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雨巷讀書(shū)筆記
認真品味一部名著(zhù)后，大家一定都收獲不少，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀書(shū)筆記了。那要怎么寫(xiě)好讀書(shū)筆記呢？以下是小編為大家整理的雨巷讀書(shū)筆記，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
雨巷讀書(shū)筆記1
一首好的詩(shī)，應該是藝術(shù)美的結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩(shī)�！队晗铩肥谴魍嬖缙诘某擅骱痛碜�。詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。
詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著(zhù)的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。詩(shī)中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對生活的具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)了象征意味的抒情形象。全詩(shī)還回蕩著(zhù)一種流暢的節奏和旋律。旋律感主要來(lái)自詩(shī)韻，除每節大體在第3、6行押韻外，每節的詩(shī)行中選用了許多與韻腳呼應的音組。詩(shī)中重疊反復手法的運用也強化了樂(lè )效果�！队晗铩分杏袃蓚�(gè)意象非常美。一是雨巷。梅雨季節，江南的小巷陰沉潮濕，兩邊是寂寞的人家，間或有人匆匆走過(guò)。這一形象具有很強的視覺(jué)效果，給人豐富的想像空間。我們可以把它“虛化”為一條“追求之路”，懷著(zhù)渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，讓人不禁發(fā)問(wèn)，“我”期待著(zhù)什么？二是丁香。
丁香是古典詩(shī)詞里常見(jiàn)的意象。丁香花常見(jiàn)白色、紫色兩種，外形單薄細弱，往往用來(lái)代表孤高、美麗和憂(yōu)愁。詩(shī)人將這種美賦予姑娘，“丁香一樣的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征詩(shī)人心中的理想，這種理想是高潔、美麗的。但這種理想即如丁香或姑娘一樣，稍縱即逝，不可把握，給人暫時(shí)的安慰，留下的卻是永久的懷戀和無(wú)限的惆悵。
《雨巷》這首詩(shī)音調和諧，節奏舒緩。全詩(shī)七節，每節六行，每行雖然長(cháng)短不一，有的一句一行，有的一句排成幾行，但詩(shī)句的停頓卻很有規律。詩(shī)中多處運用重疊和反復的手法，如“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”“像我一樣，像我一樣地默默行著(zhù)”“像夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般的凄婉迷�！�。而首尾兩節，除“逢著(zhù)”換“飄過(guò)”外，其他語(yǔ)句完全“希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩(shī)人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著(zhù)“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，但是也“丁香一樣的憂(yōu)愁”。
丁香花開(kāi)在仲春時(shí)節，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺(jué)。丁香花嬌美卻易凋謝，中國古代的詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是引愁之物。中國古代的詩(shī)歌中有不少吟詠丁香的名句，如：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”（南唐李璨《浣溪紗》詞）；“丁香體柔弱，亂結枝猶墜”；“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”等等。由于中國古代詩(shī)人們的反復吟詠和廣泛傳唱，在文人心中，丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類(lèi)性質(zhì)的象征。丁香一樣的姑娘，是做著(zhù)脆弱的夢(mèng)的姑娘，她的愁怨自然少不了。
在長(cháng)久的期待中，姑娘終于來(lái)了，在雨中哀怨，“她靜默地走近”，然而又終于失望了，“又投出太息一般的眼光”，終于從身邊飄過(guò)去，二人間的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐。然而，正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們是在彷徨，更是在彷徨中繼續追求。其實(shí)戴望舒詩(shī)中的姑娘形象就是他的理想的化身。他彷徨求索，就是為了尋找姑娘――理想。姑娘出現了，但是，“像夢(mèng)中飄過(guò)”一樣，只在面前一閃，轉瞬便消失了，連同她的.顏色，她的芬芳，她的太息與她的惆悵，空留下主人公自己在雨巷獨自彷徨。
在這里，詩(shī)人把當時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒(méi)有聲音，沒(méi)有歡樂(lè )，沒(méi)有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著(zhù)一個(gè)美好希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難出現的。她和自己一樣充滿(mǎn)了愁苦和惆帳，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。留下來(lái)的，只有詩(shī)人自己依然在黑暗的現實(shí)中彷徨，和那無(wú)法實(shí)現的夢(mèng)一般飄然而逝的希望。
在這里我們聽(tīng)不到現實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號�？墒沁@卻是低沉的傾訴，失望的自白。然而從這傾訴和自白里，我們可以看到失去美好希望的苦痛在詩(shī)句里流動(dòng)。
人們讀了《雨巷》，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們會(huì )憎惡這雨巷，渴望離開(kāi)這雨巷，走到一個(gè)沒(méi)有陰雨，沒(méi)有愁怨的寬闊光明的地方。
雨巷讀書(shū)筆記2
戴望舒先生的《雨巷》，是一首令人惆悵的詩(shī)。一個(gè)江南少女和“我”的邂逅，在雨巷中飄然而過(guò)。在“我”的等待中，她像丁香一樣出現、飄過(guò)，然后消散在“雨的哀曲”中。相逢，只是想象；錯身而過(guò)，是不可避免的悲劇。細碎的文字中，“她”和“我”出現了，“我”卻眼睜睜地看著(zhù)她消失，仿佛一場(chǎng)夢(mèng)境。詩(shī)人撐著(zhù)油紙傘，彷徨在寂寥的雨巷中，幻想逢著(zhù)一個(gè)希望逢著(zhù)的姑娘。這并非是現實(shí)的巧遇，而是幻覺(jué)的邂逅。而那如丁香般的江南少女也許是前清宰相府后代的少女，也可能是詩(shī)人以前的鄰家少女。
其實(shí)，是誰(shuí)已經(jīng)不重要了，她最終要消散在詩(shī)人的視線(xiàn)中。它是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。在濃重的象征色彩襯托下，赤裸裸地反映了詩(shī)人曲折幽微的內心世界，在低沉而優(yōu)美的調子里，一幅梅雨季節的江南小巷的陰沉圖景呈現在面前。帶著(zhù)哀傷，詩(shī)人把自己放在悠長(cháng)的雨巷中，做一個(gè)反復彷徨的孤獨者。沒(méi)有聲音，沒(méi)有歡樂(lè )，也沒(méi)有陽(yáng)光，只有彷徨和哀怨，這就是悠長(cháng)、狹窄而又寂寥的“雨巷”，也是當時(shí)黑暗而沉悶的社會(huì )現實(shí)。他在孤寂中懷著(zhù)一個(gè)美好的希望，希望自己心中的美好理想能夠實(shí)現。但是，詩(shī)人明顯知道，美好的愿望是很難實(shí)現的。于是，它轉瞬即逝，只留下自己在黑暗的現實(shí)中彷徨。在這里，詩(shī)人把握不住理想又不甘心放棄理想的復雜情緒顯露無(wú)遺�！队晗铩分械摹岸∠恪币庀�，使詩(shī)歌呈現出一種迷離的美境。丁香結，即丁香的花蕾，象征人們的愁心。李璟也寫(xiě)過(guò)一曲關(guān)于丁香的《浣溪沙》：“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠！青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流�！倍∠憬Y和雨中愁在這位南唐后主的筆下已經(jīng)連結在一起。而在詩(shī)人的手中，丁香有了進(jìn)一步的含義。他想象了一個(gè)丁香一般地結著(zhù)愁怨的姑娘，有“丁香一樣的顏色”，“丁香一樣的芬芳”，也有“丁香一樣的憂(yōu)愁”。于是，它成了含有憂(yōu)愁的.美好理想的化身，包含詩(shī)人對美的追求，也包含詩(shī)人美好愿望幻滅的痛苦。詩(shī)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的，不單是真實(shí)的，也不單是想象�！庇曛卸∠阋粯拥墓媚镌谒乃枷胗绊懴�，最終消散，體現了詩(shī)人當時(shí)理想的幻滅。
在新詩(shī)中，《雨巷》是一個(gè)“憂(yōu)愁”的文本。詩(shī)中的“丁香”意象、迷離的音樂(lè )美和情緒的抑揚頓挫，使它呈現出一種異樣的美感。在文學(xué)的雨巷中，讀者往往不滿(mǎn)足于“希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘”，而還想企圖捉住她，于是，她“像夢(mèng)中飄過(guò)一支丁香”般飄過(guò)我們的身旁，消散在我們的視線(xiàn)中……這，就是它的“愁怨”所在。
雨巷讀書(shū)筆記3
作品《雨巷》大約寫(xiě)于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說(shuō)月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫(xiě)道：說(shuō)起作品《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎掖忘記的。作品《雨巷》寫(xiě)成后差不多有年，在圣陶先生代理編輯《小說(shuō)月報》的時(shí)候，望舒才忽然想把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩(shī)就有信來(lái)，稱(chēng)許他替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元。
……圣陶先生底有力的推薦，使望舒得到了“雨巷”詩(shī)人的稱(chēng)號，一直到現在。（《望舒草·序》）人們熟知的`文學(xué)史上的這段佳話(huà)，反映了作品《雨巷》一詩(shī)在當時(shí)的價(jià)值和影響。就抒情內容來(lái)看，作品《雨巷》的境界和格調都是不高的。作品《雨巷》在低沉而優(yōu)美的調子里，抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開(kāi)詩(shī)篇，我們首先看到詩(shī)人給人們描繪了一幅梅雨季節江南小巷的陰沉圖景。詩(shī)人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他很孤獨，也很寂寞，在綿綿的細雨中，“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境，他心里懷著(zhù)一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望：“希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩(shī)人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著(zhù)“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，但是也“丁香一樣的憂(yōu)愁”。她的內心充滿(mǎn)了“冷漠”，凄清”和“惆悵”。和詩(shī)人一樣，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。而且，她竟是默默無(wú)言，“像夢(mèng)一般地”從自己身邊飄過(guò)去了，走盡了這寂寥的雨巷。
雨巷讀書(shū)筆記4
現實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影一首好的抒情詩(shī)，應該是藝術(shù)美的`結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。然而多年來(lái)，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野之外。
直到最近，人們才像觀(guān)賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái)，又重新看到了它們身上具有的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng )作道路上，只給我們留下了九十多首抒情短詩(shī)，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
雨巷讀書(shū)筆記5
讀戴望舒的《雨巷》，詩(shī)中那份幽怨與蒼涼穿越時(shí)空如影隨行，那份對愛(ài)情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。在這首詩(shī)里，我感到強烈的期望和等待，最美好的是等待，最殘酷的也是等待，所有的美麗的心愿，也許在期待中實(shí)現，也許在期待中破碎。
一首好的抒情詩(shī)，應該是藝術(shù)美的結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的.限制而喚起人們審美的感情�！队晗铩穭�(chuàng )設了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著(zhù)一個(gè)沒(méi)好的希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現的。她和自己一樣充滿(mǎn)了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。
戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng )作，也接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養的深深陶冶。在《雨巷》中，詩(shī)人創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的就著(zhù)愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心，是中國古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更把丁香結和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠！
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。這首詩(shī)里就是用雨中丁香結作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和想象。
戴望舒之為戴望舒，恐怕大抵是因為《雨巷》，這并非是說(shuō)他別的詩(shī)不好，或有質(zhì)疑他的才華。完全是因為這首實(shí)在是太美了，光輝太過(guò)燦爛，以致襯托得其它詩(shī)稍顯黯淡�！队晗铩肪拖裉�(yáng)，其它月光之詩(shī)的亮竟都隱沒(méi)于烈烈陽(yáng)光下了。雨巷》之于戴望舒，就像《洛神賦》之于曹子建，《滕王閣序》之于王勃，《長(cháng)門(mén)賦》之于司馬相如，《再別康橋》之于徐志摩，《邊城》之于沈從文？？巨擘之作，一篇足以雄踞文壇，傲視群俠，占分天下十斗才之一二。
雨巷讀書(shū)筆記6
戴望舒，是個(gè)性情的象征主義詩(shī)人。
象征主義注重表現曲折幽微的內心世界，《雨巷》抒唱的正是詩(shī)人的這一段心靈歷程；詩(shī)人撐著(zhù)紙傘，彷徨雨巷，在寂寞、苦悶的情境中，希望遇著(zhù)一個(gè)自己期待的姑娘。這并非現實(shí)的巧遇，而是幻覺(jué)的邂逅。這姑娘也并非實(shí)有的人，而是一個(gè)象征性形象、詩(shī)人情緒的對應物。她像丁香一樣美麗又憂(yōu)愁，她像夢(mèng)影一般走近又消散，這正是詩(shī)人當時(shí)把握不住理想，卻不甘放棄希望的復雜情緒的顯現。由于丁香形象雖然惆悵、凄清、迷茫卻沒(méi)有頹唐、而依然嫵媚動(dòng)人，高潔孤傲，詩(shī)人在這里堅持了對人的尊嚴和生命力的極度追求！詩(shī)人拿丁香花來(lái)比喻姑娘，寓意深邃。我國古代詩(shī)里有好些吟詠丁香花的`名句：“丁香花空結雨中愁”“丁香體柔弱，亂結樓猶墜”“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各愁”等等！丁香花開(kāi)于仲春時(shí)節，因易令人傷感而被世人稱(chēng)之為愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人青睞。詩(shī)人用其作比喻來(lái)描寫(xiě)姑娘的神情、動(dòng)態(tài)，因喻體富含暗示、聯(lián)想作用，姑娘的形象寫(xiě)得迷離、朦朧。
《雨巷》通過(guò)常用首語(yǔ)重疊，加上奇特的字句組合，使得全詩(shī)回蕩一種深沉的優(yōu)美旋律，細膩而傳神地暗示了詩(shī)人低谷而迷茫的心境，讀后令人回味無(wú)窮。
總之，詩(shī)作非常注重意境的創(chuàng )造和語(yǔ)言的錘煉，講究節奏和音樂(lè )性，追求一種朦朧的意象，具有很強的藝術(shù)感染力。
雨巷讀書(shū)筆記7
現實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影，一首好的抒情詩(shī)，應該是藝術(shù)美的結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的作品《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。然而多年來(lái)，作品《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野之外；直到最近，人們才像觀(guān)賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的'塵土中挖掘出來(lái)，又重新看到了它們身上具有的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng )作道路上，只給我們留下了九十多首抒情短詩(shī)，作品《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
雨巷讀書(shū)筆記8
前些日子，我剛帶著(zhù)孩子們學(xué)了戴望舒的《在天晴了的時(shí)候》。在詩(shī)人筆下，泥路、小草、小白菊等都是鮮活的、有生命的。從那一行行的詩(shī)句中，我能感受到的是詩(shī)人心中的那一絲絲愉悅，那對生活的真切的愛(ài)。我雖說(shuō)不會(huì )寫(xiě)詩(shī)，但很喜歡讀詩(shī)，便從學(xué)校圖書(shū)室借了《戴望舒詩(shī)集》來(lái)讀。
很喜歡讀戴望舒的詩(shī)。從詩(shī)集中，我感受到戴望舒是一個(gè)感情至上的人。他寫(xiě)對祖國的思念之情，對時(shí)光流逝的感嘆之情，對祖國名山的向往之情，對昔日戀人的愛(ài)戀之情，都讓人為之動(dòng)容�！氨憩F一種意思或思想，就去表現一種幽深而又細微的感覺(jué)或情緒�！笔苓@種詩(shī)學(xué)思想，他的`詩(shī)也無(wú)不把感情放在首位。這種觀(guān)念使得他的作品大多意境回腸，但卻缺乏應有的現實(shí)態(tài)度。尤其詩(shī)人面對抗日戰爭的殘酷現實(shí)，雖然有《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等反映現實(shí)的詩(shī)作，但也不能完全反映出詩(shī)歌直面現實(shí)。這或許是因為詩(shī)人多年來(lái)徘徊在自己的感傷世界，或許因為詩(shī)人盛年早逝，還來(lái)不及抒寫(xiě)更多的作品。
但不論怎樣，戴望舒仍不失為一個(gè)正直的優(yōu)秀詩(shī)人。他的詩(shī)歌中所包含的多種思想，都預示著(zhù)新詩(shī)的發(fā)展種種動(dòng)向。他不斷探索的足跡，為年輕的中國新詩(shī)作出了自己的貢獻，給后人留下了寶貴的藝術(shù)珍品和一筆藝術(shù)財富。
雨巷讀書(shū)筆記9
今天，在一本書(shū)上提到了戴望舒<雨巷>，我記得以前讀過(guò)，記憶中是一首情詩(shī)，我記得有這樣的句子：我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，媽媽說(shuō)，理解一首詩(shī)要了解時(shí)代背景，要理解深層的意思。我有去讀，才有了更深的體會(huì )：詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的'抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的行著(zhù)的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。
雨巷讀書(shū)筆記10
x年x月的x一天，詩(shī)人會(huì )遇見(jiàn)一個(gè)結著(zhù)仇怨的姑娘嗎？
淡雨蕭煙，從那個(gè)朦朧的，飄渺的縫隙之間緩步朝前，纖細的手里握著(zhù)一把油傘，冷冷的印著(zhù)你發(fā)愁的容顏，憂(yōu)郁的眼神仿佛苦丁香一般開(kāi)落，你尋著(zhù)那條幽長(cháng)的巷子離我越來(lái)越近……
“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì )向遙臺月下逢�！蹦阕屛蚁肫鹆伺跣亩镜臑t湘妃子，但她的悲涼遠不及你的凄美。
雨還是細細地將柔情撒在巷子里，模糊了我的視線(xiàn)，我害怕錯過(guò)你這朵苦丁香，于是，張開(kāi)水袖散盡迷煙，在我漸漸接近你的時(shí)候，我發(fā)現你擁起一捧落紅，像黛玉的憔悴，像玉環(huán)的嬌媚，像昭君的'無(wú)奈，一個(gè)向上拋起的動(dòng)作瞬間定格。
“花謝花飛花滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐�！秉c(diǎn)點(diǎn)滴滴，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，打在你的傘上，催破了巷子的寧靜。
忽然地，你丟開(kāi)了傘，數起了打在青石板上的雨珠，或者是過(guò)于惆悵了吧，你竟沒(méi)有絲毫注意到我的存在，我一直尾隨你的腳步直到與你間隔只剩三米�？粗�(zhù)你，仿佛飄過(guò)一陣低吟“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在煙雨迷朦處”和著(zhù)雨的輕調一起進(jìn)入我的視聽(tīng)。
雨停了，現在的我被束縛在離你很近很近的地方，那距離是一步之遙。而你，像朱漆剝落的大門(mén)緊閉著(zhù)，就算如此，我依然從你那雙湖藍的窗幃中透徹了你，熟悉了你，好似我們五百年前就注定了一段情愫，那種似曾相識，那種莫名其妙就能黯然而生的情感流露，不知你是否也有體會(huì )？
你的發(fā)梢被雨打濕了，巷子中角落里那幾株枯敗的落紅竟然發(fā)了芽，待我回眸想要與續寫(xiě)前緣，你卻如一朵云般在我眼前朦朧，可惜的，我喑啞的喉嚨倏的叫不出你的名字，只記得你那暗香盈袖的青莎衣，哀怨的“窗”和圖滿(mǎn)油彩的傘。
美麗的邂逅鋪散于逝去的繁花，心在此刻沉淀，雨在此刻升華……
雨巷讀書(shū)筆記11
戴望舒只有一個(gè)，所以，那飄滿(mǎn)丁香花芬芳的小巷，也只有他才走得出那份獨道的悠長(cháng)與寂寥。那結著(zhù)愁怨、有著(zhù)丁香花般芬芳與憂(yōu)愁的姑娘，只能在他的筆下，才會(huì )款款而行，搖曳生香。
看過(guò)一首詩(shī)，大意是這樣的：以前我們狼狽為奸，狼還在，狽沒(méi)了。以前我們衣冠禽獸，衣冠還在，禽獸沒(méi)了。以前我們酒肉朋友，酒肉還在，朋友沒(méi)了。以前我們尋歡作樂(lè )，我們還在，歡樂(lè )沒(méi)了。
據說(shuō)狼和狽是一類(lèi)動(dòng)物。狼的前腿長(cháng)，后腿短；狽則相反，前腿短，后腿長(cháng)。狽每次出去都必須依靠狼，把它的前腿搭在狼的后腿上才能行動(dòng)，否則就會(huì )寸步難行。有一次，狼和狽走到一個(gè)人家的羊圈外面，雖然里面有許多只羊，但是羊圈既高又堅固，于是它們想出了一個(gè)好主意：讓狼騎在狽的脖子上，再由狽用兩條長(cháng)的后腿直立起來(lái)，把狼馱得很高，然后，狼就用它兩條長(cháng)長(cháng)的前腳，攀住羊圈，把羊叼走。
同樣是撐著(zhù)一把傘，一樣的獨自彷徨在這悠長(cháng)的雨巷�？扇螒{你從黎明走到黃昏，把小巷走穿，把巷子踏平，那丁香花一樣結著(zhù)愁怨的姑娘也未能出現。也許，她被永久地停駐在了戴望舒的雨巷，那是一個(gè)只屬于戴望舒的女人，那朵美麗芬芳的`丁香花只為他一個(gè)開(kāi)放。
誰(shuí)都可以，撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷，就象是人都可以華裳錦衣一樣，卻不一定能穿出神韻和氣質(zhì)來(lái)。滿(mǎn)街清一色的低胸低腰裝，可不是誰(shuí)都能穿出性感與火辣的，其間不乏飛機場(chǎng)與水桶的敗筆。
誰(shuí)也都希望逢著(zhù)，那個(gè)丁香一樣的、結著(zhù)愁怨的姑娘�？上У氖�，如今的丁香不是在寶馬里哭泣，就是在深閨中怒放，香了別人，苦了良心�？v使我們天天游蕩在雨巷，也只能逢著(zhù)些個(gè)的庸花俗草。
狽不在了，狼還要繼續活下去。無(wú)以為奸，與狐貍共舞，裹腹怡情兩相宜。
只要雨巷還在，就會(huì )有撐著(zhù)油紙傘的過(guò)客。丁香般的姑娘沒(méi)了，總會(huì )有茉莉、桅子花般的姑娘，與你一樣撐著(zhù)油紙傘從雨巷走過(guò)。你可以不是戴望舒，她也可以不是丁香花樣的姑娘，但故事，相信會(huì )一樣的凄美、纏綿。
雨巷讀書(shū)筆記12
《雨巷》大約寫(xiě)于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說(shuō)月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫(xiě)道：
說(shuō)起《雨巷》，我們非常不容易把葉圣陶先生底獎掖忘記的�！队晗铩穼�(xiě)成后差不多有年，在圣陶先生代理編輯《小說(shuō)月報》的時(shí)候，望舒才忽然想把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩(shī)就有信來(lái)，稱(chēng)許他替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元。
……圣陶先生底有力的推薦，使望舒得到了“雨巷”詩(shī)人的稱(chēng)號，一直到現在。（《望舒草·序》）人們熟知的文學(xué)史上的這段佳話(huà)，反映了《雨巷》一詩(shī)在當時(shí)的價(jià)值和影響。就抒情內容來(lái)看，《雨巷》的境界和格調都是不高的�！队晗铩吩诘统炼鴥�(yōu)美的調子里，抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開(kāi)詩(shī)篇，我們首先看到詩(shī)人給人們描繪了一幅梅雨季節江南小巷的陰沉圖景。詩(shī)人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他非常孤獨，也非常寂寞，在綿綿的細雨中，“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的'雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境，他心里懷著(zhù)一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望：“希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩(shī)人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著(zhù)“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，但是也“丁香一樣的憂(yōu)愁”。她的內心充滿(mǎn)了“冷漠”，凄清”和“惆悵”。和詩(shī)人一樣，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。而且，她竟是默默無(wú)言，“像夢(mèng)一般地”從自己身邊飄過(guò)去了，走盡了這寂寥的雨巷。
雨巷讀書(shū)筆記13
再次讀起這篇作品，來(lái)自?xún)刃纳钐幍南矚g啊。戴望舒，“雨巷詩(shī)人”，早期創(chuàng )作注重浪漫，注重音樂(lè )美，后期創(chuàng )作，更注重內心卻沒(méi)有了早期那種柔情，繼而，是一種對現實(shí)的悲憤。
《雨巷》是一首寫(xiě)得相當有情調的詩(shī)，讀起來(lái)，讓人印象深刻，畫(huà)面感很強，同時(shí)也給予了讀者無(wú)限的想象力。在詩(shī)的開(kāi)頭，“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)又寂寥的雨巷”勾勒出了一幅很優(yōu)雅，很美妙，很有情趣的生活環(huán)境，同時(shí)，也反應出了詩(shī)人的孤寂無(wú)聊。但是，一句“我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)哀怨的姑娘”這句的出現，體現了詩(shī)人的'希望，也給了讀者眼前一亮的感覺(jué)。特別是這樣的姑娘和這樣的雨巷結合在一起是多么地切合啊。雨巷是悠長(cháng)悠長(cháng)又寂寥的，姑娘是像丁香一樣結著(zhù)哀怨的�！霸谟曛邪г�，哀怨又彷徨”，這樣的姑娘多多少少都能夠引起無(wú)數男子的興趣和保護欲。詩(shī)中還寫(xiě)了詩(shī)人對丁香姑娘相遇的希冀。這樣的天氣，這樣的雨巷，作者的心情也是相當低落的，而丁香姑娘的出現一定能夠給他帶來(lái)慰藉，能遇到一個(gè)能懂自己的人。詩(shī)人還是跟這個(gè)丁香姑娘相遇了，“她摸摸地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地起晚迷茫，像夢(mèng)中飄過(guò)，一枝丁香”這么短暫的相遇，詩(shī)人卻是看得那么清晰，像夢(mèng)一般的美妙。在詩(shī)的最后，詩(shī)人繼而又重復了詩(shī)中開(kāi)頭的那一段，但是這次不一樣的是他希望再次遇到這個(gè)丁香姑娘，把夢(mèng)境變成現實(shí)。
這首是一首現代詩(shī)，所以，姑且不討論里面的押韻問(wèn)題。這首詩(shī)的感情欺負都表現得很好，描寫(xiě)得也比較細膩。希望，相遇，相離，消失，再希望。因為這首詩(shī)也相當具有音樂(lè )美，讀起來(lái)，神經(jīng)很舒緩，帶著(zhù)淡淡的憂(yōu)傷。詩(shī)中還運用了很多修辭手法，最明顯地也莫過(guò)于把這個(gè)雨巷里的姑娘比作丁香花了。
雨巷讀書(shū)筆記14
詩(shī)中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨感，因為他所期待的象征著(zhù)理想的美麗姑娘只是一個(gè)像夢(mèng)一樣的朦朧的形象。由于抒情主人公的吟唱和含有象征意義的姑娘的形象，都與一個(gè)內涵豐富意境深遠的詩(shī)歌意象（悠長(cháng)而寂寞的雨巷）緊緊相扣，這就使得全詩(shī)從內容到形式都染上了象征派詩(shī)歌的風(fēng)格特點(diǎn)。然而，由于詩(shī)中傳達出來(lái)的那些感情體驗是以真實(shí)的日常生活的細節做底子的，因而該詩(shī)又擺脫了象征派詩(shī)歌（如為戴望舒所崇敬的法國詩(shī)人威爾倫的作品）常有的不可捉摸的神秘意味�！队晗铩分心顷幇氮M窄的小巷，連綿不斷的雨絲，是江南小鎮梅雨時(shí)節司空見(jiàn)慣的普通景色，可是詩(shī)中出現的“撐著(zhù)油紙傘”的“我”和“一個(gè)結著(zhù)愁怨的姑娘”卻并非真實(shí)生活的'具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)象征意味的抒情形象，這些并非實(shí)指的虛幻的形象，既清晰又朦朧，既明快又深沉，隱隱約約，若有若無(wú)，使讀者深切領(lǐng)悟到詩(shī)人飄忽不定的愁?lèi)灪屯絼谧非蟮目仗摴录胖�。除了受到象征�?shī)歌藝術(shù)的影響，《雨巷》借鑒中國古典詩(shī)詞藝術(shù)的痕跡也很明顯。"春鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁"，是南唐中主李王景的名詞。戴望舒吸收了舊詩(shī)詞中描寫(xiě)愁情、創(chuàng )造意境的方法來(lái)表現悵惘傷感。
《雨巷》在音樂(lè )性方面也具有突出的成就。全詩(shī)共七節，每節六行，每行長(cháng)短不等，押韻的位置長(cháng)短不等，但間隔有致，一韻到底。特別是詩(shī)人十分巧妙地運用了詞語(yǔ)的重迭、音組的停頓和反復拉長(cháng)了詩(shī)的節奏，構成了一種回蕩往返、攝人心魄的音樂(lè )旋律，“雨巷”、“悠長(cháng)”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”等詞在韻腳中一再重復，更傳達出一種流動(dòng)著(zhù)的情緒，一種低回而迷茫的感覺(jué)。
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