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選晏幾道宋詞鑒賞
在學(xué)習、工作或生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱(chēng)。古詩(shī)的類(lèi)型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編為大家收集的選晏幾道宋詞鑒賞，歡迎閱讀與收藏。
一、虞美人·閑敲玉鐙隋堤路
閑敲玉鐙隋堤路，一笑開(kāi)朱戶(hù)。素云凝澹月嬋娟，門(mén)外鴨頭春水、木蘭船。
吹花拾蕊嬉游慣，天與相逢晚。一聲長(cháng)笛倚樓時(shí)，應恨不題紅葉、寄相思。
賞析
1、意象建構
全詞以“玉鐙”輕叩堤路的閑適起筆，通過(guò)“素云凝黛月嬋娟”的月色映襯，將女子容貌比擬為“閬苑神仙”。下闋“袖香曾枕醉紅肩”暗藏肌膚相親的旖旎回憶，卻又以“憑觴遣恨”的克制收束，形成情感張力的跌宕。
2、典故運用
末句化用唐代宮女“紅葉題詩(shī)”典故，將“應恨不題紅葉”的婉轉悔意與“寄相思”的直白訴求并置，既延續了宮體詩(shī)傳統，又突破前人窠臼，展現出“不猶人處”（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》）的獨創(chuàng )性。
二、虞美人·飛花自有牽情處
飛花自有牽情處，不向枝邊墜。隨風(fēng)飄蕩已堪愁，更伴東流流水、遇秦樓。
樓中翠黛含春怨，閑倚闌干遍。自彈雙淚惜春紅，暗恨玉顏光景、與花同。
賞析
這是一首妓女自嘆之詞，以落花自喻，感嘆自己飄蕩無(wú)依的不幸命運。上片寫(xiě)落花，值得注意的是“自有牽情處”幾個(gè)字。上下過(guò)片處，兩個(gè)“樓”字，連接的很巧妙；由描寫(xiě)樓下的落花轉換為描寫(xiě)樓上的人。
因為情有所牽，故而“不向枝邊墜”，這可以解釋為不滿(mǎn)意當前的妓女生涯，有傾心相向的意中人，也有對未來(lái)美好生活的追求。接著(zhù)還說(shuō)落花，“隨風(fēng)飄蕩”已經(jīng)是沒(méi)有目標，不能自主了，還得逐水漂流，這不，一下子就流到了秦樓近前了。這個(gè)轉換也是很巧妙的。這位秦樓中人，翠黛含愁，閑倚欄桿，可見(jiàn)其生活情況和心緒狀態(tài)。彈淚惜香紅，實(shí)在是自傷自憐。雖有“牽情處”，但改變現狀又談何容易！只有暗中怨恨自己那如同落花一般的不幸命運吧！
三、虞美人·曲闌干外天如水
曲闌干外天如水，昨夜還曾憶。初將明月比佳期，長(cháng)向月圓時(shí)候、望人歸。
羅衣著(zhù)破前香在，舊意誰(shuí)教改。一春離恨懶調弦，猶有兩行閑淚、寶箏前。
注釋
�、俪酰簞偡謩e時(shí)。
�、陂L(cháng)：同常。
�、哿_衣著(zhù)破：著(zhù)，穿。
�、� 閑淚：閑愁之淚。
譯文
欄干曲曲彎彎天色如水湛藍，昨晚我也曾在這里憑依欄桿。人們都是把明月比作那佳期，認為月滿(mǎn)之時(shí)人也就會(huì )團圓、我會(huì )在這里倚欄盼望盼你歸來(lái)。綾羅的衣服雖已壞香氣還在，又是誰(shuí)讓游子把初衷來(lái)改變。一春以來(lái)因離愁別恨懶撫箏，那兩行因閑愁而傷心的眼淚，一滴滴落在了那寶箏的前面。
賞析：
這首詞寫(xiě)的是懷人怨別的傳說(shuō)超標。在刻畫(huà)女主人公的行動(dòng)和心態(tài)時(shí)，卻很有很有藝術(shù)特色。上片寫(xiě)圓月夜倚欄盼望人歸，突出期盼之急切，下片寫(xiě)癡情不改、滿(mǎn)懷離恨的愁苦幽怨，上片寫(xiě)倚欄望月盼歸，下片寫(xiě)整個(gè)春天都充滿(mǎn)離恨別情。
起首兩句主寫(xiě)倚闌，而寫(xiě)今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見(jiàn)出，同樣一句詞，內涵容量便增加一倍不止�！热贿B夜皆倚闌而望，當還有多少個(gè)如“昨夜”者！“ 天如水” ，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不在于寫(xiě)天，而在于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫(xiě)女主人公的對月懷人。男子去后一直不回來(lái)，也沒(méi)說(shuō)準什么時(shí)候回來(lái)，她結想成癡，就相信了傳統的或當時(shí)流行的說(shuō)法—— 月圓人團圓，每遇月圓，就倚闌苦望。詞中寫(xiě)女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨到之處�！俺鯇ⅰ笔钦f(shuō)“本將”，這一語(yǔ)匯，便已含有“后卻不然”的意味。下面卻跳過(guò)這層意思，徑寫(xiě)“長(cháng)望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中�！俺酢弊制�，“長(cháng)”字承轉，兩個(gè)要緊的字眼，括盡一時(shí)期以來(lái)望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。
過(guò)片兩句，從等待無(wú)望而終于悟知癡想成虛�！傲_衣著(zhù)破”，是時(shí)長(cháng)日久；“前香在”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達對舊情的繾綣眷戀�！芭f意誰(shuí)教改？”問(wèn)語(yǔ)怨意頗深。人情易變，不如前香之尚在；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結拍二句，點(diǎn)出全詞的“離恨”主旨，以“一春”寫(xiě)離恨的時(shí)間久長(cháng)，以“懶調弦”、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深，將愁極無(wú)聊之感抒寫(xiě)到極致。春日本為芳思纏綿之時(shí)，然而日日為離恨所苦，自然無(wú)心調弦彈箏，然而又百無(wú)聊賴(lài)，于是不得不對著(zhù)箏弦黯然神傷。這種內心的苦恨，被作者表現得維妙維肖。陳延焯謂“北宋晏小山工于言情”，確然不錯。此詞運筆有迥環(huán)往復之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。
全詞刻畫(huà)人物心理細膩生動(dòng)，詞意哀婉，語(yǔ)言質(zhì)樸，構思巧妙，感情真摯。
四、浣溪沙·家近旗亭酒易酤
家近旗亭酒易酤①�；〞r(shí)長(cháng)得醉工夫。伴人歌笑懶妝梳。
戶(hù)外綠楊春系馬，床前紅燭夜呼盧②。相逢還解有情無(wú)。
注釋?zhuān)?/strong>
�、亵╣ū）：買(mǎi)。
�、凇皯�(hù)外”二句：韓翃《贈李翼》詩(shī)：“門(mén)外碧潭春洗馬，樓前紅燭夜迎人�！标淘~由此化出。呼盧：古時(shí)一種賭博。削木為子，共五個(gè)，一子兩面。一面涂黑，畫(huà)牛犢；一面涂白，畫(huà)雉。五子均黑，叫盧，得頭彩。擲子時(shí)，高聲大喊，希望得到全黑，故謂呼盧。
賞析：
晏殊的《浣溪沙家近旗亭酒易酤》，以尋常生活場(chǎng)景勾勒出鮮活的人生意趣。起句 “家近旗亭酒易酤”，寥寥七字便點(diǎn)出便利的生活常態(tài) —— 居所鄰近酒肆，買(mǎi)酒無(wú)需奔波。這份 “易” 字，既藏著(zhù)市井生活的煙火氣，又暗含幾分隨性自在的閑情。
“花時(shí)長(cháng)得醉工夫” 緊隨其后，將時(shí)序與心境相融�；ㄩ_(kāi)時(shí)節本就令人沉醉，而近酒肆的便利更讓詞人得以盡情享受酣飲之樂(lè )�！鞍槿烁栊袏y梳” 一句，以細節見(jiàn)性情，不刻意修飾的慵懶，恰是與親友歡聚時(shí)的放松，把世俗生活的愜意寫(xiě)得真切可感。
下闋 “戶(hù)外綠楊春系馬，床前紅燭夜呼盧”，以對仗工穩的兩句拓開(kāi)場(chǎng)景。春日里，綠楊樹(shù)下系著(zhù)馬兒，是宴罷歸來(lái)的閑逸；紅燭影中，徹夜博弈呼喝，是酣暢淋漓的歡騰。一外一內，一晝一夜，將相聚的歡愉從白日延續至深夜，畫(huà)面感十足。
結句 “相逢還解有情無(wú)” 以問(wèn)句作結，余韻悠長(cháng)。在這般酣暢的相聚后，詞人忽然叩問(wèn)這份相逢是否真的有情�？此频坏囊蓡�(wèn)，實(shí)則藏著(zhù)對人情深淺的微妙體察 —— 世俗的歡宴或許短暫，但席間的笑語(yǔ)真情，已在尋常日子里留下溫暖印記。全詞不著(zhù)濃墨，卻于淺白中見(jiàn)深意，將市井閑情與人性感悟熔于一爐，耐人尋味。
五、六幺令
綠陰春盡，飛絮繞香閣①。晚來(lái)翠眉宮樣②，巧把遠山學(xué)③。一寸狂心未說(shuō)④，已向橫波覺(jué)⑤。畫(huà)簾遮匝⑥，新翻曲妙，暗許閑人帶偷掐⑦。
前度書(shū)多隱語(yǔ)，意淺愁難答。昨夜詩(shī)有回文⑧，韻險還慵押⑨。都待笙歌散了，記取來(lái)時(shí)霎。不消紅蠟⑩，閑云歸后，月在庭花舊欄角。
作品注釋
�、傧汩w：指女子閨閣。
�、诖涿迹盒稳菖用济啻�。
�、圻h山學(xué)：即遠山眉，又稱(chēng)遠山黛，形容女子眉毛如遠山清山。
�、芤淮缈裥模褐概涌駚y激動(dòng)的春心。
�、輽M波：指眼神，目光流轉如水波橫流。
�、拚谠眩褐�?chē)�，圍繞�！皫拧奔础霸选�。
�、咄灯喊蛋档匾狼{記譜。掐：掐算，此指按著(zhù)手指計拍節記譜。
�、嗷匚模涸�(shī)體的一種，順讀倒讀都可成文。
�、犴嶋U：難押的韻。
�、獠幌翰恍枰�。
作品譯文
綠樹(shù)成陰，春天已過(guò)完了，柳絮繞著(zhù)樓閣閨房在飛。傍晚時(shí)，我把黛眉巧畫(huà)成宮中流行的遠山眉式樣。春心蕩漾，難以平靜，卻什么也沒(méi)說(shuō)，但從我乜斜的眼波中已可覺(jué)察出來(lái)。彩繪的簾幕四圍，奏起新譜的曲子，音調真妙啊!我心里暗暗地允許外界閑人偷聽(tīng)到學(xué)了去。
上一次來(lái)信中，你用了許多隱語(yǔ)，意思倒淺顯，我卻愁難以作答；昨夜惠贈的詩(shī)中，又有回文，韻押得太險了，我還是懶得費神去步你的韻。等到笙歌散盡后，請你記住來(lái)時(shí)那一瞬間，不需要持紅燭照明，閑云歸去后，月兒自然就會(huì )照在庭院花叢邊原來(lái)那個(gè)柵欄角落里的。
作品鑒賞
此詞極為細膩婉曲地寫(xiě)一位歌女和情人的約會(huì )，通過(guò)這樣一個(gè)角度，展現女主人公的內心活動(dòng)，寄寓了詞人對于這位歌女向往真正的愛(ài)情而不可得的深切同情。
起首兩句，點(diǎn)出季節時(shí)令和住所，又以柳絮飛舞環(huán)繞的比喻把歌女因有約會(huì )而產(chǎn)生的興奮、緊張的心情作了一番引人聯(lián)想的比擬�！巴韥�(lái)”兩句寫(xiě)她描眉梳妝，學(xué)著(zhù)宮中的遠山眉樣，精心描畫(huà)�！囤w飛燕外傳》載，趙飛燕妹合德，為薄眉，號遠山黛。這是“女為悅己者容”，翠眉是畫(huà)給她的情人看的。寫(xiě)眼睛的兩句更為生動(dòng)。此時(shí)她化妝已畢，步出宴會(huì )廳前，“一寸狂心未說(shuō)，已向橫波覺(jué)”�！翱裥摹�，是難以抑制的熱切之心�！耙严驒M波覺(jué)”，“向”字、“覺(jué)”字，其中隱隱有一個(gè)人在，就是當晚她所要密約的人。這人已在席間，她一瞥見(jiàn)，就向他眼波傳情，而被這個(gè)人察覺(jué)了，彼此心照不宣。
“畫(huà)簾”三句謂歌女處于“畫(huà)簾密帀”的環(huán)境中，沒(méi)有追求個(gè)人愛(ài)情、幸福的自由，只能把感情寄托在新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子傳出去。下片言歌女所愛(ài)的人來(lái)信寫(xiě)得很含蓄，而自己寫(xiě)得很淺露，難以給她回信；昨夜想寫(xiě)幾句詩(shī)給他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罷，既不要寫(xiě)信，也無(wú)須寫(xiě)詩(shī)，讓彼此都記取過(guò)去那短暫的相聚情景：那是一個(gè)幽靜的美好夜晚，庭院中開(kāi)滿(mǎn)鮮花，人們散去之后，月亮還掛在庭院的舊闌角上。
作者通過(guò)刻劃歌女復雜矛盾的心情，表達了對這位歌女向往真正的愛(ài)情而不可得的同情。此詞以真摯的感情、新穎的構思、精美的語(yǔ)言和生動(dòng)的描繪，對歌妓舞女的生活進(jìn)行了深入開(kāi)掘和細致表現，展現了她們復雜而痛苦的內心世界，流露出對她們的同情與關(guān)切，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)魅力。
該詞題材的角度很新穎，心理描寫(xiě)細膩生動(dòng)。詞人描寫(xiě)通過(guò)迷離朦朧的色彩，增加了韻味，綺麗中透出生活鮮活的氣息。全曲多寫(xiě)女子在閨女中的心理活動(dòng)和愿望，坦露女子的內心情懷。風(fēng)格濃艷，抒懷直露。
六、鷓鴣天.彩袖殷勤捧玉鐘
當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
詞句注釋
�。�1）鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”，五十五字。此詞黃升《花庵詞選》題作《佳會(huì )》。
�。�2）彩袖：代指穿彩衣的歌女。
�。�3）玉鐘：古時(shí)指珍貴的酒杯，是對酒杯的美稱(chēng)。
�。�4）拚（pàn）卻：甘愿，不顧惜。卻：語(yǔ)氣助詞。
�。�5）“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹(shù)梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉，直唱到扇底兒風(fēng)消歇（累了停下來(lái)），極言歌舞時(shí)間之久。桃花扇，歌舞時(shí)用作道具的扇子，繪有桃花。歌扇風(fēng)盡，形容不停地揮舞歌扇。這兩句是《小山詞》中的名句�！暗汀弊譃槭箘�(dòng)用法，使······低。
�。�6）同：聚在一起。
�。�7）剩把：剩：通“盡（jǐn）”，只管。把：持，握。
�。�8）銀釭（gāng）：銀質(zhì)的燈臺，代指燈。
作品譯文
當年首次相逢你酥手捧杯殷勤勸酒頻舉玉盅，是那么地溫柔美麗和多情，我開(kāi)懷暢飲喝得酒醉臉通紅。翩翩起舞從月上柳梢的傍晚時(shí)分開(kāi)始，直到樓頂月墜樓外樹(shù)梢的深夜，我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無(wú)力再把桃花扇搖動(dòng)。
自從那次離別后，我總是懷念那美好的相逢，多少回夢(mèng)里與你相擁。今夜里我舉起銀燈把你細看，還怕這次相逢又是在夢(mèng)中。
創(chuàng )作背景
宋神宗熙寧二年（1069）二月以富弼為宰相，王安石為參知政事，議行新法，朝中政治風(fēng)云突變。而早在仁宗至和二年（1055）晏殊就已亡故，歐陽(yáng)修則因反對新法，逐漸失勢，后于熙寧五年（1072）病故，這些親人或父執的亡故或失勢，使晏幾道失去了政治上的依靠，兼之個(gè)性耿介、不愿阿附新貴，故仕途坎坷，陸沉下位，生活景況日趨惡化。在這段與先前富貴雍華的生活形成鮮明對比的日子里，晏幾道采用憶昔思今對比手法寫(xiě)下了許多追溯當年回憶的詞作，《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》便是這其中的佼佼之作。
作品鑒賞
上片回憶當年佳會(huì )，用重筆渲染，見(jiàn)初會(huì )時(shí)情重；過(guò)片寫(xiě)別后思念，憶相逢實(shí)則盼重逢，相逢難再，結想成夢(mèng)，見(jiàn)離別后情深；結尾寫(xiě)久別重逢，竟然將真疑夢(mèng)，足見(jiàn)重逢時(shí)情厚。
作品以時(shí)為序，上片回憶當年酒宴時(shí)的觥籌交錯，兩人初次相逢，一見(jiàn)鐘情，盡歡盡興的情景�！安市湟笄谂跤耒�。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)�！彼木涫腔貞洰斈甑纳菝疑��！安市洹钡母枧耙笄谂跤耒姟�，此情此景，此人不惜“拼卻”為求“醉顏紅”也成了理所當然，足可見(jiàn)當時(shí)詞人與歌女的濃情蜜意，與詞人為求美人歡顏的豪情。而后句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，以月亮的升落極寫(xiě)時(shí)間之長(cháng)，又是以夸張的手法生動(dòng)地描寫(xiě)了舞宴歌席的環(huán)境，霓裳歌女舞姿妙曼，直到月兒低沉，歌聲婉轉，直到桃花扇下回蕩的歌聲都消失了，言極其歌舞盛況�！啊捌渲小皸盍�、“桃花”、“月”、“樓”都是那時(shí)春天夜晚的景色，但是“楊柳”和“月”是實(shí)景，“桃花”和“風(fēng)”則是虛寫(xiě)。對仗精巧，似實(shí)卻虛，給人一種如夢(mèng)如幻的美感。
下闋說(shuō)道重逢之喜前先講相思之苦。作者以自述的方式，吐露了自從分別之后的思念，初遇的情景時(shí)常浮現眼前，“從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同�！笔莿e后魂夢(mèng)相思，其中“從別后，憶相逢”飽含了詞人與那位歌女何等的思念與無(wú)限的情愫，故而會(huì )產(chǎn)生“幾回魂夢(mèng)與君同”這樣的夢(mèng)中之憶，言極相思之深，常�；隊繅�(mèng)繞。詞人這是運用了幾乎白描的手法，與上闋的“彩袖”、“玉鐘”、“楊柳”、“桃花”之著(zhù)色濃艷成對比，反映了“君龍疾廢臥家，廉叔下世”后詞人心境的變化�！敖裣０雁y釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中�！笔潜鸂T相對傷心夜談，從杜甫《羌村》詩(shī)“夜闌更秉燭，相對如夢(mèng)寐”兩句脫化而出，但表達更為輕靈婉折。有多少回自己在睡夢(mèng)里與戀人歡聚相見(jiàn)。今天真得重逢了，卻又難以相信這是真的，所以點(diǎn)亮銀燈，一次又一次地照看，唯恐還是在睡夢(mèng)里相見(jiàn)。情思委婉纏綿，辭句清空如話(huà)，而其妙處更在于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢(mèng)境，有情文相生之妙。而久別重逢，是人類(lèi)普遍的生活現象之一，也是文學(xué)作品習見(jiàn)的表現題材。
這首詞的藝術(shù)手法是上片利用彩色字面，描摹當年歡聚情況，似實(shí)而卻虛，當前一現，倏歸烏有；下片抒寫(xiě)久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢(mèng)卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂(lè )曲，使聽(tīng)者也仿佛進(jìn)入夢(mèng)境。細品全篇，詞情婉麗，曲折深婉，濃情厚韻。尤其是這首作品同傳統的戀情詞大不相同，格調歡快，意境清新，語(yǔ)言活潑，具有極大的創(chuàng )新性。故成為傳誦千古、膾炙人口的名篇。
詞牌簡(jiǎn)介
鷓鴣天，詞牌名之一。又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》。雙調，五十五字，押平聲韻。前后片各三平韻，前片第三、四句與過(guò)片三言?xún)删涠嘧鲗ε�。全詞實(shí)由七絕兩首合并而成；惟后闋換頭，改第一句為三字兩句。通體平仄，除后闋首、次兩句有一定，及前闋首尾，后闋末句之第三字不能移易外，余均與七絕相通。但應仄起，不得用平起。且，詞的上闋第三、四句和下闋兩個(gè)三句一般宜對仗。
作者簡(jiǎn)介
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著(zhù)名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱(chēng)“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
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