聲聲慢和賞析
聲聲慢，詞牌名，亦稱(chēng)《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》、《人在樓上》，最早見(jiàn)于北宋晁補之筆下，慢曲相對于令曲，字句長(cháng)，韻少，節奏舒緩。雖是單遍，但唱起來(lái)格外悠長(cháng)婉轉，唐人就有“慢處聲遲情更多”的說(shuō)法。今天小編就為大家提供了聲聲慢和賞析，希望能給您帶來(lái)幫助。
李清照《聲聲慢》
尋尋覓覓①，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚②。乍暖還寒③時(shí)候，最難將息④。
三杯兩盞淡酒，怎敵⑤他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損⑥，如今有誰(shuí)堪⑦摘？ 守著(zhù)窗兒，獨自怎生⑧得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第⑨，怎一個(gè)愁字了得？
�、�、意謂想把失去的一切都找回來(lái),表現非�？仗搻濄�、迷茫失落的心態(tài)。
�、�、憂(yōu)愁苦悶的樣子。
�、�、忽暖忽寒。指秋天的天氣。
�、�、休養，調理。
�、�、對付，抵擋。
�、�、極。表示程度極高。
�、�、可。
�、�、怎么，怎樣。
�、�、情形，光景。
李清照(1084—1151?)號易安居士。這一位頗具文學(xué)才能的女作家，在宋代眾多詞人之中，可以說(shuō)是獨樹(shù)一幟�！堵暵暵肥撬砟甑拿�，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動(dòng)過(guò)多少人啊。當時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過(guò)程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫(xiě)下了《聲聲慢》這首詞，通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開(kāi)朗明快。
上片的主要用清冷之景來(lái)襯托孤寂、凄涼的心境。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！逼鹗兹浔容^形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創(chuàng )巨痛后的愁苦之情。
七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來(lái)，”看似平平淡淡，實(shí)則顯示了作者高超的文字功底。十四個(gè)字無(wú)一愁字，卻寫(xiě)得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語(yǔ)：“真是大珠小珠落玉盤(pán)也�！薄皩ひ捯挕�，是作者的動(dòng)作行為，作者在經(jīng)受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無(wú)聊賴(lài)，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開(kāi)始了漫無(wú)目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來(lái)慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說(shuō)“人悲物亦悲”，在一個(gè)悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所謂“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”。這尋覓的結果給作者最深的感受是“凄凄慘慘威威”，它不但沒(méi)有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。這就為全詞定下了一個(gè)感情基調，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中�！罢�寒時(shí)候，最難將息�！弊髡哂梢陨系拿Ｈ缓徒Y果轉到寫(xiě)氣溫驟變的感受，說(shuō)天氣變化無(wú)常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢?聯(lián)系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優(yōu)裕、安寧而美滿(mǎn)的，而寫(xiě)作此詞時(shí)，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的.峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時(shí)都難以承受。怎么辦?只有借酒驅寒，借酒澆愁。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。
“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡�！暗啤睙o(wú)力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡?是酒淡嗎?不是。酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿(mǎn)心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺(jué)得酒味淡了。李清照在前期詞作《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中也寫(xiě)到過(guò)為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長(cháng)時(shí)間都沒(méi)有消下去，這里的酒力之所以大，是因為作者此時(shí)沒(méi)有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個(gè)年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會(huì )有“濃睡不消殘酒”之說(shuō)。兩相對比，一個(gè)“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！�
本欲借酒澆愁，可誰(shuí)想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來(lái)了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時(shí)，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過(guò)的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過(guò)信箋的大雁嗎?而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會(huì )再有什么書(shū)信捎來(lái)了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過(guò)也”這句話(huà)，不僅寫(xiě)得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽(tīng)到了長(cháng)空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。這哀鳴，聽(tīng)來(lái)猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢?
下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進(jìn)一步表現作者的凄苦之情。
“滿(mǎn)地黃花堆積，慌悴損，如今有誰(shuí)堪摘�！�
這三句話(huà)由景入情，情景交融。作者是愛(ài)花的，在過(guò)去有丈夫為她摘花，但是在這殘秋之季，作者所見(jiàn)、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。不忍看花落，可如今又有誰(shuí)可以摘花送給自己呢?丈夫不在了，只能看著(zhù)它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。到這里，作者的感情漸漸融入落花中，對花自憐，不由又黯然神傷。
“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑!”更進(jìn)一步抒寫(xiě)作者寂寞難耐的痛苦。常言說(shuō)“人老伯孤獨”，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感凄涼、慘淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢?
“梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！�
主要寫(xiě)聲音，以聲襯情，尤其是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一語(yǔ)，極富“頓挫凄絕”感。當作者正在為落花惋惜、為自己憂(yōu)苦之時(shí)，偏偏又下起了雨；雨點(diǎn)打在梧桐葉上，啪啪地響著(zhù)，一直到黃昏都沒(méi)停止。這里作者只寫(xiě)雨點(diǎn)打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想像出，這雨點(diǎn)雖然是打在梧桐葉上，可在凄苦的作者聽(tīng)來(lái)卻又像打在自己的心上，一滴滴，一聲聲，是那么強烈，它敲擊著(zhù)、震顫著(zhù)作者的心扉，簡(jiǎn)直讓作者不能自抑！
“這次第，怎一個(gè)愁字了得!”
即這情形，怎能用一個(gè)愁字寫(xiě)得盡呢!這是對前文的概括，概括了“乍暖還寒、晚來(lái)風(fēng)急、舊時(shí)雁過(guò)、滿(mǎn)地黃花、梧桐秋雨”等情景，這些情景，浸滿(mǎn)了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止這些呢？作者的愁太多太多了。身世之痛，家國之痛，孤獨之病等等，僅用一個(gè)“愁”字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》中所寫(xiě)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！�
全詞至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又別致，可謂言盡而意無(wú)窮，欲說(shuō)又休，罷、罷、罷!愁情似水長(cháng)，個(gè)中滋味只有自己慢慢咀嚼了。
綜觀(guān)全詞，作者以通俗自然的語(yǔ)言、鋪敘的手法寫(xiě)景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說(shuō)破，只是極力烘托渲染，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫(xiě)來(lái)盡管沒(méi)有一滴淚，然而給人們的感黨卻是“一字一淚，滿(mǎn)紙嗚咽”。這比直寫(xiě)痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。
要注意的是，這首詞中作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調看起來(lái)雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環(huán)境和時(shí)代氛圍。聯(lián)系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝腐敗這樣一個(gè)社會(huì )背景之下產(chǎn)生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個(gè)時(shí)代依托，有了一定的現實(shí)性和社會(huì )意義。因此，我們可以說(shuō)《聲聲慢》這首滿(mǎn)含凄苦情的詞�？胺Q(chēng)千古絕唱!
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