聲聲慢每一句的賞析
李清照的《聲聲慢》透過(guò)殘秋景象層層的描述，運景入情，以放縱之筆寫(xiě)悲愴情懷，滿(mǎn)紙嗚咽，萬(wàn)斛仇恨，表現作者孤寂、凄涼、哀愁之心境及離亂的苦楚和憂(yōu)患余生的悲哀。全詞用筆直率真摯，層層鋪寫(xiě)，景景含愁，情情是愁，極力渲染烘托，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種立體的愁情美。下面是聲聲慢每一句的賞析，大家認真鑒賞哦：
聲聲慢每一句的賞析
原句：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
賞析：苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。
原句：滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
賞析：園中菊花堆積滿(mǎn)地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著(zhù)窗子，獨自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結！
李清照《聲聲慢》賞析
李清照的《聲聲慢》透過(guò)殘秋景象層層的描述，運景入情，以放縱之筆寫(xiě)悲愴情懷，滿(mǎn)紙嗚咽，萬(wàn)斛仇恨，表現作者孤寂、凄涼、哀愁之心境及離亂的苦楚和憂(yōu)患余生的悲哀。全詞用筆直率真摯，層層鋪寫(xiě)，景景含愁，情情是愁，極力渲染烘托，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種立體的愁情美。
一.妙用疊詞，彰顯愁情音樂(lè )美
1.“尋尋覓覓”，敘寫(xiě)作者恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)。她在尋覓些什么？是以往無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女生活嗎？是過(guò)往與夫婿的甜蜜愛(ài)情嗎？可這些如今都已經(jīng)不復存在。兩組疊詞，簡(jiǎn)單的動(dòng)作情態(tài)描寫(xiě)，卻把外敵的侵擾，丈夫的亡故所帶來(lái)的一切不幸，全部蘊藏其中了。
2.“冷冷清清”，敘寫(xiě)外在環(huán)境的寂寞冷清，是作者尋覓的結果。不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛縈繞。這四個(gè)疊詞既寫(xiě)出了天氣的凄冷，秋風(fēng)蕭瑟，又寫(xiě)出了自己的心情，獨在異鄉，舉目無(wú)親；身處陋室，寂寞寡居；展望未來(lái)，茫茫無(wú)知。所有這一切，怎能不使她產(chǎn)生“冷冷清清”的寂寞之感呢？
3.“凄凄慘慘戚戚”，三組疊詞寫(xiě)出了內心的凄苦無(wú)告。詞人年輕時(shí)也曾有過(guò)愁苦，但那些愁多為離別、相思之閑愁。但是現在，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，這些“愁”已經(jīng)不再是閑愁了，而是真正的哀愁，是真正的深哀巨痛，是時(shí)代苦難的哀歌。這些愁苦凝集心頭，向誰(shuí)去訴？
梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中言道：“李易安詞‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚’，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣�！边@是李清照的大膽創(chuàng )新，不但在填詞方面，即使是詩(shī)賦曲中也絕無(wú)僅有的。真可謂“前無(wú)古人”。七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來(lái)，看似平平淡淡，實(shí)則顯示了作者高超的文字功底。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調和諧是一個(gè)很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴。
二.意象疊加，彰顯愁情蘊味美
詩(shī)詞創(chuàng )作十分講究含蓄、凝練。詩(shī)人的抒情往往不是直接的情感流露，而是言在此意在彼。寫(xiě)景則借景抒情，詠物則托物言志。這里所寫(xiě)之“景”，所詠之“物”，即為客觀(guān)之“象”。詩(shī)人的聰明往往就在于他能創(chuàng )造出一個(gè)或一群“意象”，來(lái)含蓄地抒發(fā)自己的情感。細讀《聲聲慢》這首詞，除開(kāi)頭和結尾幾句之外，它幾乎由密集的意象組成。如淡酒、秋風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐、細雨等。因此，在解讀這首詞時(shí)，我們似乎更應“看山不是山”，把詞中意象放入作者所處的具體語(yǔ)境中去體會(huì )那深厚的蘊味。
1.過(guò)雁
鴻雁是大型候鳥(niǎo)，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉懷親之情和羈旅傷感。李清照看到過(guò)雁而傷心也就不足為怪了�！皡s是舊時(shí)相識”，這正是傷心的由來(lái)。這過(guò)雁不正是從前經(jīng)常為詞人傳遞相思之情的那一群過(guò)雁嗎？《一剪梅》：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�！迸f日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著(zhù)多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁��！
2.黃花
菊花這一意象與作者的人格節操、志向追求有著(zhù)密不可分的`關(guān)系。屈原《離騷》云：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英�！碧諠摗讹嬀啤吩�(shī)：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山�！薄熬栈ā闭沁@二人高情遠志的象征，而李清照所鐘情的正是屈原陶潛的高潔人格之美。李清照以菊花自喻，不愿做亡國之民，正表達了其堅貞高潔的品格。但同時(shí)“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”此處的“黃花”卻讓她感到現實(shí)格外的凄涼與孤獨�？v使滿(mǎn)地黃花堆積，金黃燦爛，也只得由它去“憔悴損”，無(wú)人采摘；縱然摘得，也是“天上人間，無(wú)人堪寄”。所以，此處菊花之用，可謂一箭雙雕，意味無(wú)窮。
3.酒
“酒”是中國古典詩(shī)詞中常有的意象。曹操“何以解憂(yōu)，惟有杜康”，這種憂(yōu)是作者未建功立業(yè)的苦痛；李白“抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁”，是詩(shī)人滿(mǎn)懷失意苦痛，無(wú)從解脫；白居易“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”，是與朋友離別之愁……可見(jiàn)，“酒”是“愁”的象征。
“酒”這一意象在李清照的作品中也出現的相當頻繁。如“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”（《如夢(mèng)令》），酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長(cháng)時(shí)間都沒(méi)有消下去。而此處“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急�！薄暗啤睙o(wú)力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)，更何言消去心中的愁苦呢？這里真是酒淡嗎?不是。酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿(mǎn)心都是愁，致使酒力壓不住心愁，自然就覺(jué)得酒味淡了�！皾馑幌麣埦啤�，這里的酒力之所以大，是因為作者此時(shí)沒(méi)有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個(gè)年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會(huì )有“濃睡不消殘酒”之說(shuō)。兩相對比，一個(gè)“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。
4.梧桐細雨
“梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！崩钋逭盏倪@幾句黃昏秋雨的景物描寫(xiě)是傳神之筆。梧桐一葉知秋，本身就是牽愁惹恨的事物，是凄涼悲傷的象征，再加上淋淋漓漓的凄苦的秋雨，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”無(wú)休止地敲打著(zhù)作者痛楚的心，愁腸寸斷之情可想而知。
所以，縱覽全詞，“大雁、黃花、梧桐、秋雨”等冷色的傷感的意象負載詞人濃重的“愁”情，滿(mǎn)含作者內心無(wú)法言盡的辛酸與悲涼，而詞人內心這種悲涼感傷的基調同這些客觀(guān)物象建立了聯(lián)系，通過(guò)蘊意深厚的種種意象共同營(yíng)造出一種悲愴凄涼，孤苦冷清的意境，從而表達出深沉凝重富有蘊味的愁情，令古今無(wú)數讀者為之動(dòng)容。
三.情意直抒，彰顯愁情率真美
“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”詩(shī)詞最后以此句作結，率真性情在筆端表露無(wú)遺。此句是對前文的概括，“乍暖還寒”、“晚來(lái)風(fēng)急”、“舊時(shí)雁過(guò)”、“滿(mǎn)地黃花”等這些情景，浸滿(mǎn)了作者凄苦的哀愁，然而哀愁又何止這些呢？詞人痛，因為天上人間，各半；詞人悲，因為美滿(mǎn)姻緣，難全；詞人傷，因為半壁江山，淪陷；詞人恨，因為朝廷偏安一隅，用奸；詞人苦，因為形影相吊，孀晚；詞人愁，因為漫漫余生，難捱……這一切的一切，僅用一個(gè)愁字又如何概括得盡呢��？過(guò)雁、黃花、梧桐細雨……眼前這一切使詞人的哀愁重重疊加，直至無(wú)以復加，不知怎樣形容，也難以形容，于是詞人再也不用什么鋪墊、渲染、對比，而是直截了當地說(shuō)“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”率真直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更甚咀嚼。相形之下，就連李后主的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！”也稍覺(jué)遜色了。
拓展：聲聲慢賞析
唐宋古文家以散文為賦，但倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱(chēng)“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口幾百年，就其內容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng )造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。
靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再沒(méi)有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況�！堵暵暵ひ捯挕繁闶沁@時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞這個(gè)方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè )美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調和諧是一個(gè)很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂(yōu)傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著(zhù)了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛涫怯墒枪陋氁鸬�，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會(huì )覺(jué)得分外凄涼。
端著(zhù)一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著(zhù)多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁��！
這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿(mǎn)地，再無(wú)當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨對著(zhù)孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著(zhù)這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(cháng)使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。
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