周邦彥詞作鑒賞：芳草度

　　這首詞雖大量使用事典、代字和融化前人詩(shī)句卻無(wú)艱澀難讀的缺陷，所寫(xiě)的情較為真摯深厚。全詞立足于片時(shí)的思緒，重點(diǎn)非常突出，倒敘、以景結情等手法于章法變化之中留下可尋的脈絡(luò )，體現了周詞藝術(shù)風(fēng)格的精美。下面我們就一起來(lái)欣賞一下吧。

　　●芳草度

　　周邦彥

　　昨夜里，又再宿桃源，醉邀仙侶。

　　聽(tīng)碧窗風(fēng)快，珠簾半卷疏雨。

　　多少離恨苦。

　　方留連啼訴。

　　鳳帳曉，又是匆匆，獨自歸去。

　　愁顧。

　　滿(mǎn)懷淚粉，瘦馬沖泥尋去路。

　　謾回首、煙迷望眼，依稀見(jiàn)朱戶(hù)。

　　似癡似醉，暗惱損、憑闌情緒。

　　淡暮色，看盡棲鴉亂舞。

　　周邦彥詞作鑒賞

　　此詞以追憶的方式，抒寫(xiě)了作者青年時(shí)代汴京的一段哀艷情事。

　　詞以逆入起筆，追憶昨夜情事。昨夜里是情事發(fā)生的時(shí)間，難以忘懷，詞意順著(zhù)對昨夜情事的回憶而展開(kāi)。桃源，用東漢時(shí)劉晨、阮肇入天臺山遇仙女事，其地亦得稱(chēng)桃源，如唐人曹唐《劉晨阮肇游天臺》詩(shī)已言不知此地歸何處，須就桃源問(wèn)主人。五代王松年《仙苑編珠》卷上云劉、阮采藥于天姥岑，迷入桃源洞，遇諸仙。周詞即以桃源借喻昨夜所宿之處的華麗神秘似非人間。又再宿桃源，顯然已不止一次來(lái)此了。仙侶即神仙樣的伴侶。古人常將美艷出眾的女子比為仙女。這次留下最深的印象是離別的痛苦場(chǎng)面。因而作者省略了當晚其他的艷情細節，以聽(tīng)碧窗風(fēng)快，珠簾半卷疏雨，一筆輕輕帶過(guò)。風(fēng)快雨疏是華麗的.室內感到的，約拂曉時(shí)使人驚醒，增添了離人的凄涼情調。多少離恨苦為全篇詞旨所。春風(fēng)一度，情意綢繆，分別最為痛苦，故離恨之多少實(shí)難以估量。方字為詞中的轉筆，自此進(jìn)入正面描述離別場(chǎng)面。啼訴，為那位仙子向抒情主人公訴說(shuō)許多的離恨，留連纏綿，不忍分別。鳳帳為繡有鸞鳳的羅帳。正值傾訴離恨之時(shí)，忽從羅帳里見(jiàn)到曙色，只得忍心獨自歸去。離去的匆匆，說(shuō)明他們之間存某種社會(huì )性的原因而不能自由地相聚一起：又字再度強調了匆匆獨歸同留宿仙境一樣已非第一次了。

　　這首詞上下片之間銜接緊密，意脈不斷，過(guò)片繼續敘述離別出門(mén)后的留戀之情。他傷心地見(jiàn)到襟懷里留下那位多情仙子的淚粉。當互訴離恨時(shí)，她哭了，流的淚很多，與妝粉和一起了。他的愁顧是屬于空有相憐意，未有相憐計的情形，對于現實(shí)的狀況一籌莫展，惟有徒自發(fā)愁。他獨自歸去時(shí)騎的是瘦馬，急急忙忙地泥濘的道路上辨尋歸途。

　　沖泥與拂曉的疏雨有關(guān)，上下照應。瘦馬沖泥很形象地表現了這位書(shū)生的寒酸狼狽，能再宿桃源是非常不易的。他的寒酸很可能是造成他們分離的主要原因，其別恨之中應包含有幾分自責的情感，以此深深地感動(dòng)了仙子，贏(yíng)得滿(mǎn)懷淚粉，而離別也就特為苦澀了。謾回首表示已經(jīng)離去較遠，而依戀之情卻難盡。煙迷望眼，離情倍加凄楚，曉煙中桃源迷茫，只仿佛和隱約地見(jiàn)到伊人的朱戶(hù)。

　　詞中的碧窗、珠簾、鳳帳、朱戶(hù)都極力表現夜來(lái)宿處的綺麗，真有誤入仙境之感。這與瘦馬沖泥的寒酸形象頗不協(xié)調，應是其情事不幸的根源。關(guān)于朱戶(hù)，周邦彥《憶舊游》有也擬臨朱戶(hù)，嘆因郎憔悴。羞見(jiàn)郎招；舊巢更有新燕，楊柳拂河橋，寫(xiě)歌樓女子�？梢�(jiàn)此處的朱戶(hù)也是借指歌樓的。詞至此敘述完了昨夜難忘的離別情景，詞意的發(fā)展遂由追憶轉到現實(shí)。憑闌是全詞之目。抒情主人公是憑欄的時(shí)候對昨夜情景的回憶。似癡似醉是追憶時(shí)的精神狀態(tài)，歡樂(lè )與痛苦猶令之神馳，桃源仙境留下的印象太深刻動(dòng)人了。很可能他憑欄是為了觀(guān)賞景物，而對昨夜的回憶擾亂了觀(guān)賞情緒，痛苦的別恨心中無(wú)法排遣和消除。結句淡暮色，看盡棲鴉亂舞，是周詞中習見(jiàn)的以景結情的寫(xiě)法。淡暮色是薄暮時(shí)，暮色不深，補明憑欄的時(shí)間。這時(shí)烏鴉歸巢了，看盡表明憑欄佇立之久。

　　棲鴉亂舞景與意會(huì )，情景交融，以此表達了昨夜別恨所引起的悲傷和煩亂的心情。

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