身合死，可憐事去言難贖。

　　最無(wú)辜，堪恨更堪悲，風(fēng)波獄。

　　豈不念，疆圻蹙；

　　豈不念，徽欽辱，念徽欽既返，此身何屬。

　　千載休談南渡錯，當時(shí)自怕中原復。

　　笑區區、一檜亦何能，逢其欲。

　　譯文：

　　拂拭去殘碑上的塵土，當年石刻的宋高宗信托岳飛時(shí)的詔書(shū)還可依稀辨讀，令人感慨萬(wàn)分地是，皇帝當初對岳飛是何等的器重，后來(lái)又為什么那樣的殘酷，難道是功高震主就身當該死，可惜事過(guò)境遷高宗依托岳飛的詔書(shū)難贖慘殺岳飛的罪惡，最令人感到可恨可悲而又極為無(wú)理的是，秦檜等人一手制造的殺害岳飛的風(fēng)波亭冤獄。

　　宋朝的皇帝��！難道你就不想疆土在逐日散失，難道你就不思念徽欽被俘而去的奇恥大辱，然而徽宗欽宗真正返回之后，趙構的帝位又怎能相屬，千年萬(wàn)代的人們啊再不要說(shuō)不該南渡偏安一隅，當時(shí)的趙構啊自己就怕把中原收復，可笑地是區區一個(gè)秦檜又有多少能耐，只是他迎合了趙構的心意而已。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　�、匐凤w字：敕，帝王下給臣子的`詔命；飛，指南宋民族英雄、抗金名將岳飛。

　�、陔y贖，指難以挽回損亡。

　�、劢�圻蹙：疆域縮少，指金人南侵，南宋的版圖已遠小于北宋。

　�、芑諝J辱：1125年（宣和七年），金兵南侵，直逼宋都汴京，宋徽宗趙佶見(jiàn)事不可為，急忙傳位給宋欽宗趙桓。1127年（靖康二年），金兵攻破汴京，擄徽宗、欽宗二帝北還，北宋由此滅亡。

　�、菽隙桑夯�、欽宗二帝被擄后，趙構以康王入繼大統，是為高宗。他不知恥，不念父兄，自汴梁（開(kāi)封）遷都臨安（杭州）以圖偏安，史稱(chēng)南渡。

　�、迿u：指秦檜。秦檜（1090－1155），字會(huì )之，江寧（南京市）人。1115年（政和五年）進(jìn)士。1127年，隨徽、欽二帝至金，四年后，金將他放還。高宗任以禮部尚書(shū)。紹興年間為相，深受寵信，力主議和，殺害岳飛，鎮壓大批主戰派。為人陰險狡詐，在位十九年，罪惡累累，惡貫滿(mǎn)盈。

　�、叻辏河�合。欲：愿望，需要。

　　賞析：

　　起首「拂拭殘碑」三句說(shuō)石碑上宋高宗趙構手書(shū)的「精忠岳飛」四字仍隱約可見(jiàn)�！缚�當初」三句說(shuō)宋高宗稱(chēng)帝后，北有金兵壓境，南有群盜騷擾，岳飛抱著(zhù)盡忠報國的決心，破李成、平劉豫、斬劉么，掃平了閩粵贛等地的內患，深為高宗和朝廷倚重，所以高宗手書(shū)「精忠報國」四字以褒獎�！肛M是功成」二句意說(shuō)難道大功告成就該死了嗎？只是事過(guò)境遷，即使說(shuō)盡好話(huà)也枉然了�！缸顭o(wú)端」三句說(shuō)岳飛入獄后，大理寺官員都說(shuō)岳飛無(wú)罪，韓世忠質(zhì)問(wèn)秦檜，秦檜回答說(shuō)岳飛之罪「其事體莫須有」。當時(shí)上書(shū)為岳飛辯白的人很多，高宗、秦檜等卻一意孤行�！肛M不念」四句直指宋高宗而言。難道是忘記了金人的南侵，徽宗、欽宗所受的屈辱？非也。只是因為想到徽宗、欽宗若回來(lái)，「此身何屬」高宗又將歸屬哪里呢？他就做不成皇帝了！「千載休談」二句進(jìn)一步申述高宗必殺岳飛的原因。當時(shí)的南渡也是因為怕中原恢復之后，不能再當皇帝��！「笑區區」三句說(shuō)秦檜會(huì )有何能耐，他之所以翻云覆雨，殺害岳飛，力主屈辱茍安，只不過(guò)是剛好迎合了趙構的心意罷了。 詠史詞貴在一針見(jiàn)血地戳破本質(zhì)。關(guān)于岳飛被害事，人們一般認為罪在秦檜。這首詞卻獨說(shuō)：「笑區區，一檜有何能，逢其欲�！箤⒚�頭直指皇帝，頗有見(jiàn)地。整首詞感情沉著(zhù)而慷慨，議論痛快而淋漓。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇14

　　滿(mǎn)江紅·蒜山懷古

　　沽酒南徐，聽(tīng)夜雨、江聲千尺。記當年、阿童東下，佛貍深入。白面書(shū)生成底用？蕭郎裙屐偏輕敵。笑風(fēng)流北府好談兵，參軍客。

　　人事改，寒云白。舊壘廢，神鴉集。盡沙沉浪洗，斷戈殘戟。落日樓船鳴鐵鎖，西風(fēng)吹盡王侯宅。任黃蘆苦竹打寒潮，漁樵笛。

　　翻譯

　　我客居南徐買(mǎi)酒喝，耳聽(tīng)夜雨瀟瀟，江中浪聲千尺高。想起當年王濬曾東下伐吳，還有深入南侵的拓跋燾。年輕識淺的白面書(shū)生有何用？蕭淵藻那樣的裙屐少年，偏偏又輕敵自傲�？尚φ票备�兵者只愛(ài)紙上談兵，重用的不過(guò)是自命風(fēng)流的幕僚。

　　如今的京口人事已改，又被白色的寒云籠罩；舊時(shí)的營(yíng)壘一片荒蕪，覓食的烏鴉聚集鳴噪。昔日的斷戈殘戟，都還沉在沙中被浪沖淘。夕陽(yáng)余輝里只能聽(tīng)到，樓船上鐵鎖的聲響；寒冷的西風(fēng)吹拂下，舊時(shí)的王侯宅第一片荒煙蔓草。江邊的'黃蘆苦竹任憑大潮拍打，那嗚嗚咽咽的水聲應和著(zhù)漁父憔夫凄涼的笛子音調。

　　注釋

　　蒜山：一作算山，在江蘇丹徒西的長(cháng)江口。

　　南徐：南朝劉宋元嘉八年（431），以江南晉陵地為南徐州，治京口，歷齊、梁、陳，至隋開(kāi)皇元年（581）廢。后世以南徐為鎮江的代稱(chēng)。

　　江聲千尺：意為夜雨瀟瀟、驚濤千尺，浪聲澎湃，氣勢豪放。

　　阿童東下：阿童是指西晉時(shí)期將領(lǐng)王濬，其小字阿童。阿童東下出自此。指代清兵南下。

　　佛貍深入：佛貍，是指南北朝時(shí)期北朝魏國皇帝拓跋燾，小字佛貍。佛貍深入這里指代清兵南下。裙屐，指修飾華美而無(wú)真才實(shí)學(xué)的年輕人。

　　北府：指東晉時(shí)期京口。

　　參軍客：指北府參軍劉牢之輩。晉秦（féi）水之戰，晉方即以所謂百戰百勝的北府兵為主力。

　　舊壘廢：指古代戰爭的痕跡已經(jīng)不多。

　　神鴉：指佛貍祠里吃祭品的烏鴉群集�！吧聒f集”，由辛棄疾《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》“佛貍祠下，一片神鴉社鼓”句化來(lái)，謂佛貍祠的祭品召來(lái)了群鴉，仍是言古今變遷�！�

　　戟：古代兵器。青銅制，將矛、戈合成一體，既能直刺，又能橫擊樓船，有疊層的大船、大戰船。

　　黃蘆苦竹：黃蘆，秋天變黃之蘆葦�？嘀�，又名傘柄竹，其筍味苦。

　　創(chuàng )作背景

　　順治十年（1654）秋九月，吳偉業(yè)因清廷征召，被迫離鄉北上。背負著(zhù)“二心之仆”的輿論壓力，其內心飽含自怨自艾的沉痛。抵達鎮江之時(shí)，正逢天降雨雪，陰霾滿(mǎn)空，更使他愁懷難解。于是無(wú)限感喟涌上心頭，寫(xiě)下這首詞。

　　賞析

　　這首詞，由于作者帶著(zhù)悲壯激烈的心情來(lái)寫(xiě)，所以很有氣魄，從一開(kāi)始的景色描寫(xiě)，到歷史人物、歷史事件的敘述，寫(xiě)得氣勢磅礴、感情豪放、情緒激蕩。下半片，寫(xiě)世事巨大的變遷，滄海桑田，面貌全非。

　　沽酒汀邊，一身孤零。夜雨傍沱，又兼濤聲，其勢磅礴�！敖又�(zhù)“記當年”以下，連續用典，歷數風(fēng)流人物、興亡舊事，直至上片收煞，一氣奔注，略無(wú)滯礙，托興高遠。作者描繪這些歷史事件，寫(xiě)得深刻入微，如：“阿童東下”中用“東下”來(lái)形容晉王浚進(jìn)軍的氣勢， “佛貍深入”中用“深入”來(lái)說(shuō)明進(jìn)軍的程度和梁武帝輕敵，用“蕭郎裙廄"來(lái)比喻他華而不實(shí)，最后被圍困而死�！靶︼L(fēng)流”句，說(shuō)的是謝玄的北府兵曉勇善戰，將領(lǐng)們亦好談兵法�！靶Α弊治⒚�，不能簡(jiǎn)單理解成譏笑，而應當理解為：當年曉勇的北府兵以及好談兵的將領(lǐng)們如今何在？此處“風(fēng)流”有豪爽、粗獷的意思。上片多用典實(shí)，卻自然渾成，并不澀滯。但每個(gè)典故都是一個(gè)歷史事件，內涵豐富。如：“阿童東下”，“佛貍深入”，它們各含一個(gè)具體，生動(dòng)，場(chǎng)面壯闊，戰斗酷烈的故事。又如：“蕭郎裙屐偏輕敵’’，內含了梁武帝被困的故事，指出了華而不實(shí)的少年貽誤國事。

　　換頭轉人即景撫今�！叭耸赂�，寒云白”句極言人世滄桑變幻，歷代興亡如白云須臾變蒼狗，都只是瞬息間的事。其中詞中風(fēng)景描繪，起了很大的襯托作用。如：“聽(tīng)夜雨、江聲千尺�！�’又如：“落日樓船鳴鐵鎖，西風(fēng)吹盡王侯宅�！币月淙諝堈展艖饒�(chǎng)和西風(fēng)吹進(jìn)王侯家來(lái)顯示時(shí)代的變遷，且”西風(fēng)吹盡王侯宅“，意同劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)之”舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家“，言石頭城中東晉王侯的住宅如今也不復存在了。最后， ”任黃蘆、苦竹打寒潮，漁樵笛“"描繪昔日的戰場(chǎng)，已一片冷寂、空曠、殘敗的景象。只剩下讓后人憑吊的遺跡。寫(xiě)黃蘆苦竹抽打著(zhù)紅潮，是突出風(fēng)，江風(fēng)颯颯，不知漁夫還是樵子在吹著(zhù)笛子，構成了凄苦幽怨的交響。全詞高曠沉郁，蒼茫無(wú)盡，確有東坡風(fēng)致。

　　作者其實(shí)是在影射明末清初的鎮江戰事鎮江的失陷與守將楊文驄的書(shū)生意氣，驕傲輕敵脫不了干系。將大清軍用燈籠火把偽飾起來(lái)的空筏看作是滿(mǎn)載敵兵的戰船，正當楊文驄為發(fā)炮擊沉了清軍的空筏而沾沽自喜時(shí)，清軍主力已在大霧的籠罩下發(fā)動(dòng)偷襲，楊文驄的狼狽與尷尬遂成為那場(chǎng)災難的終點(diǎn)……縱觀(guān)整個(gè)戰局，弘光朝的覆滅就是那些夸夸其談、志大才疏的風(fēng)流名士們所制造的悲劇。 國亡了，家破了，西風(fēng)吹盡王侯宅，光榮與尊嚴在一夜之間被連根拔起。

　　此詞以蒜山附近為中心，將不同時(shí)代不同事件連綴一起，上下數百年，綜觀(guān)千古，語(yǔ)言精練而概括，一句一典，其景擴大，色彩黯淡。景中寓情，又因情選景，使詞具有情豪氣壯，悲激感人的特點(diǎn)，頗有蘇辛之風(fēng)。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇15

　　【作品介紹】

　　該作品為文天祥囚居金陵時(shí)所作，是作者和前宮中女官王夫人的詞作。作為豪放派詞人的文天祥，這首“ 婉約 ”的詞風(fēng)，顯示了其藝術(shù)風(fēng)格的多變。古代詩(shī)詞中常以美人香草寄托國家大事，文天祥此詞，就是蘊含此意。

　　【原文】

　　滿(mǎn)江紅

　　和王夫人《滿(mǎn)江紅》韻，以庶幾后山《妾薄命》之意。

　　燕子樓中，又捱過(guò)、幾番秋色。相思處、青年如夢(mèng)，乘鸞仙闕。肌玉暗消衣帶緩，淚珠斜透花鈿側。最無(wú)端蕉影上窗紗，青燈歇。

　　曲池合，高臺滅。人間事，何堪說(shuō)！向南陽(yáng)阡上，滿(mǎn)襟清血。世態(tài)便如翻覆雨，妾身元是分明月。笑樂(lè )昌一段好風(fēng)流，菱花缺。

　　【賞析】

　　王夫人名為清惠，是宋朝后宮中的昭儀。南宋滅亡時(shí)，她跟隨宋恭帝作為俘虜北上，在汴京驛壁上題詞《滿(mǎn)江紅》。文天祥囚居金陵 ，偶然讀到這詞，認為詞中“問(wèn)嫦娥，于我肯從容，同圓缺，”可以商酌，寫(xiě)了這首和詞。

　　“燕子樓中，又捱過(guò)、幾番秋色�！毖嘧职抵缸髡咦约罕磺粲谘嗑┑臍q月�；貞浧鹉贻p時(shí)中狀元出仕宋王朝的青年美事 ，正如美人乘鸞上仙闕。幾年牢獄生涯，生活突遭變化，肌玉暗消，以淚洗面，為了國家，品嘗這青燈獨對的苦味。高臺曲池二句，借用桓譚《新論》所載雍門(mén)周說(shuō)孟嘗君的話(huà)：“千秋萬(wàn)歲后，高臺既已傾，曲池又已平 �！备吲_曲池的變滅，卻是王朝覆亡的縮影，但自己對祖國不渝的忠貞，恰如美人向舊主的墓阡中傾瀉千行的'斑斑血淚。漢代原涉自署墓道為“南陽(yáng)阡 ”。這詞是自己擬定于《妾薄命》的。

　　所在乃是：“ 世態(tài)便如翻覆雨 ，妾身元是分明月”，在淪桑變化以后 ，不少人侍奉新朝，而天祥卻精忠不事二主，在元朝的淫威之下，寧折不彎。樂(lè )昌公主由陳入隋，因破銅鏡，終與附馬徐德言“破鏡重圓”。事見(jiàn)唐人韋述《 兩京新記 》、孟棨《本事詩(shī)》。但是對那般像樂(lè )昌公主一樣逞風(fēng)流的新貴們，文天祥只能投以輕蔑的目光，破鏡雖得重圓，但已不復為原鏡了�！耙皇ё愠汕Ч藕�，再回頭是百年身”。和緩的語(yǔ)氣中，透出一股凜然正氣，不可侵犯。動(dòng)人的美人形象，表現出昂揚的愛(ài)國熱情，形象而生動(dòng)。

　　作為豪放派詞人的文天祥，這首“ 婉約 ”的詞風(fēng)，顯示了其藝術(shù)風(fēng)格的多變。古代詩(shī)詞中常以美人香草寄托國家大事，天祥此詞，就是蘊含此意。

　　【作者介紹】

　　文天祥（1236～1283），字履善，又字宋瑞，自號文山，祖籍廬陵（今江西吉安）。宋寶祜四年（1256）中狀元，后官至丞相，封信國公。元軍入侵時(shí)，因堅決起兵抵抗被拘，脫逃后又轉戰贛、閩、嶺等地。后兵敗被俘，威武不屈，于元大都（今北京）英勇就義，享年四十七歲。其詞作慷慨激昂，直抒胸臆。今存《文山先生全集》。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇16

　　滿(mǎn)江紅

　　怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(cháng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。

　　靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅。駕長(cháng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

　　【賞析】

　　這是首千古傳誦的愛(ài)國名篇。

　　可以說(shuō)，在我國古代詩(shī)歌中，沒(méi)有一首像滿(mǎn)江紅那樣有這么深遠的社會(huì )影響，也從來(lái)沒(méi)有像滿(mǎn)江紅那樣具有激奮人心，鼓舞人們殺敵上戰場(chǎng)的力量。

　　上片抒發(fā)作者為國立功滿(mǎn)腔忠義奮發(fā)的豪氣。

　　以憤怒填膺的肖像描寫(xiě)起筆，開(kāi)篇奇突。憑欄眺望，指顧山河，胸懷全局，正英雄本色�！伴L(cháng)嘯”，狀感慨激憤，情緒已升溫至高潮。

　　“三十”、“八千”二句，反思以往，包羅時(shí)空，既反映轉戰之艱苦，又謙稱(chēng)建樹(shù)之微薄，識度超邁，下語(yǔ)精妙�！澳�等”期許未來(lái)，情懷急切，激越中微含悲涼。

　　下片抒寫(xiě)了作者重整山河的決心和報效君王的'耿耿忠心。

　　下片開(kāi)頭四個(gè)短句，三字一頓，一錘一聲，裂石崩云，這種以天下為己任的崇高胸懷，令人扼腕。

　　“駕長(cháng)車(chē)”一句豪氣直沖云霄。在那山河破碎、士氣低沉的時(shí)代，將是一種驚天地、泣鬼神的激勵力量。

　　“饑餐”、“渴飲”雖是夸張，卻表現了詩(shī)人足以震懾敵人的英雄主義氣概。

　　最后兩句語(yǔ)調陡轉平和，表達了作者報效朝廷的一片赤誠之心。肝膽瀝瀝，感人至深。全詞如江河直瀉，曲折回蕩，激發(fā)處鏗然作金石聲。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇17

　　怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(cháng)嘯，壯同激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。

　　靖康恥，猶未雪；臣子憾，何時(shí)滅。駕長(cháng)車(chē)踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河。朝天闕。

　　[注釋]

　　怒發(fā)沖冠：形容憤怒至極。瀟瀟：形容雨勢急驟。長(cháng)嘯：感情激動(dòng)時(shí)撮口發(fā)出清而長(cháng)的聲音，為古人的一種抒情這舉。等閑：輕易，隨便。靖康恥：宋欽宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虜走徽、欽二帝。賀蘭山：在今寧夏回族自治區。天闕：宮殿前的樓觀(guān)。

　　[譯文]

　　我怒發(fā)沖冠，獨自登高憑欄，陣陣風(fēng)雨剛剛停歇。我抬頭遠望天空一片高遠壯闊。我禁不住仰天長(cháng)嘯，一片報國之心充滿(mǎn)心懷。三十多年的功名如同塵土，八千里經(jīng)過(guò)多少風(fēng)云人生。好男兒，要抓緊時(shí)間為國建功立業(yè)，不要空空將青春消磨，等年老時(shí)徒自悲切。靖康年間的奇恥大辱，至今也不能忘卻。作為國家臣子的憤恨，何時(shí)才能泯滅！我要駕上戰車(chē)，踏破賀蘭山缺。我滿(mǎn)懷壯志，發(fā)誓喝敵人的鮮血，吃敵人的肉。待我重新收復舊日山河，再帶著(zhù)捷報向國家報告勝利的消息。

　　[簡(jiǎn)要評析]

　　這是一首氣壯山河、傳誦千古的名篇。表現了作者大無(wú)畏的英雄氣慨，洋溢著(zhù)愛(ài)國主義激情。紹興六年（公元1136年）岳飛率軍從襄陽(yáng)出發(fā)北上，陸續收復了洛陽(yáng)附近的一些州縣，前鋒逼北宋故都汴京，大有一舉收復中原，直搗金國的老巢黃龍府（今吉林農安，金故都）之勢。但此時(shí)的宋高宗一心議和，命岳飛立即班師，岳飛不得已率軍加到鄂州。他痛感坐失良機，收復失地、洗雪靖康之恥的志向難以實(shí)現，在百感交集中寫(xiě)下了這首氣壯山河的.《滿(mǎn)江紅》詞。生于北宋末年的岳飛，親眼目睹了華夏的山河破碎，國破家亡，他少年從軍，以“精忠報國”、“還我山河”的已任。轉站各地，艱苦斗爭，為的是“收拾舊山河”。這首詞所 抒寫(xiě)的即是這種英雄氣。 上片通過(guò)憑欄眺望，抒發(fā)為國殺敵立功的豪情，下片表達雪恥復分，重整乾坤的壯志。三十功名塵與土，八千里路云和月，莫等閑、白了了少年路云和月，莫等灑、白了了少年頭，空悲切�！叭�十”兩句，自傷神州未復，勸人及時(shí)奮起，可為千古箴銘，而“八千里路”嚴峻激烈的復國征戰，尚露熱血之奮搏，遂以“莫等閑”自我激勵，實(shí)現其驅除胡虜，復我河山之壯志。

　　[作者簡(jiǎn)介]

　　岳飛（1103—1141），字鵬舉，相州湯陰（今屬河南）人�？菇鹈麑�，官至樞密副使，封武昌郡開(kāi)國公。以不附和議，被秦檜害死。孝宗時(shí)復官，謚武穆。寧宗時(shí)追封鄂王，理宗時(shí)改謚忠武。有《岳武穆集》�！度�宋詞》錄其三首。

　　滿(mǎn)江紅原文及賞析 篇18

　　【作品介紹】

　　《滿(mǎn)江紅·雨后荒園》由金末元初詩(shī)人段克己所寫(xiě)，滿(mǎn)江紅全文如下：雨后荒園，群卉盡、律殘無(wú)射。疏籬下，此花能保，英英鮮質(zhì)。盈把足娛陶令意，夕餐誰(shuí)似三閭潔？到而今、狼藉委蒼苔，無(wú)人惜。堂上客，須空白。都無(wú)語(yǔ)，懷疇昔。恨因循過(guò)了，重陽(yáng)佳節。颯颯涼風(fēng)吹汝急，汝身孤特應難立。謾臨風(fēng)、三嗅繞芳叢，歌還泣。

　　【原文】

　　滿(mǎn)江紅

　　雨后荒園，群卉盡、律殘無(wú)射。疏籬下，此花能保，英英鮮質(zhì)。盈把足娛陶令意，夕餐誰(shuí)似三閭潔？到而今、狼藉委蒼苔，無(wú)人惜。

　　堂上客，須空白。都無(wú)語(yǔ)，懷疇昔。恨因循過(guò)了，重陽(yáng)佳節。颯颯涼風(fēng)吹汝急，汝身孤特應難立。謾臨風(fēng)、三嗅繞芳叢，歌還泣。

　　【創(chuàng )作背景】

　　段克已是金末元初著(zhù)名詩(shī)人，自幼有才，與弟段成已以文章擅名，被時(shí)人同為“二妙”。金朝末年，政治衰敗，社會(huì )動(dòng)亂。他懷著(zhù)對金王朝的愚忠，即悲悼它的崩潰，又深感生不逢時(shí)，無(wú)力回天。于是寄情于歲晚菊花，意在喻人，聊以自勉。

　　【賞析】

　　開(kāi)頭三句，首先展開(kāi)了一幅秋天雨后的荒園圖�！奥蓺垷o(wú)射（yè）”，點(diǎn)明時(shí)值九月，此時(shí)的荒園秋風(fēng)蕭瑟，秋雨無(wú)情，百花為之凋零，荒園雜草叢生。全詞以此開(kāi)端，既深曲委婉地透露了詞人悲涼凄苦的情懷，又使人自然聯(lián)想到風(fēng)雨飄搖的政治形勢象凜冽的秋風(fēng)襲向詞人的心頭。這幾句，不僅交代了花的`生活環(huán)境，也為全詞定下了凄清的基調。接下來(lái)，輕輕一轉，寫(xiě)初開(kāi)菊花的鮮嫩可愛(ài)。這和“雨后荒園”的環(huán)境氣氛形成了鮮明的對照�！按嘶�能�！�，除了流露出花不逢時(shí)尚能自保的欣慰外，更隱含著(zhù)歲月無(wú)情的擔憂(yōu)。細細品味，作者正是借花寫(xiě)人，表達出在險惡的政治環(huán)境中潔身自保的追求和形勢逼人的憂(yōu)慮。接下來(lái)“盈把”二句，由菊花而想到一生愛(ài)菊的陶淵明和屈原，陶淵明、屈原生活的年代去詞人已遠，可是他們與詞人所處的政治環(huán)境卻有許多相似的地方。他們沒(méi)有屈從于嚴酷形勢的壓力，而以各自不同的方式反抗險惡的現實(shí)，為后世留下了千古英名。這里，詞人顯然是以他們高潔的情操來(lái)激烈自己，來(lái)表達自己的精神追求。上片最后三句忽又一收，由懷古自勉回到凄冷的現實(shí)之中，惜花以自惜，哀惋生不逢時(shí)。綜觀(guān) 上片，處處寫(xiě)菊花，但卻無(wú)處不寄寓著(zhù)詞人的生世之感。

　　下片由花寫(xiě)到人，詞人首先哀嘆歲月匆匆，少年書(shū)生已成白發(fā)衰翁。往事如煙，功名未就，自然引起對已逝歲月的追懷。以下幾句便以無(wú)限悵惘的心情追懷疇昔，通過(guò)極樸實(shí)的語(yǔ)言，表達了自己難以言傳的苦衷，使人覺(jué)得凄婉悲愴�！帮S颯涼風(fēng)吹汝急”包含著(zhù)對世事變遷的慨嘆、時(shí)不我待的哀惋、憐花惜人的深情。全詞至此，菊花的高潔品性與詞人的精神追求，菊花的零落憔悴與詞人的身世之慨已完全融為一體�！爸櫯R風(fēng)、三嗅繞芳叢，歌還泣”，寫(xiě)得纏綿幽深。詞人徘徊于花叢之中，顧花懷人，一種無(wú)可奈何的憂(yōu)傷之情表露無(wú)遺�！案柽�泣”更是悲不堪言，正是情動(dòng)于中心發(fā)之于外，長(cháng)歌當哭，更覺(jué)余情不盡。

　　通觀(guān)全篇，以花寫(xiě)人，借物言情，花與人渾然一體，叫人無(wú)法辯認，也無(wú)須辯認，寫(xiě)得含蓄蘊藉，一往情深。

　　【作者介紹】

　�。�1196-1254）金末元初詩(shī)人。字復之，號遁庵，絳州稷山（今山西稷山）人。早年與弟成己并負才名，趙秉文目之為“二妙”，大書(shū)“雙飛”二字名其居里。金末以進(jìn)士貢，金亡不仕與成己避居龍門(mén)山（今山西河津黃河邊），時(shí)人贊為“儒林標榜”。元憲宗四年卒，年五十九。事見(jiàn)虞集撰《河東段氏世德碑銘》《元書(shū)》卷九一、《元詩(shī)選二集》。孫德謙撰《二妙年譜》二卷。著(zhù)有《二妙集》八卷（與成己合集），吳澄為之序云：“河東二段先生，心廣而識超，氣盛而才雄”，“蓋陶之達，杜之憂(yōu)，兼而有之者也�！痹~存集中。單行者有《遁庵樂(lè )府》一卷，凡六十七首。多作于金亡后�！按蟮止橇�堅勁，意致蒼涼，值故都傾覆之余，悵懷今昔，流露于不自知”（《四庫總目提要》卷一八八），為金詞中“清勁能樹(shù)骨”（況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷三）者。

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