趙令畤的生平介紹與詞作鑒賞
生平簡(jiǎn)介
趙令畤（1061-1134）初字景貺，改字德麟，自號聊復翁。太祖次子燕王德昭玄孫。元祐中簽書(shū)潁州公事。時(shí)蘇軾為知州，薦其才于朝。后坐元祐黨籍，被廢十年。紹興初，襲封安定郡王，遷寧遠軍承宣使。四年卒，贈開(kāi)府儀同三司。著(zhù)有《候鯖錄》八卷，趙萬(wàn)里為輯《聊復集》詞一卷。
●烏夜啼·春思
趙令畤
樓上縈簾弱絮，墻頭礙月低花。
年年春事關(guān)心事，腸斷欲棲鴉。
舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜。
重門(mén)不鎖相思夢(mèng)，隨意繞天涯。
趙令畤詞作鑒賞
此詞的標題作“春思”，所寫(xiě)正是樂(lè )府詩(shī)中常見(jiàn)的閨中思婦懷人的主題。作者因與蘇東坡結交而受牽連，為新黨排斥，列名元祐黨藉，故詞中每托閨情幽思以寄怨慕之意。此詞亦是如此，詞中傷心人別有懷抱，借閨人春思寄托作者政治上的苦悶、失意，以婉言達深意。
上片由寫(xiě)外景步步侵入內心，引發(fā)連綿不斷的春思�！皹巧峡M簾弱絮，墻頭礙月低花”兩句對起，通過(guò)景物描寫(xiě)首先點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)間。地點(diǎn)是一處有院墻圍護著(zhù)的樓房里，而時(shí)間又是飛絮落花暮春季節的晚上。同時(shí)還可以從“縈簾、”礙月“的細致心理反應和”弱絮“、”低花“的視覺(jué)觀(guān)察所見(jiàn)，襯映出芳春夜月懷遠的閨人形象。寥寥十二個(gè)字，把背景和人物全然活現出來(lái)，堪稱(chēng)妙筆。下面緊接以”年年春事關(guān)心事“一句，便正式表明她感情的趨向和分量，重點(diǎn)”春事“二字。所謂”春事“即歷來(lái)詩(shī)詞中經(jīng)常詠嘆的象”忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯“（王昌齡《閨怨》），或”年年柳色，灞陵傷別（李白《憶秦娥》）一類(lèi)的離情別緒。這里說(shuō)“年年關(guān)心”，可見(jiàn)離人遠去之久。春歸而人不歸，教她怎不思量！所以當她聽(tīng)到樓外啞啞啼叫的欲棲而未定的烏鴉時(shí)，怎能不為之柔腸寸斷！“腸斷”二字，下得何等沉重，而思婦的哀痛情緒也就可想而知。
下片由內景轉向心理刻畫(huà)，表現相思感情的進(jìn)一步深化。這內景就是由“舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜”兩句所展現的春夜閨房畫(huà)面�！胞[衾翠減”是指繡有鸞鳥(niǎo)圖案的翠色被面已經(jīng)褪色，而“舞鏡”只是對圖案上鸞鳥(niǎo)形象的修飾，它是根據古代傳說(shuō)獨鸞不鳴，見(jiàn)鏡中影即鳴不止的典故，活用來(lái)增加鸞鳥(niǎo)形象的生動(dòng)性，并作為下句“啼珠”的字面對仗�！胞[衾翠減”也是回應上片的“年年”二字，從翠被褪色暗示離人別去時(shí)間的長(cháng)遠。而“鳳蠟紅斜”則是指思婦的深宵不寐，癡對著(zhù)綴有鳳凰形象的蠟燭，看它不斷消熔的紅淚直到燒殘斜墜了�！疤渲椤笔侵赶灎T點(diǎn)燃后流的蠟珠，如唐人元稹詩(shī)“柳誤啼珠密，梅驚粉汗融”，又“夜久清露多，啼珠墜還結”即是，這里把鳳蠟消熔的蠟珠稱(chēng)為“啼珠”帶有濃厚的主觀(guān)感情色彩�？傊�，兩句詞中的物象無(wú)不和思婦當前的處境心事相關(guān)，即所謂景中見(jiàn)人之法。
結末兩句把主人公孤棲難耐、百無(wú)聊賴(lài)，苦悶壓抑的情懷，以凄惋慰藉的語(yǔ)言娓娓道出：“重門(mén)不鎖相思夢(mèng)，隨意繞天涯�！边@兩句是從五代詞人顧敻《虞美人》“玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯”化出“這是無(wú)可奈何的自 慰，也是幻想，反襯現實(shí)的矛盾，突出閨人離思的沉重。
此詞以巧思蘊藉見(jiàn)長(cháng)，體現了作者筆致含蓄，語(yǔ)婉意深的獨特風(fēng)格。
●菩薩蠻
趙令畤
春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。
不受眾芳知，端須月與期。
清香閑自遠，先向釵頭見(jiàn)。
雪后燕瑤池，人間第一枝。
趙令畤詞作鑒賞
此為詠梅之作。作者與蘇東坡過(guò)從甚密，東坡為愛(ài)其才，曾薦其于朝。東坡因政爭遭貶謫時(shí)，作者亦受牽累。此詞顯然是借梅花以寓性情，并非徒然詠物之作。
詞之首句起筆不凡，以擬人手法寫(xiě)春風(fēng)似乎可以用她那靈巧的“手”，啟開(kāi)冰封雪蓋的萬(wàn)物，而且最“先”使梅花吐出了嫩蕊！“拭手”而先，仿佛是春風(fēng)對梅花特別鐘情。句法峭勁，旋折有力。次句即繪出梅花的豐采：資色美麗（頩），冷韻幽香，相伴著(zhù)它的是明沙凈水。這句七個(gè)字，“頩姿冷艷”寫(xiě)梅花本身：“明沙水”顯示出一片冰清素潔、纖塵不染的環(huán)境。彼此映襯，更給人以豐姿枯、神采奕奕的感覺(jué)。這里詞人賦予梅花明沙凈水的環(huán)境，有著(zhù)深刻的寓意。
三四兩句，點(diǎn)出梅花的風(fēng)骨、品格“不受眾芳知”，言梅，態(tài)度不卑不亢，從容而自矜�！岸隧氃屡c期”，詞情突然揚起，說(shuō)只有月亮才配與梅花作伴。前句抑，后句揚，抑揚之間，把梅花格調的高絕，推上頂峰。
下片層層推進(jìn)地刻畫(huà)梅花的風(fēng)神。前兩句與后兩句看似梅花與人分而言之，其實(shí)與人仍是刻繪梅花�！扒逑汩e自遠”，梅花的香是“清香”，清幽而淡遠：“先向釵頭見(jiàn)”，女人們把梅花連同釵飾插頭上。這里又用了一個(gè)“先”定，再現出她與眾芳的不同�！把┖笱喱幊亍�，想象瑰麗而神奇，極富藝術(shù)魅力�，幊�，相傳為西王母居住的仙境�！叭碎g第一枝”，可以理解為即使天堂仙境，也有人間花魁—梅花，也可理解為梅花超凡脫俗，冰肌玉骨，艷絕群芳，如同那瑤池仙子一般清麗、孤高。
這首詞藝術(shù)構思和手法上頗具匠心，極具深沉流美、委婉曲折之妙。全詞融情于景，托物抒懷，通過(guò)塑造梅花冷艷幽姿、清香惹人。孤高冷傲的風(fēng)流標格，寄寓了詞人的襟懷和性情，讀來(lái)回味無(wú)窮，一唱三嘆。
●浣溪沙
趙令畤
水滿(mǎn)池塘花滿(mǎn)枝。
亂香深里語(yǔ)黃鸝。
東風(fēng)輕軟弄簾幃。
日正長(cháng)時(shí)春夢(mèng)短，燕交飛處柳煙低。
玉窗紅子斗棋時(shí)。
趙令畤詞作鑒賞
此詞以極其委婉。含蓄的手法抒與閨怨。詞中共包含六個(gè)畫(huà)面，其中有四個(gè)畫(huà)面是描摹春景的，另有兩個(gè)畫(huà)面是一般閨閣生活的掠影：一為做夢(mèng)，一為下棋。這六個(gè)畫(huà)面完美、和諧地組合成一個(gè)特殊的意境，使本詞具有詞淺意深。語(yǔ)短情長(cháng)的藝術(shù)魅力。
上片寫(xiě)女主人公被春光打動(dòng)，心魂為之曳，為之陶醉�！八疂M(mǎn)池塘花滿(mǎn)枝”，是從視覺(jué)上觀(guān)察到春天的到來(lái)的。春水初漲，百花怒放，自然是春天特有的身姿和光彩�！皝y香深里語(yǔ)黃鸝”是從聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)上體味到春天的存的�；ㄏ愣鴣y，說(shuō)明是百花飄香：“亂香深里”，即百花叢中。黃鸝飄香的百花叢中歌唱，這自然又是春天特有的氣息和聲音�！皷|風(fēng)輕軟弄簾幃”，是從觸覺(jué)上體察到春天的溫柔的。輕軟的、多情的東風(fēng)不時(shí)拂弄著(zhù)簾幃，撫掠著(zhù)女主人公的鬢發(fā)，這自然又是春天的溫暖和柔情。如此種種，無(wú)不撞擊著(zhù)女主人公的心扉，必然會(huì )使她產(chǎn)生細微而曲折的心理反映。春天是青年男女播種和耕耘愛(ài)情的季節，如今她卻是孤身一人，面對這撩人的春光，自然會(huì )觸發(fā)對愛(ài)情的向往與回憶，會(huì )感到悵惆。
詞的下片寫(xiě)這個(gè)女了沉浸于相思之中�！叭照L(cháng)時(shí)春夢(mèng)短，燕交飛處柳煙低”，意思是說(shuō)既然春心已經(jīng)萌動(dòng)，那么只有到午夢(mèng)中去會(huì )心上人，以療愛(ài)情的饑渴，可是春夢(mèng)又偏偏是那么短促，心上人杳無(wú)蹤影，唯見(jiàn)雙燕交飛，煙柳低垂。燕雙飛，使人想到自身的獨守空閨，徒添相思；煙柳低垂，又使人更生離愁，“垂楊只解惹春風(fēng)，如何系得行人住�！闭f(shuō)明這短短的春夢(mèng)不僅沒(méi)有給人以精神的補償，反而惹得愁恨倍增。最后女主人公不能不采取現實(shí)的可行的辦法來(lái)排除這相思的`困擾：“玉窗紅子斗棋時(shí)�！苯瓒菲逡耘徘矡o(wú)限相思之情，正如同借酒消愁愁更愁一樣，其間蘊含著(zhù)深重的感傷與幽怨。
此詞留給讀者的想象空間極大，具有含蓄蘊藉，意境朦朧的美感，讀后使人感覺(jué)意猶未盡，余韻深長(cháng)。
●蝶戀花
趙令畤
庭院黃昏春雨霽。
一縷深心，百種成牽系。
青翼驀然來(lái)報喜，魚(yú)箋微諭相容意。
待月西廂人不寐。
簾影搖光，朱戶(hù)猶慵閉。
花動(dòng)拂墻紅萼墜，分明疑是情人至。
趙令畤曾以十二首《商調·蝶戀花》組成一套鼓子
詞，把鶯鶯張生相悅相戀的故事娓娓道出。
趙令畤詞作鑒賞
這里選用的是這套鼓子詞中的第四首。與同類(lèi)題材的作品比較，此詞舍棄了敘事成分，充滿(mǎn)抒情色彩，堪稱(chēng)—曲抒情獨唱。全詞語(yǔ)言凝煉，意脈完整。
此詞全套鼓子詞中的規定情境是張生接到鶯鶯約他幽會(huì )的一幅彩箋，喜不自勝。作者以這首《蝶戀花》抒寫(xiě)張生的心曲。上片起首三句寫(xiě)獨處孤館的相思。首句把當時(shí)迷離、清冷的環(huán)境非常集中地勾畫(huà)出來(lái)，好似舞臺上的布景，頓時(shí)把讀者的情緒引入詞境。接下來(lái)兩句，寫(xiě)主人公接到彩箋以前的相思之情。這里，詞入極善于煉字煉意�！耙豢|”化為“百種”，不但對仗工整，而且表明思緒之繁�！靶摹倍弧吧睢�，用來(lái)形容主人公對所愛(ài)者的一往深情，非常準確�！鞍俜N成牽系”，說(shuō)明無(wú)往而不思念所愛(ài)之人。以上三句從景寫(xiě)到情，都是“抑”，為后面的“揚”作了輔墊。至“青翼”一句，感情便突然揚起，于是抑揚起伏，構成了美妙的節奏�！扒嘁怼奔辞帑[，傳說(shuō)中西王母的使者，這里借喻紅娘。紅娘遞來(lái)彩箋，彩箋上題著(zhù)約他幽會(huì )的詩(shī)句。他接到這一喜訊，一天愁緒驀然消失，這就有下邊一句：“魚(yú)箋微諭相容意”。此句頗具含蓄蘊藉之妙。
女主人公鶯鶯的形象詞之下片呼之欲出�！霸挛鲙隆彼木鋵�(xiě)鶯鶯西廂中悄悄地等待月兒上升。不一會(huì )兒月到中天，水一般的清輝灑門(mén)口的簾子上，曳不定。她敞著(zhù)門(mén)兒，心里也象這簾上的月光，芳心蕩漾�！昂熡啊倍�，寫(xiě)動(dòng)態(tài)，象征主人公心境的不安，表現期待的熱切。一會(huì )兒竹簾間浮現幾縷月光，似乎透露出一線(xiàn)希望：一會(huì )兒月影被云層遮住，好象希望又隨之幻滅。這種以景色變化烘托情緒變化的手法，有如心畫(huà)心聲，極富于感染力量�！爸鞈�(hù)”一句緊承前意，妙“猶慵閉”三字。鶯鶯久等張生不來(lái)，想把半開(kāi)的門(mén)兒關(guān)上，但又懶得去關(guān)。著(zhù)一“猶”字，把那種既想關(guān)門(mén)又不遽然關(guān)門(mén)的神態(tài)，刻畫(huà)得活靈活現，躍然紙上。
結尾兩句寫(xiě)女主人公猶疑之際，忽然看到花枝搖動(dòng)，花瓣兒紛紛飄落。她所期待的張生來(lái)了，詞情突然揚起。此句也是從《會(huì )真記》的《明月三五夜》詩(shī)中來(lái)，然而綴以“紅萼墜”三字，便加強了動(dòng)態(tài)感，因而更富于藝術(shù)感染力。下句點(diǎn)明張生來(lái)到�！胺置鳌迸c“疑是”似乎相矛盾，其實(shí)這是轉折，一會(huì )兒覺(jué)得真真切切，一會(huì )兒又如夢(mèng)中，詞情波瀾起伏，跌宕多姿。頗具深婉曲折之妙，給人留下了充分的想象空間和美好的回味。
●蝶戀花
趙令畤
卷絮風(fēng)頭寒欲盡。
墜粉飄香，日日紅成陣。
新酒又添殘酒困。
今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無(wú)處問(wèn)。
隔水高樓，望斷雙魚(yú)信。
惱亂橫波秋一寸。
斜陽(yáng)只與黃昏近。
趙令畤詞作鑒賞
這是一首傷春懷人之作。詞中以惜花托出別恨，以暮色渲染出音問(wèn)斷絕的愁苦，郁悶。全詞情景交融，細膩地營(yíng)造出清麗哀愁的詞境。
詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象。所謂“卷絮風(fēng)頭”，可參看章質(zhì)夫詠絮詞的形容：“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起�！蔽羧擞侄嘁燥w絮落花作為寒意將盡的晚春季節的特色，如“綠陰春盡、飛絮繞香閣”，“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼、無(wú)奈春歸”。下面“墜粉飄香”等等，進(jìn)一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風(fēng)過(guò)處，但見(jiàn)落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所云：“東風(fēng)又作無(wú)情計，艷粉嬌紅吹滿(mǎn)地�！边@些雖說(shuō)是寫(xiě)晚春景色，而惜春之意也蘊含其中。
“新酒”兩句。轉而直接抒情，情感的內涵由惜春轉向懷人，并通過(guò)以酒遣愁的細節強化這種情感�！坝痔怼眱勺�，加強語(yǔ)氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍�！皻埦评А�，是從“殘花中酒”，又是去年病“生發(fā)而來(lái)。全句與”借酒澆愁愁更愁“的意思接近�！辈粶p“兩字，作一回旋。雖說(shuō)所思遠道，只能以酒消愁，而離恨卻并不因為分別時(shí)間久長(cháng)而稍有減退。這樣，語(yǔ)氣更顯得委婉，而語(yǔ)意也深入了一層。
詞的下片，因音問(wèn)斷絕而更增暮愁過(guò)片三句，極寫(xiě)孤獨之感，不惟無(wú)人可問(wèn)，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處，只剩下自己獨倚高樓，凝望碧水。雙魚(yú)，指書(shū)信。古詩(shī)云：“客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)；呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)�！毙￡獭读舸毫睢吩唬骸皠e浦高樓曾漫倚，對江南千里。樓下分流水聲中，有當日憑高淚�！鼻罢咭员趟d起雙魚(yú)，引出倚樓盼望來(lái)書(shū)而終歸失望之情。后者從流水聲中聯(lián)想當年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達出真摯的情意。
結末兩句，抒寫(xiě)了因懷人，傷春而生發(fā)的綿綿愁恨。橫波，指美目。李白詩(shī)云：“昔為橫波目，今作流淚泉�！薄扒镆淮纭�，也指目，李賀詩(shī)有“一雙瞳人剪秋水”之句�！皭纴y”猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動(dòng)了她的愁緒。沈際飛云：“斜陽(yáng)目，各有其境，不必相同。一云‘卻照深深院’，一云‘只送平波遠’，一云‘只與黃昏近’，句句沁入毛孔皆透�！薄靶标�(yáng)卻照深深院”，是說(shuō)午夢(mèng)酒醒，但見(jiàn)小院深深，春色已盡，只有斜陽(yáng)一片，徘徊不去�！靶标�(yáng)只送平波遠”寫(xiě)行人乘舟去遠，唯見(jiàn)一抹殘陽(yáng)，映照平波，悠悠而逝。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁。而“只與黃昏近”是接上面“惱亂”句而來(lái)，“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，眼見(jiàn)白晝 將盡，長(cháng)夜即至，送春滋味，念遠情懷，此處不說(shuō)愁恨而愁恨自見(jiàn)。
王灼《碧雞漫志》云：“趙德麟、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長(cháng)�！钡拇_，趙氏之詞以清麗婉轉見(jiàn)長(cháng)，本詞正體現了這一風(fēng)格。
●蝶戀花
趙令畤
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人深深處。
紅杏枝頭花幾許？
啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。
飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。
趙令畤詞作鑒賞
這首抒寫(xiě)閨中懷人之情的詞，語(yǔ)不多，情無(wú)限，寫(xiě)得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
上片首句寫(xiě)冬春之交閨客佳人“欲減羅衣”，卻又躊躇起來(lái)，因為她感到此時(shí)寒意猶未消去，暗示了女主人公因氣候變化無(wú)常而最難將息的心情�！安痪碇楹�，人深深處�！彪m未直接說(shuō)出閨中人的心緒，卻畫(huà)出一位佳人惆悵自憐之態(tài)，使人隱隱感受到她心中的愁?lèi)灐?/p>
以下兩句點(diǎn)明女主人公愁?lèi)灥谋韺釉颉迕鲿r(shí)節的連綿春雨。這場(chǎng)雨，不僅使氣候“寒未去”，“欲減羅衣”不能，更重要的，它造成了無(wú)可挽回的損失——雨打花枝，落紅無(wú)數！所以，簾雖未卷，而女主人公十分關(guān)切庭院中的花兒，迫不及待地問(wèn)詢(xún)：“紅杏枝頭花幾許？”當然，不消問(wèn)，她也料到嬌艷的杏花定然會(huì )遭到的命運了！她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著(zhù)雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無(wú)情的清明雨呢！當然花兒哪有悲與恨，只不過(guò)是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來(lái)不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之“止恨清明雨”，當別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結果卻被一場(chǎng)無(wú)情“風(fēng)雨”破壞了�！凹t杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨”，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的。
詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達得頗為動(dòng)人。
過(guò)片三句，轉寫(xiě)閨中人內心極度的凄寂和苦悶。
“盡日沉煙香一縷”，她終日對首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無(wú)聊賴(lài)可想而知�！氨M日”，即李清照所說(shuō)“愁永晝”也。盡日苦坐愁城，無(wú)法排遣，唯有借酒澆愁�！八蘧菩堰t”，可見(jiàn)恨深酒多，以致一時(shí)難醒了，而醒來(lái)仍然是空對“沉煙香一縷”而已，此種境遇何等難挨！“惱破春情緒”，關(guān)合上片惜花恨雨，極力渲染出一個(gè)“愁”字。
結尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事�！帮w燕又將歸信誤”，她多么希望春燕給她帶來(lái)遠人的信息，而它們卻如史達祖筆下那“便忘了，天涯芳信”的雙燕，多么令人失望！于是她只好空對屏風(fēng)悵望：“小屏風(fēng)上西江路”，淡煙流水的畫(huà)屏上畫(huà)的正是通往西江之路，回想當初心愛(ài)之人正是從這水路遠去的！歇拍寫(xiě)出了閨人佳人對心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。
《草堂詩(shī)余正集》評此詞結句曰：“末路情景，若近若遠，低徊不能去�！边@一評語(yǔ)，極為準確，精煉地概括出此詞含蓄蘊藉、語(yǔ)婉意深的風(fēng)格。
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